繁工厚材 精雕細(xì)刻

董胤

【內(nèi)容提要】古典家具近年來在藝術(shù)市場上屢創(chuàng)價格新高，成為備受追捧的重要收藏門類。清式家具在康熙以前延續(xù)了明式家具的風(fēng)格和特點(diǎn)，此后伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與手工技藝的提高，家具在用材、裝飾風(fēng)格與題材等方面都發(fā)生了重大變化，至乾隆時期已形成絢麗多姿的清式風(fēng)格。本文選取清式家具中的主要種類，從材質(zhì)、風(fēng)格、工藝等角度入手，圍繞典型清式家具闡述其藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】拍賣 清式家具 紫檀 工匠

家具作為社會物質(zhì)文化生活中重要的組成部分，與人們?nèi)粘５淖P起居密不可分，并于漫長的歲月流變中從實(shí)用性逐漸邁向藝術(shù)與實(shí)用高度融合的層面。在社會繁榮安定的今天，人們對家具的重新認(rèn)知與重視程度也前所未有，古典家具收藏已成為與陶瓷、書畫相比肩的藝術(shù)門類，尤以明清黃花梨和紫檀材質(zhì)家具更為其中翹楚。明式家具開啟了中國古典家具的巔峰，而清式家具則將其推向極致。在藝術(shù)市場上清式家具拍賣價格近十年間更是屢創(chuàng)新高。如2009年10月8日香港蘇富比推出的“清乾隆紫檀水波云龍寶座”以8578萬港元成交；2013年6月4日由北京保利拍賣的“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”更是以9315萬元人民幣的高價成交。同樣在國際拍賣市場上，清式家具亦有不俗表現(xiàn)，一些用材厚重，精工細(xì)作的佳品依然熱度不減，備受藏家的青睞與追捧，如在剛剛過去的2017年，紐約佳士得拍賣會上一件“清18世紀(jì)紫檀獨(dú)板圍子羅漢床”就以360.75萬美元成交。這些高價成交背后所凸顯的不僅僅是人們對于其紫檀材質(zhì)的追捧，更看重其蘊(yùn)含的歷史、藝術(shù)及其文化附加值。

一、清式家具的材與質(zhì)

清式家具較明式家具在用材上偏好有所不同，紫檀、酸枝木、花梨木為其主要用材，更以在業(yè)界有“硬木之王”美譽(yù)的紫檀材質(zhì)最為貴重。乾隆以后更形成了“貴黑不貴黃”的風(fēng)尚，所以清式宮廷家具還是紫檀家具占了絕大多數(shù)①。從目前已有的植物分類學(xué)及木材解剖學(xué)的研究成果來看，明清家具所用紫檀只有一種，即檀香紫檀，也就是說，盡管世界上紫檀屬的樹種有70個之多，但真正的紫檀只有一種，其余的69種全應(yīng)劃入花梨類②。而一些明清家具研究專家及收藏家確認(rèn)為至少應(yīng)有兩種以上，至今尚未找到任何科學(xué)依據(jù)③。常言道“物以稀為貴”。首先，檀香紫檀因產(chǎn)地局限于印度南部安得拉邦的蒂魯帕蒂和斯里伽拉哈斯蒂附近山區(qū)，還有少量分布于鄰近的泰米爾納德邦和卡納塔克邦（舊名邁索爾邦）交界地區(qū)。中國和日本的家具制作又對紫檀需求極其旺盛，《本草綱目>中更將紫檀列為能夠止痛止血的名貴中藥，香氣特殊又有美容養(yǎng)人之功效，大量采伐使得其已成瀕危物種，國際上和印度政府已禁止其貿(mào)易。其次，紫檀生長非常緩慢，若非幾百上千年不能成材，而“十檀九空”的說法雖有夸大之處，但從側(cè)面上說明其出材率較低，想要制成厚重的大件家具尤為不易。紫檀這種名貴木材從明代一直使用到清中前期，后因大量開采導(dǎo)致來源匱乏，清中期以后很少有紫檀大料供給家具制作，而改為家具內(nèi)芯為硬雜木，外層表皮貼上一層名貴硬木薄板，這類包鑲家具中紫檀包鑲占到一定比例④。而這些促成了紫檀家具對中國人財(cái)產(chǎn)觀念上的欲求與滿足。

從木材天然性質(zhì)上來說，紫檀自身木性穩(wěn)定，木質(zhì)堅(jiān)硬，適合做巧妙嚴(yán)密的榫卯結(jié)構(gòu)與精致繁復(fù)的雕刻裝飾，所制家具堅(jiān)固耐用、雍容華貴兼?zhèn)涞膬?yōu)點(diǎn)更與王侯將相對基業(yè)萬代、永葆榮華的期許不謀而合。紫檀的家具做工與一般木材做工不一樣，有“紫檀做工”之說，即根據(jù)紫檀木的特性，按照獨(dú)特的工藝進(jìn)行加工的一種做法⑤。紫檀木材紋理自然優(yōu)雅、色澤純粹深邃，符合中國人的審美需求。因其生長環(huán)境、采伐時間、存放條件等不同而紋理變化各異，在工匠中根據(jù)不同表征還有牛毛紋紫檀、金星紫檀、雞血紫檀等俗稱，也是品評紫檀質(zhì)量的直觀判斷標(biāo)準(zhǔn)。其中以紋理不亂，油質(zhì)感較強(qiáng)，局部肉眼可見金星金絲的金星紫檀為上品。清代中期以后由于紫檀木的緊缺，清政府中形成一個不成文的規(guī)定，即無論哪級官吏，只要見到紫檀木，絕不放過，悉數(shù)買下，上交皇宮或各地皇家工廠⑥?？梢哉f“寸檀寸金”的紫檀最能彰顯清式家具所蘊(yùn)含的文化屬性，亦為當(dāng)時的特殊審美風(fēng)尚提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，開創(chuàng)了屬于清式家具的獨(dú)特象征性符號。

二、清式家具的風(fēng)格與特點(diǎn)

首先，清式家具⑦與清代家具概念并非等同，清代家具屬于時間概念，泛指制作于清王朝統(tǒng)治期內(nèi)的所有家具。清代初年政局未穩(wěn)，統(tǒng)治者皆忙于處理政治、經(jīng)濟(jì)、軍事上的內(nèi)憂外患，并無暇顧及享樂之事，家具作為日常生活起居用具并未受到重視，故順治、康熙時期家具從工藝到風(fēng)格，從造型到裝飾依然延續(xù)明中期以來的“明式”。比如這件紫檀透雕花結(jié)長桌（圖1）就制作于這一時期，通體為紫檀制作，桌面攢框裝板，側(cè)面冰盤沿⑧，桌面與腿牙直接結(jié)合，角牙處透雕兩枝花結(jié)，此桌的明式家具特點(diǎn)較為明顯，造型簡練，頗為文氣，這種素面朝天不加雕飾的表現(xiàn)手法在后來幾乎不見。隨著清初農(nóng)業(yè)及工商業(yè)的逐步恢復(fù)與發(fā)展，再經(jīng)過雍正皇帝十余年的勵精圖治與休養(yǎng)生息，到清中期乾隆皇帝即位后，國力空前強(qiáng)盛，內(nèi)外政局穩(wěn)定，疆域廣闊，國庫殷實(shí)，統(tǒng)治階層喜好，萬國來朝，歐洲巴洛克和洛可可風(fēng)格影響等諸多因素共振，促使家具風(fēng)格與特點(diǎn)在此時較明式家具質(zhì)樸妍美的文人氣質(zhì)產(chǎn)生劇烈變化。制作中豐富運(yùn)用雕刻、鑲嵌、彩繪等裝飾手法，以豪華、莊嚴(yán)、厚重的裝飾語言示人，審美取向的徹底轉(zhuǎn)變與明式家具形成個性鮮明的對比，清式家具風(fēng)格與特點(diǎn)自此完全形成。例如這件紫檀雕回紋長桌（圖2）制作于乾隆年間，此桌通體為紫檀質(zhì)地，桌腿為明式風(fēng)格的直腿內(nèi)翻馬蹄足，桌的牙板下沿雕刻回紋又為典型清式式樣，兩種不同風(fēng)格的典型局部特征雜糅在一件家具上，向我們鮮明傳達(dá)了明式家具過渡到清式家具轉(zhuǎn)變的信息后。除了選材用料和裝飾手段層面以外清式家具還有重要創(chuàng)新，即家具品類的增多。清式家具，品種繁多，很多是前代沒有的品種和式樣。其中有圓桌、三角桌、鼓凳式，床上有帽架、衣架、瓶托、燈臺、書架。

乾隆時期宮廷家具是清式家具皇冠上的明珠，這一時期家具制作不惜工本，即便極其珍貴的紫檀材質(zhì)也是精雕細(xì)嵌，結(jié)合金、銀、琺瑯、玉石、珊瑚、象牙、螺鈿、靈芝、青銅等多種材料，采用奔放夸張的裝飾手段，不厭繁縟華麗，圖案融匯中西，以多和滿的表現(xiàn)手法和視覺感受彰顯盛世氣象與獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格，裝飾性與觀賞性大于實(shí)用性，更注重陳設(shè)功能。而繁復(fù)的雕刻不僅促使家具體型增大質(zhì)量加重，更迎合了社會風(fēng)氣的需求。工匠們利用進(jìn)口來的珍稀木材，將多種工藝美術(shù)成果融會貫通，對外來文化兼收并蓄，縱情于斧鑿之間，制作出了大量的家具精品。綜上所述，清式家具作為古典家具藝術(shù)中的珍寶實(shí)至名歸。乾隆前后，清式家具按產(chǎn)地及特點(diǎn)又分為廣式家具、蘇作家具、京作家具三大名作，還有晉作家具、魯作家具，而廣式家具為其中翹楚。

三、清式家具種類與風(fēng)格述要

中國是歷史悠久的文明古國，家具藝術(shù)亦有悠久歷史。伴隨著不同民族的人們在生活習(xí)慣、起居形式、文化背景、審美趣味的差異，家具藝術(shù)至明清時期已發(fā)展為實(shí)用與藝術(shù)兼?zhèn)涞目茖W(xué)生活用具，家具形制、種類豐富多彩，式樣繁簡與裝飾圖案各異。清式家具式樣繁多，雖然在種類上基本繼承明式家具，但是根據(jù)審美變化和實(shí)際需求，雖已有很多創(chuàng)新品類為前代所未見，亦有部分式樣消失不見。論其功能可分為臥具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存貯用具、懸掛及承托用具?；蛑苯臃譃榇菜⒁蔚?、桌、案、幾、屏聯(lián)、箱柜、臺架等類①。

床榻

明清之際人們在居室活動中仍以床榻為中心，此類家具與人們生活最為緊密。明清時期的床榻大致分為架子床、拔步床、羅漢床三種形式，床是專供睡眠的臥具，而榻則是專門的坐具。羅漢床是漢代的榻歷經(jīng)五代和宋元時期逐漸演變而來，在榻的三面加裝了圍子，起到避風(fēng)與裝飾的作用。因羅漢床屬日常坐臥起居兩用家具，故置于寢室稱床供臥，置于廳堂稱榻供坐。文震亨在《長物志》卷六《幾榻》中寫道：“古人制幾榻，雖長短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛，又坐臥依憑，無不便適。燕衍之暇，以之展經(jīng)史，閱書畫，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟，何施不可?！雹趶拇硕斡洈⒖芍_漢床用途廣泛，不僅可以坐臥休息，當(dāng)中放上炕幾更增添了閱覽古籍、陳列古物、擺設(shè)菜肴的功能，在我國南北方皆有使用。這張紫檀鏤雕荷花羅漢床（圖3）為紫檀木制，席心座面，面下束腰，鼓腿彭牙，內(nèi)翻馬蹄。床面上裝九屏風(fēng)式床圍，中間最高，向兩邊依次降低，呈屏風(fēng)狀。此床雕刻以荷花為題不計(jì)工本，腿、足處繁縟雕刻密不露地的荷花紋，床圍透雕荷花蓮蓬紋，雕刻以穿枝過梗的手法讓家具各處紋飾相互接續(xù)合為一體，姿態(tài)曼妙的荷花紋與沉穩(wěn)堅(jiān)硬紫檀互相襯托頗具巧思。難得的是此床正中配相同做工及紋飾紫檀鏤雕蓮荷紋炕桌（圖4）一件，可以說是相得益彰，錦上添花。

椅凳

明清時期椅凳類型較多名稱各異，座椅有：寶座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。寶座是其中體型最大坐具，為皇宮中所特制，也稱“寶椅”或“御座”。寶座只能坐而不能臥，但其在造型與結(jié)構(gòu)上相比羅漢床并無二致，只是形體略小，也可稱為床式椅，所以寶座也可列于床榻類①。寶座大多擺放在顯要的中心位置供皇帝和后妃們專用，如陳設(shè)在皇宮、行宮、皇家園林各宮殿正殿明間?；蕶?quán)制度自明代開始加強(qiáng)，寶座逐漸成為帝王御用坐具的代名詞，即皇權(quán)象征的一種直觀物化表現(xiàn)，正所謂：“一殿龍椅天下逐，一朝江山皆臣服?！惫糯墨I(xiàn)把帝王在寶座之上就坐稱為“升寶座”②，皇帝居高臨下接受眾臣朝拜，頒布詔書，這是對皇權(quán)威嚴(yán)的最直接昭明。紫檀雕云龍紋寶座（圖5）通體為紫檀木材質(zhì)，三屏式圍子，鑲板心，當(dāng)中透雕一正龍，兩側(cè)有二龍相對。此寶座除座面光素外，其余邊框、扶手板心、搭腦、三彎腿等各處皆有纏枝蓮紋、祥云紋、八寶紋等繁瑣雕刻，細(xì)觀雕工刀法洗練細(xì)膩入微，皇家威儀之勢撲面而來。

凳子是不帶靠背的坐具，清代凳子在明代方形、長方形、長條形、圓形幾種式樣基礎(chǔ)上又增加了六角形、八角形、海棠型、梅花形等，形式上分為有束腰和無束腰兩種，有束腰的以牙板和束腰承托凳面，無束腰的則是在腿的頂部做榫直接承托凳面。凳面板心用材和制作也多有講究，有硬木、癭木、琺瑯、瓷、大理石等。這對紫檀有束腰六腿管腳棖如意足方凳（圖6）凳面為六角攢邊，中間嵌木板面心，邊抹混面③壓邊線，座下束腰六面均裝飾卷草紋牙板，六足均刻如意紋，裝羅鍋式管腳棖。這對方凳用材考究，造型小巧精致，雕刻細(xì)膩，紋飾典雅。

桌、案、兒

清式桌案類家具在種類上基本繼承明式家具，此類家具表現(xiàn)形式多種多樣，包括方桌、圓桌、半圓桌、長方桌、長條桌、炕桌、炕幾、炕案、平頭案、翹頭案、架幾案、文具桌、琴桌、棋牌桌等。桌子大致分為有束腰和無束腰兩種形式，有束腰又分低束腰和高束腰兩種做法。案與桌的不同之處在于，案的腿足不在四角而在案頭兩端縮進(jìn)一些的位置，兩側(cè)腿足一般都鑲有各種圖案的板心，有的案足直接落地，有的則落在托泥上。案的托泥做法不同于桌子是四框攢成，而是兩腿共用一個托泥。紫檀有束腰透雕龍紋御書桌（圖7）由通體由紫檀制成，桌面攢邊裝板，邊抹浮雕云紋，高束腰，絳環(huán)板透雕雙龍吐珠，牙板和腿子滿浮雕云龍紋，牙板正中雕刻一條五爪正龍。倒垂如意腿式，外翻馬蹄足。此桌龍紋皆為五爪龍，用料碩大，雕刻精湛，原為國子監(jiān)辟雍內(nèi)乾隆講學(xué)時所用，符合乾隆時期繁工厚材的特點(diǎn)。

炕幾作為在床榻上使用的矮形家具，無論是桌型或案形皆稱幾①。花幾、香幾、茶幾等為室內(nèi)陳設(shè)器，可用于陳設(shè)花卉盆景，擺放香爐、甪端，擺放杯盤茶具等物，大多成對使用，香幾、花幾的幾面有圓、方、四角、八角、梅花、葵花、海棠等形制，面心可嵌大理石、瑪瑙石等材質(zhì)。紫檀透雕西洋花紋香幾（圖8）為檀木質(zhì)，方形，幾面攢框裝板心，變形束腰呈方瓶立柱式，透雕若千方瓶。透雕西蕃蓮紋花牙，花牙下之橫棖上雕卷葉紋，棖子中心透雕西蕃蓮紋并由雕花柱與花牙相連。腿上部圓雕西洋花紋，中部雕成方瓶狀，下部方材直腿上雕方瓶紋。幾足雕卷云紋，方形托泥四面做壺門形。此幾應(yīng)當(dāng)是放置于寶座之前擺放物品所用，雖有一定實(shí)用價值但是裝飾感與形式感極強(qiáng)，隨著西方傳教士到來及對西方貿(mào)易的擴(kuò)大，歐洲文藝復(fù)興后的巴洛克與洛可可風(fēng)格明顯影響了清式家具的裝飾風(fēng)格，中式家具上雕飾西洋花紋是典型的清式家具的做法。

屏風(fēng)

屏風(fēng)最早的使用可以追溯至西周時期②。漢代壁畫和畫像石中也可見屏風(fēng)擺放在床榻后的圖像表現(xiàn)，長沙馬王堆、南昌?；韬畹葷h墓亦有屏風(fēng)實(shí)物出土。魏晉至隋唐五代時期，屏風(fēng)的使用較前代更加普遍③。屏風(fēng)這種具備遮蔽及裝飾功能的家具跨越千年時間，不僅沒有像某些家具種類那樣消亡，反而借明清之際社會經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定繁榮之風(fēng)直達(dá)制造頂峰時期，主要種類有座屏、圍屏、插屏、掛屏、還有放在桌子上的桌屏，又有燈屏、硯屏等分別。清代屏風(fēng)在清初仍受明代屏風(fēng)設(shè)計(jì)和工藝的影響，或是繼續(xù)保持明式屏風(fēng)特點(diǎn)，或是在明式風(fēng)格基礎(chǔ)上適當(dāng)修改。清代屏風(fēng)發(fā)展到乾隆時期走向富麗堂皇的審美趣味，用以彰顯統(tǒng)治者的威嚴(yán)與地位，裝飾功能大于使用功能。清代木雕屏風(fēng)以座屏風(fēng)為主，形制為中間高兩邊次序降低暗喻三山五岳的“三山屏”“五岳屏”，宮廷所用屏風(fēng)體形較大，結(jié)合多種工藝及材質(zhì)，放置于寶座之后，與仙鶴蠟釬、香簡、神獸甪端組合呈現(xiàn)。紫檀雕嬰戲圖座屏（圖9）通體由紫檀木制成，共三扇。屏心雕刻內(nèi)容為正月鬧花燈，放爆竹、舞燈籠寓意竹報(bào)平安、五谷豐登。屏帽上有五火珠，內(nèi)雕五岳真形圖，兩側(cè)邊角各雕有一只鷂鷹俯視下方。此屏風(fēng)制作精良、用材厚重、寓意吉祥，為清代屏風(fēng)之精品。

箱柜

清式存儲類家具較明代種類與式樣上變化不大，所謂存儲類家具就是指帶有抽屜和悶倉用于存放器物、細(xì)軟、衣服等物品的多功能家具。包括有櫥、櫥柜、圓角柜、方角柜、頂豎柜、亮格柜、面條柜等，還有書柜、書架、博古格、箱子、匣子、官皮箱等也包括其中。頂豎柜為立柜中最常見的種類，是在兩開門立柜上再疊放兩門頂柜，兩者之間有子口相合，故又名“頂箱立柜”，這種柜大多成對，亦稱“四件柜”或“四門柜”。頂豎柜既能并排陳設(shè)又可左右相對擺設(shè)，為了擺放的時候整齊美觀，柜與柜之間沒有縫隙，都采用方材柜架，四面平式，無側(cè)腳和收分。傳世的清代頂豎柜多數(shù)以紫檀為材，大都在柜門上做浮雕或鑲嵌等華麗裝飾。這對紫檀嵌犀角高浮雕海水云龍紋四件柜（圖10）為紫檀木制，上下左右均方正平直，柜身滿嵌犀角高浮雕云龍紋（圖11），頂柜柜門心板為龍紋戲珠紋，柜門面心、柜幫面心為二龍戲珠紋，絳環(huán)板為海浪紋（圖12），紋飾邊緣嵌紫檀打洼邊框，外圍四周環(huán)繞大漆“卍”字花卉紋錦地。柜內(nèi)中部裝有抽屜架，并列兩個抽屜，下有悶倉。犀角材質(zhì)本色、染色交錯，龍首略顯老態(tài)，龍身較前朝纖細(xì)，龍爪非風(fēng)車狀而是四指并攏狀，為典型乾隆朝龍紋樣（圖13）。此柜大面積使用珍貴犀角裝飾，銅活也非光素而是鎏金鏨花，細(xì)節(jié)處理一絲不茍，即便在家具制作不惜工本的乾隆本朝亦是不可多得的珍品。

臺架

臺架類是將前五類器物無法歸納者歸于其中，屬于綜合類①。包括了衣架、盆架、巾架、燈架、帽架、鼓架、梳妝臺、鏡臺等，這些都是古代所用的懸掛和承托用具，不僅種類繁多，其中更不乏匠心獨(dú)運(yùn)之作，雖與大件家具不能相較，但可與室內(nèi)其它主要陳設(shè)融為一體，使屆室環(huán)境和諧統(tǒng)一。落日之后人們以燈取光驅(qū)逐黑暗，燈具依用途不同有各種類型，清代的燈具款式比明代多。燈架的作用是承放蠟燭和油燈，也稱“燈桿”或“燈臺”。這對紫檀四足雕花燈架（圖14）為紫檀木材質(zhì)，分為臺座、燈桿、底座三部分。臺座為方形，裝有八柱透雕圍欄，下接光素?zé)魲U，連接處有四個角牙輔助立柱承托臺座。底座為圓形，與燈桿連接處用四個站牙抵夾固定，下有四足落地。這對燈架具備典型清代中晚期特點(diǎn)，應(yīng)是受到了西洋風(fēng)格的影響。

帽架，清代也稱冠架，一種擺在桌案上置放冠帽的支架，是貴族化的生活用品，某些形制還為宮廷專屬，有玉、漆、木、瓷等多種質(zhì)地。此紫檀嵌銀回紋帽架（圖15）是紫檀木制成，由冠承、梃手、底座三部分構(gòu)成。上部為傘狀冠承，雕刻有五層蓮瓣紋，并用鑲嵌銀絲工藝裝飾如意紋。中部梃手中間連接處為棗形，鑲有象牙裝飾，以鑲嵌銀絲工藝做仿古回紋和西番蓮紋。下部底座分為三層，以鑲嵌銀絲工藝裝飾如意紋、回紋、仿古云紋，并鑲以象牙圖樣裝飾。此冠架的制作很注重細(xì)節(jié)，應(yīng)出自清宮造辦處。

四、大國工匠

清式家具的材質(zhì)多為紫檀木，并且大部分為乾隆朝家具。這些宮廷紫檀家具的制作都有皇帝的直接參與，養(yǎng)心殿宮廷造辦處畫樣后呈皇帝御覽修改，制出小樣后再欽定制作，很多地方都透露出皇帝的思想②。而將皇帝的心思與喜好物化為實(shí)實(shí)在在的一件家具，靠的還是工匠們的慧眼與巧手，因材施藝方能大美成器。工匠們用雕、嵌、描等多種工藝結(jié)合各類材質(zhì)對家具進(jìn)行修飾，這不僅要對木材性質(zhì)了然于胸，更要對輔助材質(zhì)特點(diǎn)心中有數(shù)，僅此中一藝豈是一日之功能成，而哪件家具又不是結(jié)合數(shù)藝而成。

今天，我們?nèi)匀豢梢栽谠S多中國古代家具的構(gòu)件上看到工匠們板料畫線與打號選材的筆記，此時他們的呼吸與心跳仿佛猶在耳畔，選料、下料、鋸型、刨光、雕刻、鑲嵌等制作場景又恍然浮現(xiàn)，但是我們并不知道這些人的姓名。正是這些無名氏以師徒相授的傳承，甘于清貧與寂寞，付出智慧與汗水，我們才得以看到這些鬼斧神工，雖為“無名大匠”卻在古典家具凝結(jié)的物質(zhì)文化與工匠精神中得到永恒。擇一業(yè)，終一生，可以為匠。

①程艷萍、吳智慧：《中國明清家具現(xiàn)代價值考》，《家具與室內(nèi)裝飾》，2010年第5期，第28頁。

②張世科編著，路曉輝攝影：《明清家具材質(zhì)辨》，鄭州：中州古籍出版社，2014年版，第94頁。

③周默：《木鑒——中國古典家具用材鑒賞》，太原：山西古籍出版社，2006年版，第5頁。

④參見周京南：《明清家具鑒余淺說（二）明清家具的用材》，《中國文物報(bào)》，2001年12月，第8版。

⑤周默：《明清家具的材質(zhì)研究與鑒定——紫檀》，《收藏家》，2004年第4期，第52頁。

⑥胡德生：《傳統(tǒng)硬木家具的木材（下）》，《團(tuán)結(jié)報(bào)》，2010年10月，第8版。

⑦參見胡德生：《怎樣區(qū)分清代家具與清式家具》，《中國文物報(bào)》，2001年11月，第8版。另見周京南：《淺議明清家具的差異（一）》，《藝術(shù)市場》，2008年第1期，第64 65頁。

⑧所謂“冰盤沿”是因邊抹線腳形似古時“冰盤”而名，各種“冰盤沿”用線腳造型變化來豐富家具外在層次，彰顯不同家具的獨(dú)特個性。

①中華工商業(yè)全國聯(lián)合會古玩業(yè)商會編，宋建文主編，《中國古典家具收藏與投資全鑒（上卷）《中國明清家具收藏與投資》，天津：天津古籍出版社，2005年版，第232頁。

②胡德生：《明清家具的種類及風(fēng)格》，《收藏家》，1997年第8期，第50頁。

①“混面”是明清家具邊線裝飾的術(shù)語，即高起的凸面線腳，特點(diǎn)為表面略呈弧形，多用在桌案牙板、柜門邊抹、腿足等部位。無其它線條和光素?zé)o紋的稱為素混面，腿面→邊雕出→道陽線的為混面單邊線，腿面兩側(cè)各起→道陽線中問夾混面的為混面雙邊線。因?yàn)檫@些線條在邊上，所以也稱為壓邊線。

②胡德生主編《故宮經(jīng)典：故宮紫檀家具圖典》，北京： 故宮出版社，2010年版，第89頁。

③參見胡德生《中國古代的屏風(fēng)》，《尋根》，1998年第2期；陳文彥：《明清屏風(fēng)：藏家的寵兒》，《藝術(shù)市場》，2012第5期。

①胡德生：《中國古代的屏風(fēng)》，《尋根》，1998年第2期，第19頁。

②參見宋永吉：《故宮紫檀家具概述》，胡德生主編，《故宮經(jīng)典：故宮紫檀家具圖典》，北京：故宮出版社，2010年版，第7 14頁。