《入殮師》：樸實(shí)、沉靜、感人、深遠(yuǎn)

汪少明

（作者系湖北省黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院教授）

日本電影《入殮師》情節(jié)簡(jiǎn)單明了，講述了失業(yè)后的大提琴手小林大悟失業(yè)后從事入殮工作的種種遭遇。由稀里糊涂誤入到高薪驅(qū)使他接受工作，繼而遭受冷遇，迷離困惑，直至在社長(zhǎng)的示范、勸導(dǎo)和自我的感悟下，自覺(jué)獻(xiàn)身其中。為不同的年齡、性別的逝者料理整妝時(shí)，他看到僵硬的軀體經(jīng)處理后變得潔凈美麗，得到家屬親人感謝，逐漸意識(shí)到職業(yè)的必要和崇高，也贏得了朋友和妻子的理解。他為澡堂老板娘和父親入殮時(shí)，情感也得以升華；也不再怨恨父親當(dāng)初的拋妻別子，理解了父愛(ài)的深沉和持久。

《入殮師》是部?jī)?yōu)秀的電影，一經(jīng)播映即好評(píng)如潮，享譽(yù)世界，至今已獲日本國(guó)內(nèi)外68個(gè)獎(jiǎng)。[1]包括榮獲第81屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)和第32屆蒙特利爾電影節(jié)最高獎(jiǎng)；第11屆意大利烏迪內(nèi)斯遠(yuǎn)東電影節(jié)，相當(dāng)于最佳影片的“觀眾獎(jiǎng)”以及由VIP和支持者投票選出的“黑龍獎(jiǎng)”。它還榮獲2009年日本電影旬報(bào)年度最佳影片；第63屆每日映畫日本電影大獎(jiǎng)。囊括第32屆日本學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片、導(dǎo)演、男主角等10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；奪得第30屆橫濱電影節(jié)最佳電影及導(dǎo)演，廣末涼子、余貴美子雙獲最佳女配角獎(jiǎng)；第28屆日本電影藤本獎(jiǎng)中男演員本木雅弘和制作人中澤敏明都摘獎(jiǎng)。

據(jù)資料顯示：影片公映至2009年3月時(shí)，日本累計(jì)觀看人數(shù)達(dá)到456萬(wàn)人，票房為年度冠軍，已突破52億日元?！度霘殠煛芬差H受中國(guó)人歡迎，獲第29屆香港金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)；在第17屆金雞百花電影節(jié)上一舉獲得“觀眾最喜愛(ài)的外國(guó)影片”、“外國(guó)導(dǎo)演”和“外國(guó)男演員”三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)票房達(dá)1294千萬(wàn)。[2]

一、人物形象分析

1、大悟 他善良溫順，低調(diào)內(nèi)斂，逆來(lái)順受，獨(dú)自扛起生活重?fù)?dān)。小時(shí)候在父親的強(qiáng)烈要求下學(xué)習(xí)演奏大提琴，此后父親與情人私奔，留下母子相依為命，艱難生活。成年的大悟琴技平庸，合唱團(tuán)解散后自以為無(wú)能放棄琴藝。一則招聘廣告“年齡不拘，保證高薪，實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間很短，旅行的家務(wù)助理，NK代理商”吸引了他。面試時(shí)社長(zhǎng)沒(méi)看一眼簡(jiǎn)歷就扔到一邊，吩咐手下為他印制名片，付給當(dāng)日工資，當(dāng)他明白工作就是為遺體擦洗、更衣、化妝后大驚失色。唯一能接受的就是薪水不錯(cuò)，為稻梁而謀，他答應(yīng)了這份工作，隨后就扮演死尸配合社長(zhǎng)拍攝入殮過(guò)程。第一次就為尸體已腐爛的老婦收殮，惡臭撲鼻、蒼蠅撲面，讓他嘔吐不已，還留下難聞氣味和心理陰影。第二次是作為見(jiàn)習(xí)生為中年婦女送行，因遲到還遭人冷眼，但社長(zhǎng)一絲不茍、認(rèn)真細(xì)致、輕柔冷靜的化妝讓逝者美麗鮮活，贏得了死者家人的感謝，他逐漸體會(huì)到工作的意義和自豪。妻子看過(guò)錄像才知他的工作，嫌棄他骯臟而離家；朋友心存偏見(jiàn)，死者家屬也嘲弄貶損。他想放棄，經(jīng)過(guò)社長(zhǎng)的開(kāi)導(dǎo)、啟發(fā)，在彷徨、猶豫后加深理解。他單獨(dú)為變性叛逆的男孩止夫入殮，得到家長(zhǎng)感謝，從此堅(jiān)定了工作的方向。在給澡堂女老板和父親遺體清潔、整理、美容時(shí)，他動(dòng)作輕柔、穩(wěn)健、細(xì)致有力、熟練流暢、富有韻律感和儀式感，完全進(jìn)入忘我狀態(tài)，讓觀眾感受到職業(yè)的偉大，也消除了陰森恐懼感。

當(dāng)然，大悟身上也體現(xiàn)了生而為人的無(wú)奈、無(wú)法自主。父親要求他學(xué)習(xí)并不喜愛(ài)的大提琴，還棄家私奔，三十年后忽然得到父親去世的通知，入殮時(shí)才感受到父愛(ài)。莫名的下崗，借債購(gòu)買的高價(jià)大提琴尚未摸熱就要典當(dāng)出去。隨后又稀里糊涂做遺體美容化妝的工作，無(wú)端遭人蔑視……好在最終他毅然選擇入殮師的職業(yè)，找到生存的價(jià)值。大悟的命運(yùn)似乎總難掌控，只能順從，聽(tīng)人安排，其遭遇折射出草根階層的宿命和生存現(xiàn)狀。

2、佐佐木 他沉穩(wěn)老道，狡黠睿智，恩威并重。妻子死后親自為她安排葬禮，因此而頓悟感慨，選擇入殮職業(yè)。他對(duì)生活有獨(dú)特感受和理解，言行中透著禪意，工作精細(xì)認(rèn)真，生活富有情趣，盡情享受美食，儼然成了大悟下崗再就業(yè)的職業(yè)和精神導(dǎo)師。他用模棱兩可的語(yǔ)言誘人應(yīng)聘，又用高薪留人，再用哲理導(dǎo)人。以嚴(yán)詞厲語(yǔ)訓(xùn)人，以規(guī)范動(dòng)作示人，直至大悟真正領(lǐng)悟自覺(jué)入行。

他認(rèn)為給遺體凈身，可除去死者身上的疲憊、痛苦和塵緣。為逝者細(xì)致入微著裝、上妝，賦予其永恒的美麗生氣，為其莊重送行，是給亡者尊嚴(yán)，給生者撫慰，乃人間大愛(ài)。

正是佐佐木的嚴(yán)肅恭敬和出色技藝，使暗淡失色的女人變得容光煥發(fā)。面對(duì)今生見(jiàn)到的最美妻子，曾經(jīng)獨(dú)裁、暴躁、陰郁的丈夫淚流滿面，不斷懺悔未曾珍惜呵護(hù)妻子，并向社長(zhǎng)致謝，這一切感染著大悟，逐漸理解職業(yè)的意義與價(jià)值。

3、美香 她溫柔賢良，體貼順從，通情達(dá)理，吃苦耐勞。她伴隨丈夫大悟從東京回到鄉(xiāng)下山形，不管遇到什么困難挫折，都會(huì)抿嘴微笑。雖說(shuō)對(duì)大悟的職業(yè)有所抱怨，離家出走，但最終能接受包容，為之自豪，寄予男人對(duì)美好女性的想象。

二、主題思想分析

本片的主題思想復(fù)雜多元，飽含深情，蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)。

1、對(duì)死亡和生命的理解 對(duì)一般人而言，死亡或與之相關(guān)的事物如遺體、靈柩、棺材、墳?zāi)?、鬼魂等都讓人感到陰森可怕、恐懼忌憚、傷痛不幸。然而大和民族?duì)死亡、凄美、虛無(wú)都有種莫名的追捧、病態(tài)的迷戀，把死亡當(dāng)作一種美麗，贊譽(yù)死亡瞬間為“落花之美”。死亡并非對(duì)美的摧殘，而是通過(guò)對(duì)有形體的毀滅促使精神長(zhǎng)存，實(shí)現(xiàn)有限生命的超越和飛升。日本人愛(ài)櫻花就因其生命短暫而脆弱——開(kāi)時(shí)絢爛熱烈，落時(shí)凄美繽紛，來(lái)去匆匆，暴開(kāi)暴落。日本古代武士更以櫻花自比，視自殺為人生之極點(diǎn)的瞬間美，追求瞬間的生命閃光，企圖在死滅中求得永恒的靜寂，“人中武士花中櫻”是日本人一種理想境界。

村上春樹(shù)認(rèn)為“死并非生的對(duì)立面，而是作為生的一部分永存”，多次在作品中描寫自殺的人和事。[3]日本甚至流行集體自殺，連作家芥川龍之介、太宰治、川端康成、三島由紀(jì)夫都選擇主動(dòng)結(jié)束自己的生命。這種死亡文化浸淫的日本人認(rèn)為死亡不過(guò)是人生不可或缺的組成部分、另一段旅程，如燈明燈滅，花謝花開(kāi)，自然尋常。片中兩位老人難免也有此看法：社長(zhǎng)認(rèn)為死亡是無(wú)法逃避的人生歸途，只能坦然接受，活著就得享受。他專注吃海豚魚(yú)白、貪婪吃雞腿，追求盡興與樂(lè)趣 ?；鸹瘓?chǎng)老頭認(rèn)為：死亡不是生命的終結(jié)，而是走向另一個(gè)地方，走過(guò)門，走向另外一種嶄新的生活，意味著生命的延續(xù)。老人直面死亡，才能愜意生活，散步健身、泡澡下棋。小林親眼目睹死亡的恐懼和腐尸的骯臟，才能瘋狂廝磨美香，纏綿恩愛(ài)，享受活人的真實(shí)氣息和肉體的快樂(lè)。

入殮是給亡者細(xì)致入微的著裝上妝，賦予永恒的美麗，干凈地上路。儀式化的入殮背后是溫柔的關(guān)愛(ài)、充分的尊重，一切都是如此的安寧和美麗。

2、殘缺與和諧、沖突與和解通過(guò)影片我們不難看到日本諸多社會(huì)問(wèn)題：很多人并非壽終正寢，變性男青年自殺，男孩夭折，女孩車禍喪生，中年女子別夫棄女撒手人寰，留下家庭悲劇。職業(yè)歧視、婚外情……它還隱含著日本老人無(wú)人贍養(yǎng)，孤寂空巢等社會(huì)問(wèn)題，大悟母親和第一位入殮者都是去世多日后肉體腐爛才被發(fā)現(xiàn)。大悟父親、澡堂老太、火葬場(chǎng)老人、佐佐木及小林的女同事都孤獨(dú)地生活，親人間難以溝通的情況也屢見(jiàn)不鮮。有則新聞中寫道當(dāng)下日本世態(tài)炎涼，嫌棄漠視老人，雇請(qǐng)陌生人頂替后輩為故人、祖先掃墓，更令人感嘆萬(wàn)千。[4]

我們亦看到血濃于水的親情：止夫最終得到父親的重視和理解，大悟諒解父親；美香和周圍人對(duì)大悟職業(yè)的認(rèn)同和感激；山下理解了開(kāi)澡堂的母親，焚化母親時(shí)慟哭不已。親情的回歸、對(duì)不同職業(yè)的理解尊重都成為創(chuàng)作主旨。

3、藝術(shù)都離不開(kāi)生活的滋潤(rùn)和刺激 對(duì)生活有深切感悟，透徹理解后，大林在同事面前、曠野演奏才優(yōu)雅從容、陶醉嫻熟、深情感人。也正是擁有拉大提琴的精細(xì)技藝，專業(yè)訓(xùn)練，深刻領(lǐng)悟，更能使美容工作做得鎮(zhèn)定、流暢。

三、藝術(shù)特色

本片沒(méi)有炫目的數(shù)碼特技，沒(méi)有強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊，沒(méi)有跌宕起伏、一波三折的故事情節(jié)，創(chuàng)作者冷靜客觀、樸實(shí)無(wú)華地關(guān)注、展現(xiàn)著世間人事。

1、鏡頭語(yǔ)言成熟而豐富

本片固定畫面多、運(yùn)動(dòng)舒緩、景別多變、角度多樣，注重細(xì)節(jié)。整個(gè)影片鮮有快捷凌厲的攝影、剪輯風(fēng)格，多為固定畫面，更能讓觀眾全心關(guān)注劇中人物的一舉一動(dòng)，細(xì)微情感變化，也符合肅穆、凝重、壓抑、沉思的電影風(fēng)格。相對(duì)緩慢的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)攝影，如潺潺流水使得影片具有活力，符合現(xiàn)實(shí)生活的動(dòng)態(tài)，又不至于郁悶?zāi)郎?。特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景等景別皆運(yùn)用得豐富靈活，正面、側(cè)面、背面和俯、仰、平角等鏡頭都調(diào)度自如，豐富多樣表現(xiàn)人物表情、動(dòng)作及人物之間的相互關(guān)系。多個(gè)空鏡頭亦能展示日本景觀的美好與寧?kù)o，環(huán)境與情感的互動(dòng)。

2、光色特點(diǎn)

本片多為暗調(diào)，明暗對(duì)比不強(qiáng)烈，光線?；薨挡幻?，逆光多，凸現(xiàn)人物的剪影；色彩單一，以黑白為多，純度和明度都不高，顯得渾濁低暗，總體呈現(xiàn)出壓抑、憂郁、不祥之感，難以爽快灑脫，與題材相符。影片一開(kāi)始車輛在濃霧中前行，給全片奠定了迷茫神秘、前途不明的基調(diào)。黑西服、黑禮服、白襯衣、白裙、白布、白雪、白雁、乳白色棺材……色彩單調(diào)而略顯沉重。

但幾處鮮艷的色彩格外突出，頗含寓意：大悟屋前粉紅的櫻花絢爛而綻放、繽紛飄落，預(yù)示生活美好，夫勤妻賢。社長(zhǎng)辦公室里擺放著色彩鮮艷的各類花草，嬌艷欲滴，生機(jī)盎然，這是他熱愛(ài)生命、珍惜生活的寫照。而入殮時(shí)陪伴死者鮮艷的衣服、口紅、黃絲巾，周圍陳放的五色鮮花、紅色蠟燭……正襯托出對(duì)逝者的惋惜，對(duì)生命的挽歌，對(duì)未來(lái)的祝福。

3、敘事特色

本片的主要人物集中，線索明晰，情節(jié)簡(jiǎn)單。在大悟的旁白中展開(kāi)故事，倒敘、回憶與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，節(jié)奏緩慢，交待得從容不迫，有條不紊。人物集中在大悟生活和工作的圈子，妻子、父親、NK公司佐佐木與上村、澡堂女太與兒子三口之家及其相好。為了使影片更加緊湊，內(nèi)涵豐富，寓意深刻，也設(shè)計(jì)較多的戲劇化情節(jié)，如澡堂老板娘和父親先后突然去世，都由大悟來(lái)入殮，隨之晚輩都理解逝者，多少顯得主觀突兀。

本片常穿插大悟的心理活動(dòng)，如回憶幼時(shí)學(xué)琴，家人團(tuán)聚，與父親交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和父親模糊的形象；演奏大提琴時(shí)，也有多個(gè)收殮的畫面連綴，極大拓展電影的敘事時(shí)空，豐富情節(jié)信息，更好的展示人物隱秘的心理活動(dòng)和復(fù)雜情感。

片中細(xì)節(jié)、道具與意象也耐人尋味，如石頭、大提琴、黃絲巾、各類美食，既使作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、前后呼應(yīng)、脈絡(luò)貫通，渾然一體，又能較好表達(dá)骨肉情、夫妻愛(ài)、朋友義、人生觀，揭示主題思想。

4、音樂(lè)動(dòng)情

音樂(lè)大師久石讓為本片親情配樂(lè)，增色不少。他為眾多影迷所熟悉，乃宮崎駿動(dòng)畫御用的作曲師，留下了《風(fēng)之谷》《天空之城》《龍貓》《魔女宅急便》和《螢火蟲(chóng)之墓》《紅豬》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》等膾炙人口的樂(lè)曲。更與北野武漸成黃金組合，創(chuàng)作了《那年夏天，寧?kù)o的海》《壞孩子的天空》《花火》《菊次郎的夏天》《大佬》等佳作，還為劉鎮(zhèn)偉的《情癲大圣》、許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》、姜文的《太陽(yáng)照常升起》《讓子彈飛》等電影譜曲，享譽(yù)世界。

本片以大提琴為基本配曲樂(lè)器，插入了貝多芬的《歡樂(lè)頌》、勃拉姆斯的《搖籃曲》、巴赫與古諾合譜的《圣母頌》，或明快悠長(zhǎng)，或憂傷平緩，或大氣渾厚，或低沉婉轉(zhuǎn)，時(shí)而傷感哀沉，時(shí)而純凈淡雅，時(shí)而激越振奮，時(shí)而溫柔平和，細(xì)膩貼切地詮釋主題、塑造形象、表達(dá)情感，悅耳動(dòng)心，令人久難忘懷。

影片《入殮師》人物形象塑造成功，主題思想復(fù)雜多義、意味深長(zhǎng)，耐人咀嚼，藝術(shù)手法樸實(shí)、視聽(tīng)語(yǔ)言豐富，獨(dú)具特色。

注釋

[1]《〈入殮師〉狂收52億票房，導(dǎo)演至今已獲68個(gè)獎(jiǎng)》，http://ent.163.com/09/0318/14/54MNRE0H00 031NJO.html

[2]來(lái)自于中國(guó)電影票房《入殮師》http://www.cbooo.cn/m/461695《〈入殮師〉走紅背后反映日本炎涼世態(tài)》， http://kaoshi.edu5a.com/ks_jp/2009-6-20/203923126.shtml

[3]周思來(lái):《村上春樹(shù)小說(shuō)中的時(shí)間美學(xué)》，湖南師范大學(xué)碩士論文，2011

[4]《〈入殮師〉走紅背后：日本炎涼世態(tài)》，http://edu.qq.com/a/20090224/000065.htm