孕育于琴音之中的“邈遠”意境

[摘要]音符在貝多芬指尖與鋼琴鍵的縫隙中緩緩游走，空氣中高貴、端莊、一絲不茍的古典主義氣息隨著月色與清風紛至沓來而漸次淡去，自然的使者牽引著貝多芬走向一段自由與奇跡共生，激情與頹靡并存的時代——浪漫主義時期。

[關鍵詞]舒伯特；《小夜曲》；音樂表達；意境

[中圖分類號]J65[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）06-0083-03

“浪漫主義經(jīng)常被定義為對古典主義的理性、法則、形式和傳統(tǒng)的反抗。18世紀的藝術家們追求的是統(tǒng)一、秩序，以及形式和內容的平衡，而19世紀的藝術家們追求的是自我表現(xiàn)，力求激情的傳達，不在乎不平衡所帶來的后果。如果說古典主義的藝術家們是從古希臘和古羅馬的遺跡中獲取靈感，那么，浪漫主義時代的藝術家們則關注人類的想象力和大自然的奇跡。”[1]

如萊特的書中所述，浪漫主義，其精神與名字相契合，來自于人類自我的、無節(jié)制的、對文學與自然的高度熱愛。如此，在此種精神支配下誕生的音樂也具有這樣的特點。浪漫主義時期，音樂已經(jīng)不再拘泥于嚴格的寫作技法與音符排列，在它的領地中，旋律是不被時間流逝所壓迫的頑童，節(jié)奏則好似醉酒的老翁；詩歌、文學與音樂交融，一切都蕩漾在如夢似幻的仙境里，沉溺于大自然的本真形態(tài)與人類的本能活動之中。由此，愛情便悄悄萌芽，逐漸茁壯，長成一根青藤，絲絲繞繞地纏裹著浪漫主義音樂，成為其中必不可少的主題。而在浪漫主義早期，許多在后世為人所知、享有盛譽的作曲家盛放著自己的音樂才華之花。其中，有一位寂寞的“詩人”在奧地利維也納的土地上吟唱出優(yōu)美而孤寂的旋律，他的名字是弗朗茨·舒伯特。弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert），1797年1月31日到1828年11月19日，奧地利作曲家，浪漫主義音樂的代表人物。舒伯特的出現(xiàn)為浪漫主義時期的作曲家畫卷添上了美麗的一筆?！赌酢贰恩V魚》《天鵝之歌》這些作品，體現(xiàn)出舒伯特在現(xiàn)實與夢幻之間的游離，對脆弱、美好的珍惜，對消亡、邪惡的無奈和恐懼。這些情感，仿佛嵌在舒伯特的筆端，一直流淌進那首至今仍在人們耳畔響起的《小夜曲》?！缎∫骨罚寺髁x時期奧地利作曲家舒伯特所作的獨唱藝術歌曲之一，采用德國詩人路德維希·萊爾斯塔勃（列露斯塔普）所作詩篇譜寫而成。本文所析音響藍本為《Franz Schubert：Schwanengesang（Swan Song），song cycle for voicepinao，D.957-Stndchen》，收錄于專輯《Franz Schubert：Schwanengesang》，由德國男高音歌唱家Werner Güra演唱。此文旨在通過賞析舒伯特所作《小夜曲》而淺論鋼琴伴奏的加入于此曲中之作用。

在浪漫主義時期之前，曾經(jīng)有多位作曲家譜寫過名為《小夜曲》的旋律，比如古典主義時期的莫扎特、貝多芬。小夜曲最初作為一種音樂體裁出現(xiàn)于人們的視野，一般表現(xiàn)戀愛中的男子抱琴于戀人窗下表達愛意的場景。舒伯特的這首《小夜曲》于體裁上雖屬藝術歌曲，在整體上沒有遠離它的起源，但在筆者聽來，其鋼琴伴奏卻是其中的點睛之墨，飽含著與浪漫、纏綿不同的深情。歌曲的形式為分節(jié)歌，可分為三段，其中，第二段模仿第一段的旋律生成，歌詞不同；第三段中，旋律也亦出現(xiàn)改變，作為整曲結尾。若僅從歌詞來看，可以看出其感情的抒發(fā)愈來愈直白、濃烈，經(jīng)歷了渴盼——沉溺——癡狂三個階段，有人物、地點的遞進感：

“我的歌聲穿過深夜，向你輕輕飛去，在這幽靜的小樹林里，愛人我等待你！皎潔月光照耀大地，樹梢在耳語，樹梢在耳語。沒有人來打擾我們，親愛的，別顧慮，親愛的，別顧慮！

你可聽見夜鶯歌唱？她在向你懇請，她要用那甜蜜歌聲訴說我的愛情。她能懂得我的期望，愛的苦衷，愛的苦衷，用那銀鈴般的聲音感動溫柔的心，感動溫柔的心。

歌聲也會使你感動，來吧，親愛的！愿你傾聽我的歌聲，帶來幸福愛情，帶來幸福愛情，幸福愛情！”[2]

若如此將歌詞從頭看到尾，不考慮音樂，會感受到詩句中無法掩飾的眷戀與甜蜜，月光也不是平凡的冷白色，而是暈著黃光、帶著暖意，通篇只是美好夜色里的愛情。可是，當舒伯特譜寫的旋律響起時，一切與聯(lián)想中不同，愛情變得隱秘了，連渴盼也在深深的夜里安靜下來。

若觀其音樂，則與歌詞相對應，繪景與抒情兼存。開篇四小節(jié)的鋼琴伴奏借F大調而映透出清幽與靜謐，低聲部的二分音符與高聲部的四分音符跳音使旋律變得斷連相疊，既有夜風徐徐吹來的輕靈，也有月光皎皎照耀的寧靜。（見譜例1）

在第一樂句中，旋律聲部規(guī)律地使用三連音與附點音符，舒緩卻有節(jié)制。其與鋼琴部分的兩個聲部相互配合，形成密不可分的和聲，自然、和諧。在第十二小節(jié)處，旋律轉為C大調，情感色彩明亮起來，告別了幽靜的夜色描繪，也恰好映襯著第十三小節(jié)所對應歌詞“愛人，我等待你”的真誠盼望。在留白處，鋼琴聲部呼應著旋律聲部，輕柔地吟唱，是男子的歌聲在月光下回旋蕩漾，填補了旋律聲部休憩時分的空白，完整、豐富了整個樂句。（見譜例2）

第二樂句起始處，旋律轉為D小調，仍舊起始于小字一組的A音，也仍舊規(guī)律地使用附點音符與三連音。但仍與第一樂句中相異，此句中，附點率先出現(xiàn)，隨后是簡短的三連音，鋼琴聲部也在第二樂句的結尾處以三連音呼應著旋律聲部。若說第一樂句是靜謐的、幽深的，那么，在第二樂句的前兩小節(jié)內，旋律則如波浪上下浮動，是帶著魅惑的優(yōu)雅。隨后，男子仿佛擔心自己的熱切與失態(tài)打破這寧靜的夜色，歌聲便也低了下來，回歸至F大調寂靜的土壤里。第三樂句的旋律對第二樂句進行模仿，調式上卻有變化，不再是暗暗壓抑熱忱的D小調，而變?yōu)楦勇收?、深情的B大調。最終，在第四樂句的結尾處，男子的心緒更加纏綿、火熱，心愛的女子已經(jīng)出現(xiàn)，就在前方，她的影子在月光中游蕩。男子的歌聲已經(jīng)不愿再掩藏于夜色之中，而是渴求著最誠摯的愛情。繼而，旋律來至第一段與第二段之間的過渡，鋼琴聲輕柔地響起，呼應著剛剛結束的旋律聲部，像清涼的泉水冷卻了那奔涌而出的熱情，帶領歌曲進入第二段寂靜、舒緩的旋律。（見譜例3）

歌曲在進入第二段后，其旋律聲部與第一段相同，是對第一段的重復，感情的表達卻更加直接，被歌唱的對象由夜色中的景物與自己的心情轉變?yōu)樾膼鄣哪俏患讶?，情緒漸漸變得濃烈起來。

第三段的開始也意味著歌曲高潮的來臨，旋律脫離了基礎軌道，在附點音符的世界里起舞。小字一組的A音一路攀升到小字二組的F音，不同的大、小調在其間不停地變換位置，男子的雀躍、熱切、緊張與追求已經(jīng)顯露無遺。終于，男子來到她的面前，對她表白自己的心意，溫柔地注視著她，心中被寧靜與美好填滿。然而美好的事物總是容易破碎，當夜晚的清風經(jīng)過樹林，吹破了一簾蒙蒙的霧，吹亂了泛著暖色的月光，吹遠了美麗的她。他只能目送，目送他腦海中臆想的美好愛人，目送這注定幸福卻邈遠的愛情。他的歌聲將一切恢復成本來的樣子，那個夜晚，夜風徐徐，月光皎皎，他想要見到她……（見譜例4）

此首《小夜曲》將所有感情都隱藏在這個簡單的標題之后，有飛蛾撲火般的眷戀，有圣母般的祈禱與祝福，也有寧靜的歌聲與易碎的心靈。這首創(chuàng)作，可以讓人猜測到浪漫主義時期作曲家、藝術家或者普通民眾的思想情感與內心狀態(tài)，就像這首曲子中的愛情，它不一定是純粹的、樸質的，卻敏感而熱烈，仿佛愛情是根植在主人公心中的璀璨鉆石，不需要他或她的澆灌與理睬，也仍舊明亮而頑強。這樣的愛情，更像是一種私人情感，沒有雙方的互動，卻表現(xiàn)著內心最炙熱的企盼與不可求、求不到的無奈與自慰。他們的心靈同時渴望著安定與自由，卻找不到合適的人惺惺相惜，只有自然與他們相伴，他們在自然的懷抱中歌唱、追求著那個她或他，在這個夢幻、脆弱的時代溪流中彷徨地擺渡前行。

一曲聆罷，依筆者之拙見，此首與肖邦所譜寫之數(shù)首夜曲作品雖同為浪漫主義時期的杰出音樂創(chuàng)作，卻存在著本質上的差異：1.此首原始版本為聲樂作品，以鋼琴伴奏構建出底部織體；肖邦之夜曲作品僅為鋼琴所作。2.舒伯特之《小夜曲》更為感性與癡纏，貼近人的感情；肖邦所作夜曲則更添夜闌人靜之感，純凈、憂郁之氣息較濃。由此，更凸顯出鋼琴織體對藝術歌曲《小夜曲》之表達的重要意義：誠摯、熱烈的愛意由旋律聲部的人聲表達，而寂靜、朦朧的夜色卻獨獨孕育于鋼琴的樂音流動之中，也正是因鋼琴織體的存在，清冷的“邈遠”之意才可被感知，籠罩于月色之下的臆想愛情才得以美好存在。在西方古典音樂范疇之內，鋼琴除了作為作品之中輕靈、幽靜之主角之外，其“陪伴”之角色是否亦豐富了聽者對其音色所表達內容的詮釋？一首《小夜曲》難以闡明其間種種，但我們或可由微知著，窺視“鋼琴伴奏的作用”之冰山一角。

[參 考 文 獻]

[1]克雷格·萊特（Craig Wright）.余志剛，李秀軍譯.聆聽音樂[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版，2012：252.

[2]羅憲君，李濱蓀，徐朗.聲樂曲選集外國作品（一）[M].北京：人民音樂出版社，1986：105.

[3] 周成嶺.舒伯特《小夜曲》的藝術歌曲特點[J].齊魯藝苑，2010（04）.

[4] 黃悅.舒伯特藝術歌曲的鋼琴伴奏研究[D].吉林大學，2013.

[5] 孫莉.淺論舒伯特《小夜曲》中聲樂藝術與鋼琴伴奏的琴聲交融[D].山西大學，2013.

[6] 黃晨.談演唱舒伯特藝術歌曲之我見[D].天津音樂學院，2014.

[7] 李婭.藝術歌曲中的妙筆丹青—小夜曲[D].上海：上海師范大學，2016.

（責任編輯：崔曉光）