舊衣新話

李茜 Li Jun

在ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，庭院深處的7座塔樓 總能引起經(jīng)過的參觀者的好奇。走近后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，塔樓上，這兒伸 出了一只毛衣袖口，那兒又垂下一只褲腿……這正是長(zhǎng)期以舊衣物 作為材料進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家尹秀珍的最新作品《七》。

不同于尹秀珍過去的織物裝置，這7座塔樓緣起于一次法國(guó)干 邑區(qū)的旅行。去年春天，軒尼詩(shī)X.0邀請(qǐng)包括尹秀珍在內(nèi)的、來自古 代絲綢之路上7個(gè)國(guó)家的7位藝術(shù)家來到品牌誕生地，觀摩了白玉霓 葡萄的采摘、酒液的蒸餾、橡木桶的手工制作，乃至生命之水的陳 釀、調(diào)配等傳承逾250年的匠心技藝。這段旅程令尹秀珍深感震撼： “這是很神奇的一次旅行，是藝術(shù)與文化上的全新探索。我希望以視 覺呈現(xiàn)出繁復(fù)而和諧的味覺體驗(yàn)，并將更多文化的元素融入其中， 讓觀者不僅能領(lǐng)略感官的沖擊，同時(shí)也能從中有所領(lǐng)悟。”

軒尼詩(shī)X.0O的七重感官體驗(yàn)更新了尹秀珍對(duì)干邑的認(rèn)知，也帶 給她創(chuàng)作上的靈感?！啊呤且粋€(gè)無所不在的數(shù)字，它代表了一種多 元而和諧的狀態(tài)?！币阏浣忉尩?，“一周有七日，彩虹有七色;人有 七情，樂有七音。而軒尼詩(shī)X.O的七重感官體驗(yàn)，譬如入口的甘甜、涌 動(dòng)的熱力、誘惑的辛香、悠長(zhǎng)的余韻……每一層感官體驗(yàn)同樣是既 紛繁復(fù)雜，卻又和諧相融的。‘七的豐富性打動(dòng)了我，它好像一個(gè)孵 化器，可以調(diào)和出很多東西?！贝送?，猶如貫穿東西方的絲綢之路一 般，從中國(guó)北京到法國(guó)干邑區(qū)，因軒尼詩(shī)X.O而產(chǎn)生碰撞的中西方文 化也激發(fā)尹秀珍的深入思考。為此，她收集了絲綢之路上多個(gè)國(guó)家 與地區(qū)人們的舊衣物，親手縫制了7座織物之塔。

這也沿襲了她20多年來的創(chuàng)作習(xí)慣——一開始使用自己的衣 物，后來收集親戚、朋友的，再后來開始收集陌生人的衣服做作品。 “我小時(shí)候，在服裝廠工作的媽媽經(jīng)常拿些小塊布料回家，拼起來給 我和姐姐做衣服，穿破的衣服還要打補(bǔ)丁繼續(xù)穿。我們很少買新衣 服。但現(xiàn)在人們都在快速購(gòu)買和淘汰衣服。是什么原因驅(qū)使大家這 么做呢？我慢慢就對(duì)舊衣服感興趣了?！睂?duì)她來說，這些被人穿過的 布料記錄了復(fù)雜而真實(shí)的信息，攜帶著原主人的氣息，保留著一段 珍貴的個(gè)人記憶，同時(shí)也反映著彼時(shí)的生活狀況、社會(huì)背景乃至價(jià) 值觀?！拔艺J(rèn)為收集舊衣物就是在收集人們的經(jīng)歷。舊衣物猶如一種 社會(huì)皮膚，我把它們重新縫制在一起，形成一個(gè)新的集體?！笨椢镏?塔底部的另一個(gè)意象“旅行箱”則可回溯到尹秀珍持續(xù)發(fā)展的作品 系列“可攜帶的城市”。在這一系列作品中，她同樣大量采用舊衣物 作為材料，縫制成不同城市的建筑形體，再把這些“建筑”放進(jìn)旅行 箱這個(gè)容器之中，暗示隨著生活節(jié)奏的加快，在不同城市間輾轉(zhuǎn)停 留成為越來越多人們的常態(tài)。

在尹秀珍最近創(chuàng)作的大型裝置《緩釋》中也同時(shí)體現(xiàn)出她對(duì)舊 衣物和容器的興趣。2016年10月，一顆直徑為4.5米、長(zhǎng)度為12米的巨型 紅白兩色“膠囊”出現(xiàn)在莫斯科車庫(kù)當(dāng)代藝術(shù)博物館中，這也是她迄 今所創(chuàng)造的建筑形式系列作品中體量最大的。膠囊表面依稀可見襯 衣、T恤、短褲……這是尹秀珍和助理們用從莫斯科當(dāng)?shù)厥占囊?物打造的。她還邀請(qǐng)觀者走入“膠囊”，感受藝術(shù)的療愈之效。這件充 滿人文關(guān)懷和精神寄托的作品也不由讓人回想起尹秀珍早前另一 件進(jìn)入式作品《內(nèi)省腔》。觀眾可以進(jìn)入帳篷形態(tài)的建筑內(nèi)部，隨意 倚靠在柔軟的粉色靠墊上，聆聽輕柔的流水聲，試圖喚起人們?cè)谀?體內(nèi)的記憶。尹秀珍說：“人類最初的狀態(tài)就是在母體的羊水中?，F(xiàn) 代人太累了，有時(shí)有太多的追求，以至于可能會(huì)迷失了方向。我覺得 這時(shí)人應(yīng)該回到最原始的地方，靜下心來思考自己真正的需求，或 者也可以躺在我的作品里，什么都不想?！?/p>

疲勞的狀態(tài)尹秀珍也不時(shí)會(huì)經(jīng)歷。她坦言：“我也會(huì)有沒有想法 的時(shí)候，不光是創(chuàng)作上，就連生活有時(shí)也會(huì)讓我感到窒息?！睂?duì)她來 說，最好的放松是回歸自然。在她與同樣是藝術(shù)家的丈夫宋冬位于 北京郊外的家中，有一個(gè)種滿蔬果的菜園。“每當(dāng)疲勞時(shí)，我就去種 菜、澆水，自然能讓我得到完全放松。”這正如她在軒尼詩(shī)X.O位于法 國(guó)干邑區(qū)的葡萄莊園內(nèi)所見到的場(chǎng)面一樣，遵從自然的規(guī)律，聆聽 內(nèi)心的呼喚。制酒如此，創(chuàng)作同是，生活亦然。圈

本頁(yè) 1.粉色的作品《內(nèi)省腔》邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入體會(huì)回歸母體的 感受。2.尹秀珍2008年創(chuàng)作的《可攜帶的城市：深圳》。3.尹秀 珍用1000條圍巾創(chuàng)作的裝置《不能承受之暖》。4.由Snejana Krasteva策展，尹秀珍創(chuàng)作的大型裝置《緩釋》于2016年在莫 斯科車庫(kù)當(dāng)代藝術(shù)博物館展出現(xiàn)場(chǎng)。