淺析華人法語女作家的創(chuàng)作及跨界文學

李欣

【摘要】跨文化產生于具有不同文化背景的國家地區(qū)進行的溝通交流活動之中，具有很多表現(xiàn)形式，其中文學是一種重要的表現(xiàn)形式，存在一種跨界文學現(xiàn)象。中法兩國是具有悠久歷史文化的國家，從20世紀20年代末開始很多文人志士懷抱救國救民的夢想，遠赴法國求學深造，在這個期間對法國文化有了很多了解，學會了使用法語交流，使用法語寫作，在這樣的背景下誕生了很多優(yōu)秀華人法語女作家，為中法兩國在跨界文學發(fā)展做出了重要貢獻。

【關鍵詞】華人法語文學；文學創(chuàng)作；跨界文學

華人法語文學創(chuàng)作開始于19世紀末，真正流行于20世紀20年代末，體現(xiàn)了中法兩國在文學上的跨界交流。在眾多華人法語作家當中，女作家占據(jù)了很大比例，并對華人法語文學發(fā)展做出重要貢獻?；诖吮疚囊匀A人法語女作家文學創(chuàng)作為研究對象，從這個角度對華人法語產生與發(fā)展、女作家在其中所做出的貢獻與寫作特征這些內容展開論述，對跨界文學這種現(xiàn)象加以分析認識，通過論述旨在為華人法語文學創(chuàng)作增加了解，為中法文化交流提供更多的了解機會。

一、華人法語文學產生與發(fā)展

旅法華人法語寫作始于19世紀末，從嚴格意義上來說，對文學角度而言，這方面的先驅是盛成老先生，在20世紀20年代末使用法語寫小說，并對小說進行發(fā)表，其作品《我的母親》受到了很多法國文學愛好者的贊美。將其作為一個開始，此后便出現(xiàn)了三次創(chuàng)作的浪潮。第一次開端起源于20世紀的上半葉，這與留法熱潮很是吻合，這是歷史上中法在文化上第一次大融合，兩國從近代以來第一次在文化上走得這么親近，李石曾與蔡元培等教育學家，戴望舒等文學家，還有一些曾經(jīng)的旅法畫家都為這次浪潮做出了重要貢獻。這些人當中有些人使用法語寫作，但影響是有限的。如戴望舒創(chuàng)作過詩歌，最后沒有保留，最終僅有六首保留了下來。羅大岡撰寫的法語論文被發(fā)表，從事過文學翻譯工作。其中蘇雪林是這個時期最為醒目的一位女作家，曾在里昂的中法、藝術學院深造，在中文小說與散文方面很有造詣。在這個時期總體來說作品數(shù)量并不多，此后在一定時期內還是一片空白。80年代為第二個階段，以周勤麗為代表。她是上海人，經(jīng)歷過婦女被歧視的生活，《花轎淚》是第一本用法語寫的小說，由法國記者對口述的內容整理成自傳小說，經(jīng)過發(fā)表后頗為暢銷。其意義體現(xiàn)在激起法國人對于中國文學題材的熱愛，激起對中國文學題材的興致，突出體現(xiàn)了女性題材魅力。隨后的小說《黃河協(xié)奏曲》，講述了在法國進修鋼琴，成為音樂家的故事，后來停留在專家合作、單獨署名這兩者之間?；诖箨懭找骈_放，出國求學、旅游、定居的人們越來越多，吸引一大批學者們也開始進行文學寫作。曾經(jīng)在巴黎留學的沈大力和法國一位女作家合作發(fā)表了兩部作品，從時間與題材上看與第三個浪潮頗為接近。在眾多年輕作家當中亞丁是一個具有鮮明代表性的作家，《高粱紅了》是其第一部使用法語寫作的小說，在這部小說當中主要從孩子的角度對中國文革加以認識，后來的幾部作品越加受到法國讀者的喜愛。有的青年學者也在詩歌、散文取得了驕人成績，如袁筱一的《黃昏雨》這部作品奪得法國青年作家大獎賽的第一名，在七年之后李金佳又憑借《平沙落雁》這部小說摘得桂冠。最后一次出現(xiàn)在世紀交替中間，至今還沒有形成風氣。在這個時期人數(shù)多了很多，質量也越來越高，日漸成為主流，代表作家有戴思杰與程抱一等。程抱一是當之無愧的華人代表作家，其著書涉及面最為廣泛。其在1948年在法國定居，最開始是使用法語撰寫詩歌與繪畫方面的文論與法文詩，第一部使用法語寫的小說就獲得了文學大獎。

二、做出的貢獻和寫作特征

隨后在文化環(huán)境上變化很大，在所生活的時代、教育背景以及生活經(jīng)歷上看，不但使每個人特點被塑造，也將整體特征體現(xiàn)了出來。這種跨國寫作以新文化環(huán)境作為基礎，同早期的華人法語文學相比較，能夠總結出以下幾個特點：題材越加豐富，在語言藝術上越加提高，在異國情調上的轉變；還有一個明顯的特征是女作家開始崛起，類型越加不同，作品越加優(yōu)秀。這些作家經(jīng)歷過“文化大革命”這一段歷史，來自各階層，也有移居在法國的。

山颯是這個時期的代表，是土生土長的北京人，在八歲時就有發(fā)表的作品，有多部詩集與散文集在各大文學刊物上出版過。在中學時來到法國，后來專修哲學，又在藝術家身邊從事助手工作，在這個期間開始寫作?！短彀查T》是其第一部使用法語寫的小說，以其經(jīng)歷過的時代作為背景，一經(jīng)發(fā)表得到了很多關注。但這種自傳體并不是其模式，在創(chuàng)作當中做出多種嘗試。另一部小說《柳的四生》故事發(fā)生在古代，描寫垂柳的幾世輪回，講述了在明清到現(xiàn)代四個輪回的故事。在書中描寫了很多中國傳統(tǒng)節(jié)日，使法國人了解到更多的中國傳統(tǒng)文化。

三、結語

從上面的內容能夠看出華語女作家為法語文學創(chuàng)作做出了巨大貢獻，雖然使用的語言是法語，但從內容上來看實際描寫的是中國社會的發(fā)展變化，體現(xiàn)出中國優(yōu)秀文化，這是中法兩國在文學上的跨界，成為兩國增進交流，增加友誼的重要窗口。在日益開放的今天，中法兩國交往越加密切，這為華人法語文學創(chuàng)作創(chuàng)造了有利條件，在此基礎上雙方應加強密切交往，增加對各自文化的了解，切實促進文學事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻

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