戲劇：塑造文化之都的力量

黃昌勇

上海，在20世紀(jì)30年代，在今天西藏路人民廣場一帶，形成了類似紐約百老匯、倫敦西區(qū)的劇場群，號稱“東方百老匯”（我一直不贊成至今仍存在的在中國城市建設(shè)中喜歡模仿西方式命名的做法，其實與后發(fā)國家缺乏內(nèi)在文化自信和缺失創(chuàng)造創(chuàng)新能力有關(guān)），與話劇的傳入和本土化相一致，上海劇場伴隨著城市的進(jìn)程繁榮和衍化。在歷經(jīng)20世紀(jì)80年代城市開發(fā)對歷史文化設(shè)施破壞性的建設(shè)之后，大約21世紀(jì)開始城市文化轉(zhuǎn)型，上海城市劇場建設(shè)又有了一個長時期的崛起過程，并持續(xù)至今。

上海提出建設(shè)國際文化大都市，新近又提出建設(shè)中國文化中心的目標(biāo)，是城市發(fā)展到一定階段后的文化自覺。近期廣受關(guān)注的上海“文創(chuàng)50條”發(fā)布，提出打造“亞洲演藝之都”的宏大構(gòu)想，這既是對當(dāng)年上海劇場繁盛時代的歷史性回應(yīng)，也是新世紀(jì)以來上海舞臺藝術(shù)發(fā)展引領(lǐng)潮流的應(yīng)有擔(dān)當(dāng)，它構(gòu)成了打響上海文化品牌的重要組成部分。

我們常會把上海的戲劇發(fā)展與紐約、倫敦、柏林等國際文化大都市比較，也會與北京進(jìn)行對照，隨之生出很多判斷和結(jié)論，包括很多擔(dān)憂和不滿，其實這在我看來倒不必太過著急。因為文化的發(fā)展在歷史長河中不是一條直線地向前演進(jìn)，也絕非是與經(jīng)濟(jì)發(fā)展成正比的樣式，它往往呈現(xiàn)多元生態(tài)甚至存在諸多不確定因素。但不管怎么說，在上海國際文化大都市的版圖上，戲劇、演藝已經(jīng)成為核心資源，尤其是經(jīng)過多年培育和經(jīng)營的上海戲劇，業(yè)已成為塑造文化之都的重要力量。而在這部大合唱中，上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷已經(jīng)成為其中一個重要的聲部。

靜安作為上海的核心城區(qū)，作為上海國際化程度最高的城區(qū)之一，現(xiàn)代戲劇谷作為上海文化的品牌，越來越彰顯了上海、靜安的歷史和人文特征。一是它的開放性。現(xiàn)代戲劇谷越來越關(guān)注當(dāng)代國際戲劇前沿的經(jīng)典作品，不僅展演的劇目數(shù)量逐年增加，而且一些具有歷史厚重感的作品也不斷被邀約到來，這種開放體現(xiàn)了很強(qiáng)的世界性；同時，現(xiàn)代戲劇谷也關(guān)注到中國戲劇界的創(chuàng)造性作品，比如今年開幕大戲《平凡的世界》就來自陜西。二是它的參與性?，F(xiàn)代戲劇谷是政府主辦的，這決定了它的價值取向，就是充分的公共性。現(xiàn)代戲劇谷既是面向全社會的，也是面向社區(qū)和生活在這塊土地上百姓群體的，所以就有了“市民劇場”這一板塊，這決定了現(xiàn)代戲劇谷是人民的戲劇節(jié)，是老百姓的狂歡季。

戲劇塑造文化之都，我們首先注意到其物理空間，即劇院在城市文化符號中的構(gòu)建。劇院成為城市地標(biāo)建筑中為人關(guān)注的藝術(shù)載體，其標(biāo)志性往往具有建筑美學(xué)和歷史人文的雙重含義，所以它自身就是城市文化的一個重要組成部分。劇院落成后，就是觀演，即在劇院中上演舞臺劇目。雖然互聯(lián)網(wǎng)對文化消費(fèi)產(chǎn)生了革命性的影響，但是實體劇院和影院還是在不斷增長。戲劇作為線下交互的藝術(shù)樣式，正契合了臺上臺下交流的需求，因此我們在打造劇院自身物理空間的同時，也通過戲劇構(gòu)筑了人類的心理空間和審美空間——劇院，塑造了城市建筑空間；戲劇，通過在劇院展示，又滋養(yǎng)了市民。

戲劇塑造文化之都，我們還必須面對資本和商業(yè)的侵襲。戲劇從來都不可能離開資本，也不可能回避商業(yè)，但是戲劇和資本、商業(yè)之間如何保持應(yīng)有的張力，值得我們?nèi)ニ伎?。這里有兩種傾向，一種是完全以精英的姿態(tài)，拒絕資本和商業(yè)。大家應(yīng)該看到，從某種程度上來說，這種姿態(tài)本質(zhì)上也是一種藝術(shù)不自信的表現(xiàn)，實屬另一種功利。其實越是藝術(shù)質(zhì)量上乘、審美價值高的作品，其市場價值就越大，商業(yè)回報也就會越高。另一種是以資本綁架戲劇，以市場回報作為創(chuàng)作的出發(fā)點。在我看來，戲劇成為產(chǎn)業(yè)不可怕，可怕的是產(chǎn)業(yè)成為戲劇創(chuàng)作的出發(fā)點。

走過了9年的現(xiàn)代戲劇谷，越來越彰顯其魅力，成為每年戲劇人和市民的熱切期待。在當(dāng)今消費(fèi)主義盛行、文化成為產(chǎn)業(yè)的時代，如何使戲劇成為塑造文化之都的力量，還有許多難題需要我們破解，還有許多認(rèn)識需要我們厘清。