長號(hào)演奏技術(shù)影響因素的學(xué)理闡釋

[摘要]有些樂器在輝煌的舞臺(tái)上猶如璀璨耀眼的明星，廣受作曲家、演奏家和觀眾們的深深喜愛，比如素有“樂器之王”稱號(hào)的鋼琴和“樂器之后”的小提琴。作曲家對它們鐘愛有加，為它們寫下大量的獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲和獨(dú)奏樂章與樂段；演奏家將音樂會(huì)開遍世界各地，人們雖然說著不同的語言，卻欣賞著同樣的音樂；觀眾們更是對它們狂熱的追捧。與之相反，有一些樂器卻沒有獨(dú)奏的機(jī)會(huì)，沒有眾多的曲目演奏。然而，它們的音色獨(dú)特，在交響樂的大樂隊(duì)里不可或缺，是聲部的重要組成部分，表達(dá)和抒發(fā)著作曲家的情緒、情感與情懷，長號(hào)就是其中之一。本文將對長號(hào)演奏的音準(zhǔn)、音色，以及高音演奏技法進(jìn)行深入的探究。

[關(guān)鍵詞] 長號(hào)演奏；高音音色；口唇緊張度；演奏氣息

[中圖分類號(hào)]J632.1[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）06-0011-02

一、引言

就長號(hào)本身而言，它的受關(guān)注程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有諸如鋼琴、提琴等樂器那么高，除去交響樂隊(duì)成員和音樂院校里學(xué)習(xí)和從事音樂專業(yè)的人士之外，普通聽眾甚至叫不上它們的名字，但是只要聽過長號(hào)的演奏，人們一定會(huì)深深地記住它的聲音并喜歡上它獨(dú)具魅力的音色，一輩子都難以忘懷。長號(hào)的形制很美，隸屬于交響樂隊(duì)中的銅管樂器組，是一種中音樂器，使用低音譜表或次中音譜表記譜。歷史上長號(hào)的出現(xiàn)，最早可追溯到十六世紀(jì)之前，從十八世紀(jì)開始正式進(jìn)入管弦樂隊(duì)中擔(dān)當(dāng)重要聲部，經(jīng)過時(shí)間的洗禮和淘汰，現(xiàn)在的交響樂隊(duì)中使用的長號(hào)是次中音長號(hào)和低音長號(hào)兩種，因此，在教學(xué)中也是以這兩種長號(hào)為主。

由于長號(hào)是銅管樂器，所以它的聲音特點(diǎn)是堅(jiān)定有力的。即使是處在中聲部，聲音依然響亮而具有爆發(fā)力，在交響樂隊(duì)演奏中可以穿透弦樂器組和木管樂器組的音壁，與其他銅管樂器組樂器的音色完美地融合統(tǒng)一在一起。好的長號(hào)演奏者不但可以演奏雄壯恢宏的音樂，也可以演奏抒情悠長的旋律，因?yàn)殚L號(hào)的聲音粗獷豪邁，所以每當(dāng)用它演奏細(xì)膩低回的樂段時(shí)，總有些張飛穿針——粗中有細(xì)的可愛之感，抑或能體會(huì)出孔武有力的壯士拈花一笑的微妙。然而，在學(xué)習(xí)和教學(xué)中欲達(dá)到這樣的音樂效果卻絕非易事，要經(jīng)過寒來暑往、堅(jiān)持不懈的刻苦學(xué)習(xí)與練習(xí)。長號(hào)與其他銅管樂器不同，它不是靠按鍵來決定音高，而是靠伸縮管的長度所決定的在不同把位上而產(chǎn)生的不同的基音，并在各基音的基礎(chǔ)上形成泛音音列，這些泛音音列疊加而組成長號(hào)的演奏音域。長號(hào)的結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理導(dǎo)致其演奏具有一定難度，主要是因?yàn)樗且揽恳苿?dòng)沒有固定位置的把位來改變音高。于是，演奏中的音準(zhǔn)和音高問題明顯成為長號(hào)吹奏的最重要課題。而演奏高音區(qū)的高音問題又是在音高準(zhǔn)確性問題的基礎(chǔ)上的關(guān)鍵，這是一個(gè)所有銅管樂器演奏者們均需要面對的共同問題。

二、長號(hào)演奏中音準(zhǔn)影響因素分析

本文研究對象為已經(jīng)具備一定基本功，并且具備一定演奏能力的演奏員，因此對于演奏姿勢等問題不再在行文中加以討論，而是直接切入問題的核心進(jìn)行探討。音準(zhǔn)問題一向是銅管樂器學(xué)習(xí)者和演奏者的共同問題，在教學(xué)中也是重點(diǎn)和難點(diǎn)。很多學(xué)生學(xué)習(xí)長號(hào)數(shù)年，演奏水平仍然看不見顯著的提高，以至于無法進(jìn)入到樂隊(duì)當(dāng)中進(jìn)行演奏，更無法登上舞臺(tái)去演出，其中一個(gè)很重要的原因就是其吹奏的音準(zhǔn)問題。任何一種樂器在進(jìn)行演奏時(shí)，音高的準(zhǔn)確性是前提，是對一名合格演奏員的最根本要求。那么如何解決音高準(zhǔn)確性的問題就成為長號(hào)演奏技術(shù)的核心問題。筆者認(rèn)為，首先，演奏者要有一個(gè)極為良好而敏銳的聽覺和內(nèi)心聽覺，如果將二者進(jìn)行比較，內(nèi)心聽覺更為重要。內(nèi)心聽覺是指演奏者在沒有具體聲音出現(xiàn)的時(shí)候，在內(nèi)心或頭腦當(dāng)中對于一個(gè)特定的音高已經(jīng)有了確切的概念，為了達(dá)到心目中的這個(gè)音高，大腦神經(jīng)會(huì)支配和調(diào)整演奏者的吹奏口型與演奏呼吸，進(jìn)而演奏出這個(gè)音。當(dāng)演奏練習(xí)時(shí)也許不能一次性獲得極為準(zhǔn)確的音高，但是，通過反復(fù)的加強(qiáng)練習(xí)會(huì)使口唇肌肉緊張度和氣息量如條件反射般瞬間達(dá)到準(zhǔn)確的音高位置狀態(tài)。一旦聲音出現(xiàn)，聽覺就開始起主導(dǎo)作用，耳朵通過對比內(nèi)心聽覺中的音高和實(shí)際演奏出的聲音，即可以清晰判斷出是否準(zhǔn)確。一個(gè)良好的聽覺是管、弦樂器演奏最為重要的先決條件。

那么除去聽覺，訓(xùn)練有素的演奏氣息和口唇、舌頭配合，以及精準(zhǔn)的把位控制是演奏好長號(hào)的必要條件。任何管樂器，無論是銅管組樂器還是木管組樂器，包括中國竹笛、嗩吶、笙等都要求演奏者首先要有一個(gè)持久、均勻、平穩(wěn)、可控制的呼吸，要想達(dá)到氣息的科學(xué)要求，日常的基本功練習(xí)必不可少，其中吹奏長音是一個(gè)極為有效的好方法。吹長音時(shí)要注意在音頭處控制好氣息，以免出現(xiàn)過分的重音，大量地消耗氣息，從而縮短了吹奏時(shí)值。其次，注重口唇與舌頭的配合，不同音高對口唇緊張度有不同的要求，由于銅管樂器聲音響亮有力，因此，弱奏是長號(hào)演奏的弱項(xiàng)，極能考驗(yàn)演奏者的演奏水平。若想在演奏中做到強(qiáng)弱自如，在長音練習(xí)中加強(qiáng)弱奏練習(xí)是非常必要的。在弱奏過程中要保持口唇完全放松，進(jìn)而使振動(dòng)均勻，這樣可以保證在演奏中音色統(tǒng)一、音質(zhì)不發(fā)生改變。當(dāng)然，強(qiáng)奏也需要大量練習(xí)，以表現(xiàn)出銅管樂器的優(yōu)勢，而漸強(qiáng)漸弱亦不容忽視，這樣的演奏不但是表達(dá)音樂情緒與音樂情感重要的方式和途徑，還會(huì)豐富演奏效果和提高演奏的感染力。關(guān)于長號(hào)演奏中的把位問題也不容忽視，把位是長號(hào)特有的結(jié)構(gòu)，它的位置并不固定，這就使得其音準(zhǔn)游移很難控制和把握。在不同的把位中可以產(chǎn)生不同的泛音音列，而音列中有相互重復(fù)的音。在教學(xué)中要讓學(xué)習(xí)者熟知它們的位置，演奏者在演奏樂曲中就可以靈活運(yùn)用把位變化小而且少的音，降低錯(cuò)誤率。

三、演奏長號(hào)高音影響音素分析

銅管樂器演奏中最容易出現(xiàn)問題的音區(qū)是高音區(qū)，這不但是一個(gè)技術(shù)問題，還是一個(gè)心理問題。由于演奏高音需要口唇緊張度加強(qiáng)、氣息變得急迫，很多人雖然經(jīng)過長時(shí)間磨煉，依然無法立即準(zhǔn)確地達(dá)到要求，因此很多人在心理上出現(xiàn)“恐高”現(xiàn)象，正如聲樂中演唱者對于演唱高音時(shí)所呈現(xiàn)出的心理變化。那么在長號(hào)的教學(xué)和演奏中如何使學(xué)生順利而準(zhǔn)確地演奏高音，就是一個(gè)比較具有考驗(yàn)性的教學(xué)環(huán)節(jié)了。所有問題都有它的解決之法，下面讓我們分析一下演奏長號(hào)高音區(qū)需要哪些準(zhǔn)備。首先，吹奏高音時(shí)口唇肌肉要比中、低音更加緊張，但是，由于這個(gè)緊張度無法量化，所以使相當(dāng)一部分演奏者覺得無的放矢，要么過于緊張，使演奏的音高偏高，要么沒有達(dá)到該有的緊張度，導(dǎo)致演奏的音高偏低，這都影響了演奏的音準(zhǔn)和高音的演奏。有的教師根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行教學(xué)，再基于每個(gè)學(xué)生個(gè)體的不同條件調(diào)整出適宜的口唇緊張度，反復(fù)多次練習(xí)，確立穩(wěn)定的演奏狀態(tài)。其次，演奏高音時(shí)氣息突然變得急迫、通過口唇的氣流流量變小，這又是一個(gè)無法量化的過程，氣息過急或流量過大音會(huì)偏高，反之氣息過緩、流量過小音就偏低。因此好的氣息控制和分配是演奏的重點(diǎn)。上述兩者要在極短時(shí)間內(nèi)立即調(diào)整至正確狀態(tài)，顯然比氣息量大、氣流流速緩慢、口唇肌肉放松的中低音在技術(shù)上更不容易做到，況且只要有一個(gè)條件沒有達(dá)到要求就會(huì)直接影響高音的演奏。

通過上述的理論分析，我們明確了演奏高音的影響要素。我們可為長號(hào)高音演奏的策略進(jìn)行理性的分析。第一，口唇的緊張度可以通過肌肉的集中來完成，收縮唇部進(jìn)而縮小振動(dòng)面積，根據(jù)物理學(xué)中壓強(qiáng)的公式可知，同樣大小的力，當(dāng)受力面積減小時(shí)壓強(qiáng)增大，即通過單位面積的氣息流速增大、變急，從而得到一個(gè)理想中的高音。另外一個(gè)很重要的問題是，在物理學(xué)中力是一個(gè)矢量，它不但有大小而且有方向，這樣一個(gè)向外的爆發(fā)力必然產(chǎn)生一個(gè)反作用力，與歌唱不同之處在于這個(gè)來自腹部的壓力是向上做支撐的，而不是向下沉向腹部，這是演奏長號(hào)時(shí)非常重要的一個(gè)方面。當(dāng)解決好這些問題，演奏出漂亮、華麗的高音就變成可以達(dá)到的目標(biāo)了。但是，這樣的目標(biāo)要在經(jīng)年日久中不斷打磨才能實(shí)現(xiàn)，以保證高音吹奏的成功率，才能在所有的獨(dú)奏或樂隊(duì)合奏中勝任自己的聲部角色，最后做到演奏聲情并茂，以恢宏感人、以質(zhì)樸動(dòng)人、以深沉撩人的演奏境界。

對于有音高的樂器演奏而言，無論是鍵盤樂器、弦樂器，還是管樂器，作曲家在創(chuàng)作過程中通常是追求一種聲音上的動(dòng)力進(jìn)行。當(dāng)然，近現(xiàn)代作曲家的奇思妙想對樂器聲音的要求有所不同，他們往往要求演奏者使用非常規(guī)的音區(qū)、非常規(guī)的演奏法來體現(xiàn)和表達(dá)音樂情感和意向，這樣的情況另當(dāng)別論。因此，基礎(chǔ)性的練習(xí)就顯得非常有必要，對于上述的關(guān)于長號(hào)演奏中最基本的音高準(zhǔn)確性和音高問題，筆者提出了一些行之有效的訓(xùn)練方法，建議演奏者要特別注重基本功練習(xí)，如音程、各種大、小調(diào)音階與琶音的練習(xí)，因?yàn)檎沁@些因素構(gòu)成了音樂的本體。

結(jié)語

長號(hào)在交響樂隊(duì)總譜中看似演奏量不大，它的高音高不過小號(hào)、低音低不過大號(hào)、圓潤不如圓號(hào)，似乎可有可無，但是它卻起到銜接高、低音聲部的作用。長號(hào)的平衡補(bǔ)充著銅管樂器音量，它從不鋒芒畢露，亦不爭強(qiáng)好勝，音質(zhì)彈性很大，可以一鳴驚人，可以溫文爾雅，是樂器中的謙謙君子。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2]王西麟. 云南音詩 [M].湖南：湖南文藝出版社，2010.

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[4]柴可夫斯基. 意大利隨想曲 [M].湖南：湖南文藝出版社，2002.

[5]貝多芬. 艾格蒙特（為歌德的悲劇配樂）[M].湖南：湖南文藝出版社，2002.

（責(zé)任編輯：崔曉光）