話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合初探

馬睿智

摘要：作為一項(xiàng)舞臺(tái)藝術(shù)，話劇表演具有相對(duì)復(fù)雜的系統(tǒng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒?，話劇表演中的臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作有機(jī)融合能增強(qiáng)話劇的表現(xiàn)力和感染力。本文對(duì)話劇表演中演員需要注重的臺(tái)詞運(yùn)用、情感表達(dá)和形體動(dòng)作協(xié)調(diào)等方面的問題進(jìn)行了簡(jiǎn)單概述，在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)分析了話劇表演臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合的策略，旨在為關(guān)注這一領(lǐng)域的人士提供一些可行性較高的參考意見，推動(dòng)我國話劇表演事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：話劇表演；臺(tái)詞運(yùn)用；情感動(dòng)作

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0102-01

隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人民生活水平的提高，社會(huì)各界對(duì)于我國藝術(shù)表演事業(yè)特別是該領(lǐng)域當(dāng)中話劇舞臺(tái)表演方面的關(guān)注程度越來越高。作為一項(xiàng)來自于生活的舞臺(tái)表演藝術(shù)，話劇表演可以將人們?nèi)粘Ｉ钜约皻v史發(fā)展中的事件以全新的方式呈現(xiàn)在觀眾們面前。如何運(yùn)用更加科學(xué)和專業(yè)的表演手法，提升話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的融合程度，是相關(guān)領(lǐng)域工作人員的工作重點(diǎn)之一。

一、話劇表演中演員需要注意的問題

1.臺(tái)詞運(yùn)用能力。話劇表演具有直觀性、舞臺(tái)性和對(duì)話性的特征。若話劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演之時(shí)，將富有強(qiáng)烈情感的臺(tái)詞以清淡平白的方式敘述出來，不僅不能將人物的性格立體地刻畫出來，而且還會(huì)影響故事的完整度以及觀眾的觀感體驗(yàn)。因此在話劇演員在進(jìn)行表演的過程中，需要重視提升自身臺(tái)詞的運(yùn)用能力。話劇演員不僅需要在常規(guī)訓(xùn)練和演出環(huán)節(jié)當(dāng)中注重加強(qiáng)提升臺(tái)詞運(yùn)用能力，還需要在日常生活中，對(duì)不同的人物的語言表達(dá)方式和語言運(yùn)用習(xí)慣進(jìn)行觀察和模仿。

2.情感表達(dá)能力。情感是話劇表演的核心和靈魂，在進(jìn)行話劇表演過程中，演員需要重視情感的合理應(yīng)用，進(jìn)而提升對(duì)人物形象的塑造能力。激情和敏感的情感特征對(duì)于演員的表演具有強(qiáng)烈的影響，當(dāng)演員在戲劇表演過程中能與所塑造的人物角色達(dá)到情感上的共鳴，會(huì)對(duì)其人物形象的刻畫具有十分積極的促進(jìn)作用。因此，話劇演員在表演時(shí)需要注重合理控制和釋放內(nèi)心情感，從而恰如其分地與觀眾進(jìn)行交流，幫助觀眾提升對(duì)舞臺(tái)表演的理解能力。

3.形體動(dòng)作協(xié)調(diào)能力。對(duì)形體動(dòng)作和肢體語言的合理應(yīng)用，可以在舞臺(tái)表演過程中，增強(qiáng)話劇表演藝術(shù)的張力，將故事脈絡(luò)和人物情感更加直觀地展示給觀眾。話劇表演演員的面部表情到肢體語言都可以歸類為形體動(dòng)作，通過將這些形體動(dòng)作合理應(yīng)用，可以在一定程度幫助觀眾們理解人物形象的內(nèi)心世界，還可以為觀眾們?cè)O(shè)置懸念，烘托故事氛圍，深化作品主題。

二、話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的融合策略

1.增強(qiáng)臺(tái)詞與情感動(dòng)作的真實(shí)性。作為藝術(shù)的一個(gè)分支，話劇的創(chuàng)作和表演同樣也是來自于生活，并且服務(wù)于大眾。在話劇表演當(dāng)中，生活化的場(chǎng)景十分常見，因此在進(jìn)行話劇表演，演員將臺(tái)詞與情感動(dòng)作相結(jié)合之時(shí)，需要重視故事發(fā)生的背景以及具體的表演環(huán)境，增強(qiáng)臺(tái)詞和情感動(dòng)作的真實(shí)性，推動(dòng)二者有機(jī)結(jié)合。例如，在話劇《少年鄧小平》的演出中，飾演鄧小平母親的演員在觀眾們心中已經(jīng)有了相對(duì)固定的具體形象。演員在表演的過程中，需要綜合考慮這一偉大歷史人物的實(shí)際形象以及觀眾們的接受能力，在進(jìn)行表演過程中需要尊重歷史，不能脫離現(xiàn)實(shí)。通過增強(qiáng)臺(tái)詞以及情感動(dòng)作的真實(shí)性，可以有效拉近演員與觀眾們之間的距離，消除觀眾的距離感從而在觀看時(shí)與人物角色產(chǎn)生情感共鳴。

2.豐富臺(tái)詞與情感動(dòng)作的細(xì)節(jié)。在舞臺(tái)話劇的表演過程中，雖然一些細(xì)節(jié)不會(huì)被觀眾們所注意到，但是合理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)展示，能使話劇表演更加真實(shí)，同時(shí)也能讓話劇舞臺(tái)更加完整。例如，在話劇《百姓書記》當(dāng)中，父親在喂久未回家的兒子吃飯時(shí)，一邊說“爹喂你吃飯”，一邊雙手在不住地顫抖。這一細(xì)節(jié)技能表現(xiàn)出父親見到很久沒有回家的兒子時(shí)內(nèi)心的喜悅，而且還能讓人物內(nèi)心深層次更加復(fù)雜的情感表達(dá)出來，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈情感共鳴。通過運(yùn)用此類細(xì)節(jié)，可以讓人物形象更加豐滿和立體，結(jié)合感人的臺(tái)詞和舞美效果，使舞臺(tái)話劇更具感染力。

3.提升臺(tái)詞與情感動(dòng)作的感染力。因?yàn)樵拕∈且豁?xiàng)舞臺(tái)表演藝術(shù)，因此在進(jìn)行表演過程中演員的需要在特定的環(huán)境和空間當(dāng)中進(jìn)行演出，若想在此種環(huán)境當(dāng)中有效拉近與觀眾們之間的距離，增強(qiáng)演出對(duì)觀眾的感染力，需要在臺(tái)詞和情感動(dòng)作的結(jié)合運(yùn)用方面進(jìn)行不斷創(chuàng)新和發(fā)展，增強(qiáng)二者的融合能力，擴(kuò)大臺(tái)詞與情感動(dòng)作的感染力。例如，在進(jìn)行話劇作品《紅巖魂》的表演過程中，演員在演繹革命英雄人物面臨死亡不卑不亢大義凜然的精神時(shí)，無法從現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中尋找可靠的表演范本，因?yàn)楫?dāng)代社會(huì)當(dāng)中演員無法切身體會(huì)到革命先烈在當(dāng)時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷。因此在進(jìn)行此類表演時(shí)，需要演員充分發(fā)揮自身的戲劇表現(xiàn)能力，通過強(qiáng)烈的情感動(dòng)作結(jié)合優(yōu)秀的臺(tái)詞功底，提升觀眾的觀感，使人物形象更加豐滿。

三、結(jié)語

綜上所述，話劇表演既要重視藝術(shù)性，同時(shí)還需要兼顧真實(shí)性。更具真情實(shí)感的表演手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式能讓觀眾們?cè)谟^看和欣賞話劇藝術(shù)作品時(shí)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感遷移，從而優(yōu)化觀眾的觀看體驗(yàn)。通過探索合理有效的臺(tái)詞和情感動(dòng)作融合方法，提升話劇演員在舞臺(tái)表演中的表現(xiàn)力，增強(qiáng)臺(tái)詞和情感動(dòng)作融合的真實(shí)性、細(xì)節(jié)性和感染力，可以為我國話劇藝術(shù)表演事業(yè)的發(fā)展提供強(qiáng)大的動(dòng)力支持。