設(shè)計(jì)師做導(dǎo)演

“明年你會(huì)在北京的國(guó)家大劇院看到由我的好友Cyril Teste執(zhí)導(dǎo)、我負(fù)責(zé)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的《哈姆雷特》歌劇，今年我的多數(shù)時(shí)間都花在這部戲上面了！我著迷于戲劇的‘?dāng)⑹滦裕恳痪渑_(tái)詞，每一個(gè)細(xì)節(jié)、動(dòng)作都因圍繞劇情展開(kāi)而具備意義并彼此關(guān)聯(lián)——這與我貫徹的設(shè)計(jì)原則非常相似?！盧ainy Fischlert在巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展（Maison&Objet，以下簡(jiǎn)稱(chēng)M&O）由他設(shè)計(jì)的共享空間裝置“THEAGORA”邊，我們的采訪無(wú)比輕松，身后的Bar里由他親選的調(diào)酒師正為觀眾送上免費(fèi)的咖啡或雞尾酒，“他的酒吧與我的工作室在一家街上，這家伙調(diào)的酒好喝，我想讓更多人嘗上一口”。在以大量回收木板制作的座位式臺(tái)階頂端，他安排的按摩技師們正為觀眾松弛身體，中午12點(diǎn)則有占卜師為你算上一卦；另一側(cè)展示區(qū)則是他合作多年的HOPFAB工藝師聯(lián)盟展示工藝材料的舞臺(tái)——這可是少見(jiàn)，在他因被M&O評(píng)為2018年度設(shè)計(jì)師而獲得可以展示自己作品的機(jī)會(huì)時(shí)，他卻決定為別人提供舞臺(tái)，并把主要的空間為觀眾服務(wù)。

“相比專(zhuān)注于空間或產(chǎn)品設(shè)計(jì)的形式，他更關(guān)注如何最大化功能的價(jià)值，如何通過(guò)設(shè)計(jì)去影響人們未來(lái)的行為，去定義每個(gè)項(xiàng)目存在的原因與用途，讓物件與其所屬的環(huán)境彼此融合，同時(shí)具備存在的意義……”M&O官方如此點(diǎn)評(píng)道。“讓設(shè)計(jì)具備實(shí)際的意義”所言極是，正如他自己所說(shuō)：“我不需要一個(gè)用來(lái)展示自己的地方，我希望來(lái)到M&O的人們可以記得在這里的休憩時(shí)刻，一次在家居展會(huì)上的按摩、占卜、瑜伽經(jīng)歷……通過(guò)驚喜的體驗(yàn)，為他們留下回憶?！?/p>

展覽結(jié)束后，回收木板材料將繼續(xù)投入下一個(gè)項(xiàng)目。注重材料的可持續(xù)性也是Ramy的一大特色，隨后我亦在威尼斯首屆手工藝展HOMO FABER遇見(jiàn)他用土壤制作的展示裝置，他以數(shù)十個(gè)土壤方塊制作了展墻。而在法國(guó)版AD雜志今年發(fā)起的第二屆AD Interieurs展覽項(xiàng)目中，他用土壤泥漿聚合物制作了數(shù)件家具。他相當(dāng)擅長(zhǎng)使用意外的材料且不令人“看透”，背后卻是長(zhǎng)久的研究、與各種各樣的人協(xié)調(diào)合作。在那場(chǎng)展覽上，同一個(gè)空間內(nèi)木地板與白色地面分割出兩種視界，就像兩個(gè)平行時(shí)空；用PVC制作的白色窗簾上安裝有LED燈帶，令窗簾熒熒發(fā)光，同時(shí)照亮并區(qū)隔出空間；用拱形的木板與金屬板制作的書(shū)架如同“雪花片”般交叉成一個(gè)個(gè)格子，多數(shù)格子放書(shū)，中央作為書(shū)桌。鋁片組合的高低環(huán)形座位是讓人休憩與工作使用的，前方的圓形桌幾下也能放置拖鞋，人們可以?xún)?yōu)雅地脫掉鞋子，爬上座位打個(gè)盹兒，或是以恣意的姿勢(shì)工作。每一個(gè)細(xì)節(jié)、步驟都由他精心設(shè)定，并在整體上保持了法式精致的美感與氣質(zhì)。

“美是在過(guò)程中自然而然產(chǎn)生的，它不是刻意而為的一種目標(biāo)，先鋪墊、設(shè)計(jì)好每個(gè)細(xì)節(jié)的功能與意義才是關(guān)鍵。”就像在Ramy為英國(guó)國(guó)家美術(shù)館設(shè)計(jì)的咖啡餐廳里，一幅幅用數(shù)碼印刷制作的藍(lán)色天空“籠罩”上空視野。這個(gè)圖案取材于美術(shù)館收藏的油畫(huà)，它不僅是裝飾，也與座位相連一體，成為別樣的卡座，還兼作區(qū)隔用餐區(qū)的屏風(fēng)，令人直呼精妙?！?4歲時(shí)我就立志成為一名設(shè)計(jì)師了。盡管當(dāng)時(shí)的我對(duì)設(shè)計(jì)的理解與今日截然不同，但有一點(diǎn)未曾改變：少年時(shí)我便渴望擁有自己的團(tuán)隊(duì)、與人們協(xié)同工作，在豐富百變的項(xiàng)目中游走。”這不是一個(gè)常見(jiàn)的設(shè)計(jì)師身份定義，在他眼中，設(shè)計(jì)師更像是一位“導(dǎo)演”，而非僅僅聚焦單一領(lǐng)域或物件形態(tài)的人。

最近Ramy因受CHANEL香氛部門(mén)邀請(qǐng)策劃全球店鋪而頻繁往返上海，其間他也接觸到一批中國(guó)制造商，體會(huì)到“中國(guó)可以制造出質(zhì)量與工藝非常一流的產(chǎn)品”。早年，他也曾為太平地毯（Houseof Tai Ping）設(shè)計(jì)過(guò)一組靈感源于“東洋風(fēng)情”（Chinoserie）的地毯，他著迷于250多年前西方人因效仿中國(guó)陶瓷而想象出的“東方風(fēng)格”，“但是現(xiàn)在歐洲人會(huì)碎語(yǔ)中國(guó)人的‘抄襲，歷史總是在重復(fù)上演，這很有趣，不是嗎？但這只是現(xiàn)象，我們要找到背后人的心理為何”。窺視人的心理并將其化作一幕幕劇情，同時(shí)實(shí)現(xiàn)優(yōu)雅之美，他無(wú)疑是這個(gè)時(shí)代熟諳新技術(shù)與人類(lèi)心理的設(shè)計(jì)師之一。