試析趙季平《唐詩歌曲八首》的演唱處理

[摘 要]每一種類型的音樂都有它自己獨有的定義，而每一種音樂的演繹都需要符合每種音樂的特征和規(guī)范要求，并能尊重作曲家的初衷，其中古詩詞藝術(shù)歌曲也亦如此，文章以趙季平《唐詩歌曲八首》為例，通過對趙季平先生個人以及藝術(shù)特點的簡介，來對古詩詞歌曲的定義與特征以及演唱特點等方面進行闡述。

[關(guān)鍵詞]唐詩歌曲；藝術(shù)表演；處理方式

[中圖分類號]J616 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0089-03

[收稿日期]2018-01-24

[作者簡介]徐曉燕（1980— ），女，浙江寧波人，碩士，武漢音樂學(xué)院聲樂系講師。（武漢 430000） 詩詞歌曲是一種集詩歌和音樂一體的音樂體裁，它作為一種獨立的歌曲門類，近年來不斷得到發(fā)展、傳播。文章通過對當(dāng)代作曲家趙季平八首唐詩的演唱處理方式的分析，并結(jié)合趙季平深耕李唐舊都西安的工作經(jīng)歷，從八首唐詩歌曲的本體旋律以及語言等維度來進行研究，以此來深入了解作曲家趙季平的個人創(chuàng)作思想和詩詞處理方式。

一、趙季平及古詩詞歌曲簡介

1趙季平先生的個人簡介

趙季平，甘肅平?jīng)鋈?，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院作曲系，1970年開始從事音樂的創(chuàng)作，其音樂創(chuàng)作幾乎涉及各個領(lǐng)域，是最佳音樂獎提名的獲獎?wù)?，也是目前中國電影音樂界獲獎最多、獎次最高的音樂家。他的第一任妻子孫玲在2000年病逝，后與川劇電影故事片《芙蓉花仙》女主角張寧佳結(jié)為伉儷后，趙季平的音樂創(chuàng)作激情又一次被點燃。創(chuàng)作了諸如《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《紅高粱》等多部影片音樂。

2典型古詩詞歌曲介紹

趙季平先生的《趙季平創(chuàng)作歌曲精選》中，以專門抨擊時政——《凝碧池》、贊頌美人——《清平調(diào)三章》、送別友人——《黃鶴樓》《陽關(guān)三疊》、思鄉(xiāng)念友——《怨情》《靜夜思》《佳節(jié)思親》《峨眉山月歌》八首古詩詞歌曲為代表，這些歌曲都是以唐詩為基礎(chǔ)，通過結(jié)合趙季平先生的個人理解進行曲調(diào)創(chuàng)作，進行歌詞的內(nèi)涵拓展，表現(xiàn)出對于古典詩詞歌曲的現(xiàn)代情感的演繹。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲的定義與特征

古詩詞藝術(shù)歌曲是以我國經(jīng)典古詩詞為歌詞，由現(xiàn)代音樂家譜成歌曲，通過較強藝術(shù)性的鋼琴伴奏和樂隊演唱，來表達出詩詞的思想及內(nèi)涵。我國古詩詞藝術(shù)歌曲可分為兩類，一是古代藝術(shù)歌曲，它包含了古代各個時期藝術(shù)特點，根據(jù)各個時期的藝術(shù)趨勢以及藝術(shù)風(fēng)格進行不斷的創(chuàng)新譜出的。二是新文化運動后古詩詞藝術(shù)歌曲的形式，這一時期的古詩詞藝術(shù)歌曲受到西方文化的影響和沖擊，并結(jié)合我國詩詞作曲技法，進行經(jīng)典古詩詞填曲的古詩詞藝術(shù)歌曲，如張繼的詩詞創(chuàng)作《楓橋夜泊》。古詩詞藝術(shù)歌曲講究的是先詞后曲，這需要作曲者選擇寓意深刻，意境深遠的古詩詞歌詞作為基本歌詞，然后結(jié)合古詩詞藝術(shù)歌曲的節(jié)奏節(jié)拍來進行歌詞歌曲的構(gòu)作，通過語言和旋律的結(jié)合，將古詩詞藝術(shù)歌曲的韻味表達出來。

三、趙季平古詩詞歌曲的藝術(shù)特征

趙季平詩詞藝術(shù)歌曲的特征主要包括現(xiàn)代語言與旋律兩個方面。下面是對這兩個方面進行的具體描述。

1傳統(tǒng)詩詞曲調(diào)的表現(xiàn)

趙季平先生的古詩詞歌曲創(chuàng)作中，很少運用西方現(xiàn)代曲調(diào)來表達音樂的創(chuàng)新和音響效果，而是通過用傳統(tǒng)的古樸經(jīng)典曲調(diào)，結(jié)合古詩詞的語言特點，將曲調(diào)和歌曲的一致性表達出來，如《陽關(guān)三疊》中的七聲調(diào)，體現(xiàn)了音樂用音的簡單古樸。而且其余八首歌曲都采用了新的音節(jié)，通過旋律上的同工與旋宮轉(zhuǎn)調(diào)技法來傳承與表達傳統(tǒng)的旋律特點，并根據(jù)歌曲旋律的要求，來將韻律和情感進行切換，實現(xiàn)整體曲調(diào)和中國戲曲曲調(diào)融合，如詩詞歌曲《別董大》。除此之外，趙季平先生還對古詩詞的詞句音節(jié)和旋律進行了調(diào)整，有效實現(xiàn)了古詩詞旋律和語言的統(tǒng)一。

2旋律與詩詞音調(diào)的統(tǒng)一

古代的詩詞有其固定的創(chuàng)作規(guī)律，這有效保證了詩詞內(nèi)容和音韻之間的和諧對應(yīng)，雖然現(xiàn)代語言和古詩詞語言有很大的不同，但是其基本的發(fā)音聲調(diào)并無改變，趙季平在古詩詞曲調(diào)的創(chuàng)作過程中，密切地關(guān)注了聲調(diào)的變化和旋律高低的關(guān)系，保證了不同聲調(diào)間的旋律高低起伏的變化，促進了曲調(diào)的變化與讀音之間的一致性，使古詩詞歌曲演唱聽起來更加和諧、一致，同時也讓演唱者演唱的發(fā)音聽起來瑯瑯上口，促進了文學(xué)和音樂藝術(shù)統(tǒng)一，這更有利于聽眾對古詩詞的接受和傳統(tǒng)文化的模仿學(xué)習(xí)。

四、《唐詩歌曲八首》的演唱特點

歌曲的演唱處理包括四個部分，前兩部分是對詩詞題材的不同表達，后兩部分是相同題材中不同情感類型的表達，趙季平先生通過對其結(jié)合分析找出了相同點和不同點之間的細微區(qū)別，并靈活運用到歌詞創(chuàng)作當(dāng)中，便于演唱者的歌曲演唱效果相同，而后又把古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的特點分為下面三點，包括角色設(shè)定與音色的選擇、咬字規(guī)范與運腔的運用以及氣息控制與情感的表達等。

1角色的設(shè)定和音色選擇

這是通過對古詩詞演唱中人物和故事兩個元素進行分析了解后，帶動演唱者進入到相同的故事環(huán)境中，通過對其角色的理解，來將詩詞歌曲的情感淋漓盡致地表達出來，增加演唱歌曲的真實性和感染力，而且這個過程中對音色的選擇十分嚴(yán)謹(jǐn)細致，完全是根據(jù)歌曲表達意境的不同來對音色進行的選擇。通過恰當(dāng)?shù)囊羯パ莩枨黾痈枨莩谋磉_力，使演唱者和歌曲完全融入統(tǒng)一，實現(xiàn)詩詞歌曲的協(xié)調(diào)性、互融性。

2咬字規(guī)范與潤腔運用

中國歌曲演唱講究字正腔圓，當(dāng)然，不同地方的小調(diào)也會根據(jù)相應(yīng)的方言進行演唱，但是所有古詩詞藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作、演唱和語言方面仍有自己的依詞度曲、隨韻演唱的特點，要想學(xué)會咬字首先要先找準(zhǔn)聲母發(fā)音的部位，其次，注意咬字問題，這需要準(zhǔn)確和簡潔有力的發(fā)音作為基礎(chǔ)點，將聲母轉(zhuǎn)換為韻母，同時實現(xiàn)語言的表達。咬字的規(guī)范和歸韻的到位直接影響了歌曲的吟誦性和古韻的表達能力，古詩詞通過清晰的咬字吐字對詩詞意義的表達，并通過演唱技巧的運用，能夠有效地將情感效果表達出來。

3氣息控制與情感表達

氣息控制不只是講氣息應(yīng)如何掌控運用，同時也包括演唱者演唱時換氣的位置，演唱人員在進行歌曲的演唱中不能隨意出現(xiàn)換氣的現(xiàn)象，因為每部分的換氣都有它自身嚴(yán)格的規(guī)定和要求，這是對情感表達的不同理解形成的，不同情感的表達和理解與氣息的控制是緊密結(jié)合在一起的，氣息控制的好壞也直接決定了感情表達是否到位。如果情感強烈激進，則氣息飽滿充沛，如果情感溫婉纏綿，氣息則流暢緩和，這是氣息控制對情感表達的突出表現(xiàn)，要把一首歌曲唱好，需要各方的共同作用，只有實現(xiàn)所有方面的共融，才能讓聽者能夠置身其中。

五、《唐詩歌曲八首》的演唱要求

1認(rèn)知與情緒的要求

趙季平先生的古詩詞歌曲其文化內(nèi)涵豐富、文化底蘊深厚、情感表達豐沛，因此，在歌曲進行演唱前首先保證了演唱者對于歌曲的一個完整認(rèn)識，并保證了對于詞人要表達情感的足夠了解，保證演唱時能將詩詞藝術(shù)情感體現(xiàn)出來。其次在演唱前應(yīng)該有一個積極放松的狀態(tài)，這可以實現(xiàn)歌曲演唱的最佳效果，在“放松”的基礎(chǔ)上合理地調(diào)動各個器官來實現(xiàn)“積極”的演唱，很好地使古詩詞歌曲在演唱中將各個發(fā)聲器官和動作表情良好地表現(xiàn)出來。

其次，還要體現(xiàn)出積極的演唱心情，保證自己能夠全身心地投入到歌曲的積極演唱過程中，實現(xiàn)整體的感情與器官的協(xié)調(diào)，達到歌曲表達的最佳狀態(tài)，同時放松嘴唇、面部肌肉、胸腔等器官，通過準(zhǔn)確的發(fā)音和吐字保證演唱時愉悅的心態(tài)，實現(xiàn)歌曲的強大感染力。

2唱法及發(fā)音要求

趙季平古詩詞歌曲的演唱中最關(guān)注的就是語音的把握，通過把握語音中最難的元音音節(jié)，來實現(xiàn)歌曲飽滿而豐富的感情，純正的元音是實現(xiàn)歌聲優(yōu)美的基礎(chǔ)。將純正標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音通過各個器官表達出來，有利于演唱者演唱時隨心所欲地對各個音節(jié)進行合理的控制。同時，每個人獨有的音色對歌曲表達的意義也不相同，演唱者在進行歌曲的演唱時，一定要先對自己的音色進行優(yōu)化，從而將古詩詞完美地演繹出來。通過對演唱過程中搶拍、跑調(diào)等問題的控制，準(zhǔn)確地把握每個節(jié)奏。當(dāng)然我們也可以通過提前熟悉歌曲的歌詞和節(jié)奏，來對歌曲的旋律變化進行合理的掌握，還可以通過參看曲譜，找準(zhǔn)音調(diào)，以放松的心態(tài)來實現(xiàn)歌曲的成功演唱。歌曲演唱中最關(guān)鍵部分就是對于演唱力度的把握，演唱者既要避免用力過猛、感情過度的問題，也要避免感情不足、陰暗消沉的現(xiàn)象。要通過對歌詞的充分想象，將自己完全置身于歌曲歌詞的意境當(dāng)中，在表達自己真實感受的同時將詞作者的情感表現(xiàn)出來。

3音色與音質(zhì)的要求

因為每個人的聲音結(jié)構(gòu)不同，這使得每個人的音色與音質(zhì)也不盡相同，而演唱者可以通過自己獨特的聲音特點來實現(xiàn)音樂的歸屬感，增強演唱效果。首先需要合理調(diào)控喉頭與聲帶，因為這是發(fā)音效果的核心部位，合理地調(diào)控喉頭與聲帶可以保證演唱者的演唱狀態(tài)，通過喉頭位置的平衡移動，來掌握對于聲帶的調(diào)控和聲音的發(fā)出。其次，要注意不同音區(qū)的演唱方法，中音區(qū)是大部分唱詞的音區(qū)，也是唱歌的基礎(chǔ)，因此要尤其注重這一部分的發(fā)音，保證聲音的輕松流暢，并結(jié)合其他因素來實現(xiàn)聲音的優(yōu)美和靈活轉(zhuǎn)換，因此，中音在歌詞的演唱中的練習(xí)與運用至關(guān)重要。高音部分是對歌曲整個高潮部分的控制，這一部分關(guān)系到整首歌的成敗，需要保持情緒的高昂和氣息的完整，在這一部分結(jié)束后，還要充分注意到換音的問題，避免氣息在發(fā)送時出現(xiàn)破音的現(xiàn)象，保證演唱的完整統(tǒng)一，通過換音過程中的真假音混合，實現(xiàn)聲音之間的完美銜接。

結(jié) 語

趙季平先生的《唐詩歌曲八首》歌曲的旋律十分優(yōu)美、簡樸，但所含的情緒情感豐富飽滿、意蘊深厚，通過對古詩詞語言的結(jié)合，將歌曲所含有的藝術(shù)性、文學(xué)性、內(nèi)涵性淋漓盡致地表達了出來，并結(jié)合大眾口味和時代要求，將詩詞藝術(shù)用自己獨有的風(fēng)格展示出來，通過一定的歸納梳理，找出了詩詞創(chuàng)作領(lǐng)域的價值和意義，使古典音樂詩詞越來越多地滿足年輕人需求，將傳統(tǒng)文化和古詩詞文化建立在古典詩詞音樂的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化的博大精深、源遠流長。

[參 考 文 獻]

[1]高 靜.趙季平十首唐詩藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究[J].藝術(shù)百家，2016（01）：44—45.

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[3]曹仕藝.葭懷秋水依唐聲——趙季平唐詩歌曲八首研究[D].西安音樂學(xué)院，2014.

[4]劉 蓉，趙季平.立足民間 回歸傳統(tǒng)——趙季平訪談錄[J].交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報， 2014（04）：67.

（責(zé)任編輯：劉露心）