照片點評

王玲玲

春江水暖稻先知。

王玲玲說：初春的中午，我們在峽谷中自駕，突然在一個山路的拐彎上看到了這個場景。雖然山上的植物還沒有變綠，但是村莊里種植的莊稼已經(jīng)非常茂盛了，于是我拿出100-400mm鏡頭進行了拍攝。我找到一個能盡可能看到江水的地方，然后使用400mm的最長焦段拍攝了這個場景。我沒有對照片進行什么后期處理，感覺這樣已經(jīng)非常不錯了，因為山谷里無法等待日出和日落，所以在用光方面，確實有一些限制。

申南驛說：在河谷、山谷中拍攝風光，確實有這個問題：光線很難很有創(chuàng)意。我們會發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的山谷照片，如薩爾加多的作品，都需要等待很久或者是恰好戲劇性的云朵、月光等，才能讓照片與眾不同。這張照片的拍攝時間是正午時分，作者選擇了合理的角度，使用了長焦鏡頭來壓縮透視關(guān)系，合理利用器材，這一點值得表揚。同時，照片遠處比較亮，這是因為空氣中的水汽很多，通透性下降，這也是風光攝影中非常常見的效果。

我恰好也剛從多山谷的地方拍攝歸來，這里可以給你一些建議。首先，盡量在太陽剛剛照亮山谷，或者即將落下的時候拍攝，比如在國內(nèi)，上午9點或者下午5點都是不錯的拍攝時機，此時山谷中會有明暗層次。第二，就是拍攝角度，作者選擇了一個縱深角度，這是拍山谷的經(jīng)典視角，但缺點就是層次不足，雖然有植物顏色和江水，但依然有些平淡，不夠“層巒疊嶂”。

如果你有無人機，還可以進行航拍，現(xiàn)在入門級的無人機都可以上升500米到1000米的高度，可以俯瞰山谷全景。在遵守當?shù)匾?guī)定，保證安全的情況下，無人機能給你提供更加開闊的視角。

Paul利用自己發(fā)現(xiàn)的物品和一臺數(shù)碼掃描儀，制造出美麗的抽象靜物作品，探尋創(chuàng)造新圖像的方法。

最開始，是什么原因讓你對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣？

我的父親是一家工廠的工程師，他最大的心愿是我能成為一名制圖員，在他看來，這是復(fù)雜和精密的最高體現(xiàn)，因此他鼓勵我大量練習(xí)技術(shù)制圖，從此我對制圖的興趣一發(fā)不可收拾。我覺得自己可能是全世界最后一個在幾何和工程制圖方面達到一流水準的人了吧！

對頁_Iona島的太陽，攝于2010年

Paul用一個瓶蓋和蘇格蘭Iona島海灘上的海水創(chuàng)作了這張作品。

你曾在紐卡斯爾大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)，對攝影的興趣是從那時開始的嗎？

可能是在之前那一年開始的。當時，我在索爾福德技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)預(yù)科課程，這期間我可以在各個藝術(shù)領(lǐng)域進行嘗試，我是以雕塑家的身份完成了預(yù)科課程。學(xué)院每個月都會收到一些很棒的攝影雜志，如Creative Camera，攝影雜志讓我對拍照產(chǎn)生了興趣，同時也學(xué)習(xí)了很多攝影方面的知識。

你什么時候開始進入風光攝影領(lǐng)域的?

我在英國索爾福德政府所屬的房產(chǎn)中長大，居住周圍條件不是很好，也沒有什么好看的風景。在認識了一位來自英國肯特的田園派女畫家Margaret之后，受她的影響，我開始和她一起去英國東北部沿海的一些地方旅行，比如班伯城堡和阿爾恩茅斯。后來，Margaret成為了我的妻子。

1972年前后，我們?nèi)チ颂炜罩畭u，我不知道英國境內(nèi)還有如此雄偉的山脈和美麗的湖泊。那次蘇格蘭之旅改變了我的創(chuàng)作方向。

你都拍了些什么？

1973年，我來到蘇格蘭Applecross半島，造訪當?shù)匾欢聯(lián)碛?50年歷史的石墻。它由美麗的圓形石頭堆砌而成，在我眼中，這些圓形的石頭就像銀河系的行星一樣，于是我用表現(xiàn)行星的手法拍攝他們，將圓圓的石頭放在黑色方形背景上。

這堵石墻我已經(jīng)拍了23年，而這種將圓形物體置于黑色方形背景中的表現(xiàn)手法不僅僅只用在這里，在近期的其他作品中仍會出現(xiàn)。

對頁_Belderg海灘之七

拍攝玻璃盤上的海水結(jié)晶。

上圖_梅奧郡的滿月

Paul早年在數(shù)碼沖印領(lǐng)域進行的試驗之一。

下圖_繪制海岸線

選自Sea Works 5系列。

PAUL KENNY

藝術(shù)攝影師

Paul1951年生于英國索爾福德，1975年從紐卡斯爾大學(xué)藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)。 1976年開始在當?shù)卣畽C構(gòu)任職，業(yè)余時間會拍攝照片。

1996年，他辭去工作，成為一名全職攝影師，擅長拍攝抽象靜物作品。作品由Beetles+ Huxley畫廊代理，舉辦了多場個展。

他的作品Seaworks（1998年-2013年）于2014年由Triplekite出版。Paul與妻子現(xiàn)居英國諾森伯蘭郡海岸。

“一天，在愛爾蘭西海岸，我發(fā)現(xiàn)了一只七喜飲料瓶，里面裝著一張紙條。我意識到，它就如同某種日記，上面的每條痕跡，都是一種記錄?！?/p>

快問快答Q&A

你曾受到哪些攝影師的影響?

對我影響比較大

的攝影師有Minor

White、Paul

Strand和Harry

Callaghan，他們都

以黑白照片的形式

呈現(xiàn)抽象風光作品。

對于現(xiàn)在的攝影初學(xué)者，你有什么建議?

一定要有想要表達的東西，并且不斷拿出自己的作品。如果你做的是有趣的事，總有一天人們會注意到你的作品。

你會繼續(xù)創(chuàng)作和大海相關(guān)的影像嗎？

我們的家距離海邊只有5公里，今年，我還去了蘇格蘭的

Orkney, Harris 和Caithness。海灘令我感到滿足，我無法想象自己不再在海邊工作的情形。

左上_

Lonbain石墻之四23年間，Paul總會回到這里，對這堵古老石墻中的圓形石頭進行拍攝。

左下_

七喜飲料瓶之二

Paul用一個已經(jīng)在海上漂流7年的塑料瓶拍出了這張照片。

對頁_

沙灘之二

選自Seaworks系列，攝自結(jié)晶的海水。

你的藝術(shù)家身份是什么時候開始被大家認可的？

完成學(xué)業(yè)后，我有一種強烈的感覺，我并不需要成為全職藝術(shù)家。于是，我參加培訓(xùn)成為一名社會工作者，并接受了Preston附近的一份工作。我在當?shù)氐恼畽C構(gòu)一做就是20年，只在每年休假的時候前往蘇格蘭進行拍攝，然后工作日的夜晚和周末閑暇時候會處理和印刷拍攝的膠片。

一段時間之后，我開始收到一些大型展覽的邀約，有人開始評論我的作品。終于在我覺得自己能夠以拍攝為生的時候，辭掉了在政府的工作。

攝影初期，你用什么相機拍攝照片？

最初，我使用祿來雙反相機進行拍攝，后來用勃朗尼卡6×6相機，再后來又換成MPP 5×4相機。我會在戶外拍攝照片，也會在家里拍攝，但我從沒用過高科技的相機。

20世紀90年代中期，我曾拍攝過一個關(guān)于落葉的項目，并將其命名為Leaving。我將落葉置于黑色天鵝絨上，只依靠窗臺的自然光進行拍攝。

正在進行的Seaworks項目，你是如何選擇拍攝對象的？

前期，我會將好看的鵝卵石或貝殼帶回家進行拍攝，但隨著項目的進行，我的審美也在慢慢改變，后期我會選擇樸素、未經(jīng)雕琢的材料拍攝。

每次沿著海灘漫步，我都會帶走一些在海灘上撿到的東西，然后盡可能利用它們拍出好照片。

你找到的最有趣的東西是什么？

一天，在愛爾蘭西海岸，我發(fā)現(xiàn)了一只七喜飲料瓶，里面裝著一張紙條。這只漂流瓶是從紐芬蘭島附近島嶼上一所學(xué)校發(fā)出的，已經(jīng)在海上漂了7年。這只瓶子本身便令人感到不可思議，上面有數(shù)不清的劃痕，我意識到，它就如同某種日記，上面的每條痕跡，都是一種記錄，比如與某塊巖石發(fā)生了摩擦，或者關(guān)于其他任何事情。我將瓶子對著太陽，設(shè)想如果將它的一部分放在放大機上，然后進行印刷，會發(fā)生什么。

在那之前，我的作品反映的都是人類對自然所產(chǎn)生的影響，而這張作品剛好相反，反映了自然是如何對人造物產(chǎn)生影響。

你是如何將海水引入自己的作品？

最初，我會用瓶子裝滿海水帶回家，在拍攝前灑在拍攝對象上。后來，我開始將海水灑在底片上，并等待它蒸發(fā)后析出晶體。我還會拍攝塑料和在海灘上發(fā)現(xiàn)的其他東西，將這些東西一起放在放大機中，用一束光穿透它們，然后進行印制。

是什么促使你開始使用數(shù)碼掃描儀？

我曾在蘭卡斯特大學(xué)做過一年的駐地藝術(shù)家，其間一位研究員告訴我，數(shù)碼掃描可以實現(xiàn)更好的視覺效果。我一直對數(shù)碼產(chǎn)品持懷疑態(tài)度，而且我希望我的作品是珍貴而美麗的。

但我喜歡的膠片和顯影劑均已停產(chǎn)，迫使我不得不放棄放大機。隨著技術(shù)的發(fā)展，高質(zhì)量的數(shù)碼掃描儀也已經(jīng)上市，于是我決定放棄模擬攝影，轉(zhuǎn)而使用數(shù)碼掃描儀。

你是如何使用掃描儀的？

我有一臺愛普生V700掃描儀，它的蓋子上面有一盞燈，因此既可以掃描負片也可以掃描正片，得到數(shù)碼文件。通過將愛普生提供的配套軟件提前置入掃描儀，我可以很好地把控最終效果。我可能會同時從拍攝對象的頂部和底部打光，或者用手電筒從側(cè)面制造出更為大膽的視覺效果，創(chuàng)造性地使用掃描儀。我有時還會用浴室密封膠在掃描儀上制造一個蓄水區(qū)，在其中灌滿海水，然后對水中的物體進行掃描。我非常粗暴地對待掃描儀，經(jīng)常在上面放巨大的石塊和金屬，因此已用壞了4個掃描儀。

你如何選擇拍攝中用到的物體？

我最喜歡做的事就是在漲潮時在海邊漫步，各種各樣的東西都被海水沖到岸邊：海藻、漁夫的舊繩索、塑料和金屬的碎片等等，一路走下來如獲至寶，現(xiàn)在家里面已經(jīng)有好幾箱我在海邊撿到的東西。隨后，我可能會在作品中對它們進行組合或者倒入海水來改變它們的顏色或質(zhì)感。有些照片可能需要花費數(shù)月，而有些時候，任我再怎么努力，也沒法拍出好照片。

你最近有什么作品是和大海無關(guān)的嗎？

2010年去日本時，趕上了賞櫻節(jié)慶“花見”，回國之后，我便拍攝了“花見”系列，用于表現(xiàn)那些只能短暫地存在一會兒或者幾天的東西，比如山楂花、花格貝母、毛地黃。我采用了和平時一樣的手法，拍攝前后持續(xù)一年，成片效果非常不錯。現(xiàn)在我時不時還會拍攝這一主題的作品。

對你而言，作品持續(xù)探索創(chuàng)新重要嗎？

攝影圈有這樣一種趨勢，人們一旦有所成就，就會一直拍同一類型的作品。而我則將自己的作品視作一根繩索，畫面中的地貌、美景和自然的創(chuàng)意是細細的纖維。

過去的這些年，一些新的想法融入進來，這根繩子變得相當粗壯，但在我的新作品中，你仍舊能夠發(fā)現(xiàn)早期作品的影子。我一直為自己不斷探索，發(fā)現(xiàn)不同的影像制造手法而感到驕傲。

www.paul-kenny.co.uk

上圖_

以一種安靜的方式之三

選自Water, Stone

and Light系列。

下圖_

雪后的銀色樹葉之一

選自Paul的“花見”系列，該系列因受日本櫻花祭啟發(fā)而創(chuàng)作。

Paul的攝影包

Paul說：“主要作品的拍攝中，我?guī)缀醪辉趺词褂孟鄼C，轉(zhuǎn)而使用

一臺愛普生V700照片掃描儀。不過，我還有一臺松下Lumix G10相機，只會在外出散步碰到感興趣的東西時，把它當作素描本使用，這些作品會發(fā)布在我

的Instagram 頁面 @jmarmaduke上?！?/p>

“現(xiàn)在家里面已經(jīng)有好幾箱我在海邊撿到的東西。隨后，我可能會在作品中對它們進行組合或者倒入海水來改變它們的顏色或質(zhì)感?！?/p>