時(shí)尚跨界

時(shí)尚從來(lái)都不是閉門造車，優(yōu)秀的時(shí)裝設(shè)計(jì)師絕不會(huì)將自己局限在“時(shí)裝”里。從倫敦到紐約，再到上海，我們采訪了諸位活躍在業(yè)界一線的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他們是時(shí)尚的局內(nèi)人，對(duì)家具和器物竟也有超出常人的理解與視角。歸根到底，給人帶來(lái)美的事物是不分疆域的。設(shè)計(jì)不僅是一件衣服或家具，更能帶給人們情緒與啟發(fā)。超越行業(yè)邊界，正是這個(gè)時(shí)代最重要的特征。

Jonathan Anderson·混合魅力

自2008年創(chuàng)立個(gè)人品牌以來(lái)，今年才三十出頭的北愛(ài)爾蘭設(shè)計(jì)師Jonathan Anderson極具革新性的設(shè)計(jì)就獲得廣泛關(guān)注。他通過(guò)相互穿插的男性及女性元素，打造出獨(dú)特的時(shí)尚感。出任西班牙奢侈品牌LOEWE羅意威的設(shè)計(jì)掌舵人后，他更是讓該品牌從商標(biāo)到衣架都來(lái)了一場(chǎng)大變身。19世紀(jì)英國(guó)“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)導(dǎo)者之一william Morris的作品令Jonathan深受啟發(fā)，他隨即推出了運(yùn)用藝術(shù)家經(jīng)典印花圖案的LOEWE羅意威膠囊系列，讓傳統(tǒng)和當(dāng)代融合在一起。這種跨越時(shí)代的混搭風(fēng)格，無(wú)疑豐富了設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。

這種“混搭”也體現(xiàn)在Jonathan個(gè)人喜歡的家居器物上。這件由裝飾主義重要設(shè)計(jì)師Maurice Jallot與Raymond Subes共同設(shè)計(jì)的餐邊柜的歷史可以追溯到1945年，硬朗的柜子主體出自Maurice Jallot之手，形式柔美的鐵藝裝飾則來(lái)自Raymond Subes。這兩種截然相反的材質(zhì)搭配在一起，加上純手工工藝的質(zhì)樸美感，讓Jonathan深深為之著迷，正如他通過(guò)時(shí)裝設(shè)計(jì)所傳達(dá)出的混合的魅力。

Uma Wang·經(jīng)典暗黑

王汁（Uma Wang，下稱“Uma”）的工作室悄然沿襲了其個(gè)人同名品牌時(shí)裝的風(fēng)格，低調(diào)、隨性、自然。推開(kāi)工作室的大門，空間里幾乎就只有兩種顏色：水泥和黑色，沒(méi)有多余的裝飾，光從高挑的天窗里灑落下來(lái)，簡(jiǎn)潔、大氣。一身黑色的Uma抱著她的愛(ài)貓前來(lái)迎接我們，她習(xí)慣不施粉黛，對(duì)這次拍攝也不例外。工作室里的物件很少，Uma坦言自己喜歡“空”，從5年前就很少買東西了。做壞了的帽子架被她順勢(shì)倒過(guò)來(lái)就成了茶幾，而一旁的“蝴蝶椅”（the Butterfly Chair）是她近來(lái)難得的一次“購(gòu)物”。這把設(shè)計(jì)史上知名的休閑椅是由阿根廷設(shè)計(jì)師Antonio Bonet、Juan Kurchan和Jorge Ferrari Hardoy于1938年設(shè)計(jì)的，因?yàn)樾嗡骑w翔的蝴蝶而得名。Uma在巴黎古董市場(chǎng)與它一見(jiàn)鐘情，毫不猶豫買下運(yùn)回上海。椅子用一塊皮革面套掛在環(huán)形金屬管上制成，盡管原本的皮面已經(jīng)開(kāi)裂并被Uma替換，椅子簡(jiǎn)單輕盈的結(jié)構(gòu)之間流露出的優(yōu)雅卻經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。這也與Uma對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的追求如出一轍。因?yàn)楣ぷ鹘?jīng)常在巴黎小住的Uma，每逢周末都會(huì)去逛當(dāng)?shù)氐墓哦袌?chǎng)。她從不將自己限定在“時(shí)裝”領(lǐng)域，建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)都是她的重要養(yǎng)分，以此對(duì)世界始終保持一份好奇。

Virgil Abolh·涉獵廣泛

近幾年來(lái)，Off-White的創(chuàng)始人Virgil Abloh簡(jiǎn)直就是時(shí)尚界的寵兒。從潮流文化起家的他不僅廣受年輕一代的追捧，還在今年3月入主路易威登，出任男裝藝術(shù)總監(jiān)。這也讓他的設(shè)計(jì)得以覆蓋從奢侈品到大眾產(chǎn)品的各種層次，并涉及各個(gè)年齡段。除了時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他還是DI、音樂(lè)制作人、室內(nèi)設(shè)計(jì)師……他似乎總是擁有足夠充分的知識(shí)，對(duì)任何行業(yè)都有自己的獨(dú)到理解。他身上最令人著迷之處就在于這種涉獵廣泛的特質(zhì)。

初見(jiàn)Virgil，這位身高超過(guò)一米八的設(shè)計(jì)師或許會(huì)讓人產(chǎn)生一些疏離感，但短暫交流后，你便會(huì)被他溫和的態(tài)度和語(yǔ)調(diào)所捕獲。說(shuō)起最愛(ài)的一件家居品，Virgil卻有些許猶豫?？赡苡捎诒究茖W(xué)習(xí)土木工程的緣故，他不由自主對(duì)柯布西耶的燈具心生崇拜。但最令他欣賞的還是已故法國(guó)設(shè)計(jì)師Pierre Paulin設(shè)計(jì)的落地?zé)?。它介于雕塑與實(shí)用燈具之間，頗具當(dāng)代感又非常生活化，這與游弋在奢侈品與大眾產(chǎn)品之間的Virgil有異曲同工之妙。對(duì)家居品的喜愛(ài)還提升了他對(duì)其他領(lǐng)域的鑒賞與創(chuàng)作能力，他總結(jié)道：“生活在喜歡的設(shè)計(jì)品周圍能讓我不斷汲取養(yǎng)分，找到在各個(gè)領(lǐng)域里的創(chuàng)作方向?！?/p>

呂燕·似我如水

呂燕和她的團(tuán)隊(duì)剛發(fā)布了他們?cè)谝蛔靼嘌佬u上拍攝的COMMEMOI（似我）2018年秋冬系列時(shí)裝大片，仍然遵循品牌從成立之初就設(shè)定的“新時(shí)代大女人都市故事”的精神。這個(gè)由呂燕在2013年創(chuàng)辦的女裝品牌，從連體褲到西服大多剪裁利落，透露出自信與獨(dú)立的氣質(zhì)，就和這位前國(guó)際超模本人一樣。除了經(jīng)營(yíng)自己的生意，呂燕平時(shí)的一大愛(ài)好就是逛家居店。“買衣服于我是工作，讓我能感到享受的是購(gòu)買藝術(shù)品和家居用品?！?/p>

她家的客廳里放著一座設(shè)計(jì)師Michael Anastassiades為意大利燈具品牌Flos設(shè)計(jì)的落地?zé)?，是?年前在建筑師好友Neri&Hu創(chuàng)辦的家居店“設(shè)計(jì)共和”里一眼相中的，因?yàn)樗翱雌饋?lái)就像一座雕塑！”她還買了同系列的臺(tái)燈放在工作室里。燈具線條簡(jiǎn)潔的圓盤底座和她服裝使用的人臺(tái)的底座幾乎一樣。她喜歡落地?zé)舨荒敲粗苯拥墓庠?，在空間里營(yíng)造出暖意。和她的服裝一樣，她尤其在意家的“舒適感”?！凹覒?yīng)當(dāng)像一個(gè)大氣墊，能根據(jù)不同人的身型產(chǎn)生不同的形狀，讓人愿意待著?！彼钠放扑珜?dǎo)的“大女人”也不是鋒利的，而是能在家庭和職場(chǎng)中切換自如，在生活和精神上豐盈獨(dú)立，“就像流水一般”。

Simon Porrte Jacquemus·畢加索女性

喜歡Jacquemus服裝的人，可能未必了解品牌創(chuàng)始人Simon Porte Jacquemus的經(jīng)歷。出生于1990年的Simon其實(shí)從未接受過(guò)任何形式的專業(yè)設(shè)計(jì)教育，卻在19歲時(shí)就創(chuàng)立了個(gè)人同名品牌。短短幾年間，這位年輕的設(shè)計(jì)師迅速成為時(shí)尚界一顆耀眼的明星，即便是在群星閃耀的時(shí)尚之都巴黎，他與他的品牌依然光彩熠熠，令人津津樂(lè)道。

1990年代是科技飛速發(fā)展的時(shí)代，但成長(zhǎng)自法國(guó)南部農(nóng)村的Simon卻享受著淳樸又無(wú)憂的童年，幫專事胡蘿卜和菠菜種植的農(nóng)民父母親售賣自家的收成。這也是他作品中不見(jiàn)某些快節(jié)奏時(shí)尚元素的原因。由他設(shè)計(jì)的女性時(shí)裝，大多散發(fā)著優(yōu)雅的迷人氣質(zhì)。

Simon在設(shè)計(jì)道路上的第一個(gè)繆斯女神是他的母親，不過(guò)“現(xiàn)在，我為之創(chuàng)作的女性原型，越來(lái)越接近畢加索畫(huà)筆下的女人了”。他至今還記得年幼時(shí)第一次看到畢加索創(chuàng)造的雙面女性形象時(shí)心中燃起的那份激情，也正是這份激情促使他日后走上了時(shí)尚之路。時(shí)至今日，Simon最鐘愛(ài)的藝術(shù)家仍然是畢加索。而這些由畢加索在Simon家鄉(xiāng)附近制陶工坊創(chuàng)作的陶瓷制品，便能令他不斷回憶起童年時(shí)代的成長(zhǎng)經(jīng)歷，不忘初心。

Natacha Ramsay-Levi·簡(jiǎn)單的非凡

在去年9月被Chloe正式任命為設(shè)計(jì)總監(jiān)前，很多人都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)Natacha Ramsay-Levi這個(gè)名字。盡管她在業(yè)界相當(dāng)資深，此前卻從未執(zhí)掌品牌。不過(guò)，在Natacha帶來(lái)個(gè)人首秀后，她就立刻消除了人們的顧慮，獲得了業(yè)界幾乎一致的褒揚(yáng)。秀場(chǎng)上看起來(lái)不費(fèi)吹灰之力的時(shí)髦風(fēng)格正如她自己——一位想做歷史學(xué)家卻被時(shí)尚吸引，從助理一路被提升到設(shè)計(jì)總監(jiān)的巴黎女士。“我想打造凸顯女性穿著者特質(zhì)的時(shí)尚，一種無(wú)須刻意‘造型即可自然釋放自我個(gè)性與態(tài)度的時(shí)尚?！?/p>

盡管身處時(shí)尚行業(yè)的中心，Natacha對(duì)平目的個(gè)人著裝并不十分講究，她總是以簡(jiǎn)單的造型示人?！懊刻煊刑嗍虑樵诘戎易鰶Q策了，工作日早晨的梳妝打扮可能是我唯一不必認(rèn)真抉擇的?！彼救诉@種簡(jiǎn)單隨性的個(gè)性也為仙氣十足的Chloe帶來(lái)了些許颯爽英氣。當(dāng)被問(wèn)及什么樣的物件能為她帶來(lái)靈感時(shí)，Natacha毫不猶豫地選擇了這組Chaine系列燈具。這一由法國(guó)設(shè)計(jì)兄弟Bouroullec創(chuàng)作的燈具通過(guò)單一模塊式疊加，塑造出簡(jiǎn)約的外形輪廓，簡(jiǎn)單之中呈現(xiàn)非凡，與Natacha自己的氣質(zhì)如出一轍。

PRONOUNCE·日常之美

剛參加完上海時(shí)裝周，PRONOUNCE的工作室里放滿了秀款樣衣。墻邊一組時(shí)裝大片吸引了我們的注意?！斑@是在印度拍的，拍攝時(shí)突然下雨了，這種隨性的美真是太妙了！”打濕的襯衫、潮濕的地面、模特手里拿著的傘……這些“不完美”對(duì)PRONOUNCE創(chuàng)始人李雨山和周俊來(lái)說(shuō)正是“生活里的一部分”，他們希望自己的品牌是真實(shí)的、有溫度的。他們喜歡開(kāi)發(fā)出日常廉價(jià)材料的“美”。比如，他們就用銀色化工錫紙把20多元網(wǎng)購(gòu)而得的垃圾桶整個(gè)包裹起來(lái)，再塞滿鮮花，就成為本季以印度花市為靈感的秀場(chǎng)道具。這兩個(gè)“85后”男孩兒的靈感總是令人出其不意。李雨山最近在北京買回一只“文革”時(shí)期的玻璃花瓶，每一面都有不同的豎條染色，各面之間還有不規(guī)則暈染過(guò)渡?！八鼘?shí)在太漂亮了，光是這個(gè)花瓶就可以啟發(fā)我們做一整個(gè)系列的時(shí)裝！”他們也欣賞“隨性”，經(jīng)常在工作室里沒(méi)有明確目的地做起手工，手作本身于他們也是一種體驗(yàn)與思考。李雨山喜歡收集老物件，周俊一旦收集起東西來(lái)就會(huì)想方設(shè)法集齊，這也導(dǎo)致他們工作室里存有從創(chuàng)刊至今的法國(guó)時(shí)尚雜志Purple——他們最喜歡的雜志。“十多年前的雜志現(xiàn)在來(lái)看也不過(guò)時(shí)！”