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    龐華讀詩

    2018-04-26 05:27:58龐華
    詩潮 2018年4期
    關(guān)鍵詞:讀詩詩意

    龐華,南昌人。出版《一個(gè)夢的歸宿》《呼吸》。曾入選《2004年中國最佳詩歌》《2012年好詩三百首》《新詩典》《自便》及其他多種選集。主編過《無限制詩歌》《趕路詩歌》。2016年在微信公眾號(hào)《看詩島》辟專欄日發(fā)“龐華讀詩”及《詩推薦》專欄每周發(fā)“龐華精讀”,2017年1月起在中國詩歌網(wǎng)連載“龐華讀詩”。作品散見國內(nèi)各種刊物,時(shí)被譯成英、韓文。

    向狗致敬 陳衍強(qiáng)

    我的父母養(yǎng)了一條狗

    白天拴在門前的梨樹下

    夜晚牽進(jìn)屋

    盡管它小時(shí)候沒見過我

    但我偶爾會(huì)回趟老家

    次數(shù)多了就認(rèn)得我

    知道不是外人

    看見我頂多叫一下就不再吭聲

    它現(xiàn)在雖然老了

    仍在看冢

    與我的父母相依為命

    我最近回老家看父母

    看見它向我點(diǎn)頭我就想流淚

    因?yàn)槲疫h(yuǎn)離父母

    龐華讀詩:狗通人性,此言不虛。狗的忠誠也是不需要多說的。本詩就是一首寫得富有人性溫暖的詩。就詩的寫法來說,寫得太老實(shí)了。唯其老實(shí),令人心痛。關(guān)于狗,歷來背負(fù)正反兩面的東西,也正因?yàn)槿绱耍撕凸分g的故事才源源不斷,為什么?狗也是一面鏡子,人可以去鏡前照一下,瞧瞧自己是啥樣的。本詩一個(gè)我比較因惑處在于“看見它向我點(diǎn)頭”,估計(jì)是一種誤會(huì)或者是一個(gè)幻覺,一般而言是“搖尾”。但我覺得絲毫不損詩人陳衍強(qiáng)要表達(dá)的“親兄弟”的錯(cuò)覺感。誠然本詩不只是抒發(fā)人和狗之間的體認(rèn),更深一層的在于人和人之間的體認(rèn)。人不能沒有“家”。這讓我想起自己的一首小詩《你都得到了什么》,“最后/你都得到了什么∥回/家”。家永遠(yuǎn)在被人類體認(rèn)著。家就是一切。詩中,詩人一直在寫自己,突出主體感受,把客體——父母、狗、山村作為背景,因其筆法老實(shí),竟然寫得也充滿零下感,這正是我一讀便“打劫”而來的原因。詩的抒情本質(zhì)無須贅言,只要是實(shí)實(shí)在在的真情實(shí)感為什么不可以抒發(fā)?本詩完全符合我深以為是的“真情就是唯一的技巧”的標(biāo)準(zhǔn)。可見,老老實(shí)實(shí)地抒情永遠(yuǎn)不過氣。

    我的光棍二叔 沈浩波

    有一陣子

    誰說二叔是光棍

    二叔就會(huì)辯解:

    其實(shí)我在外面有女人

    我在徐州

    宿遷

    鹽城

    和常州

    都有女人

    又過了一陣子

    他甚至告訴大家

    他在徐州

    宿遷

    鹽城

    和常州的女人

    都給他生了孩子

    但自從他打不動(dòng)工

    回到村里

    一直到他病死

    也沒有一個(gè)孩子

    上門來叫爹

    龐華讀詩:詩是回憶,也是歷史,還是現(xiàn)實(shí)。一首寫得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的詩往往出自于詩人盯命運(yùn)和內(nèi)心的審視。當(dāng)然,同時(shí)還必須有一種高度自覺的對(duì)語言的把控,讓詩讀起來真實(shí)可感,令人身臨其境,或者剛剛經(jīng)歷了現(xiàn)場。沈浩波這首詩就有以上這些特點(diǎn)。“光棍二叔”的典型性在于異質(zhì)性和共質(zhì)性的渾然一體,相信聰明讀者無不心領(lǐng)神會(huì)。“光棍二叔”的中國特性透散的“悲哀性”讓我如坐針氈。

    西安城墻 秦巴子

    所有的防御工事

    終將淪為風(fēng)景

    龐華讀詩:老手就是老手。秦巴子一出手,短短兩行,約等于一部《史記》。昔日一切,如今不說淪陷,也是面目全非。本詩給人的感覺是一個(gè)字“變”。一般說的“變則通”,在這里“通”嗎?通不通全看自己個(gè)兒怎么想了。反正我通了——這事一首真正的贊歌——防御怎可比風(fēng)景!寧為風(fēng)景不作防御!我越來越喜歡七行以內(nèi)的詩,它們易記,不占時(shí)間,瞬間逆襲我心,令人沉浸其中反復(fù)咀嚼。

    英雄 老刀

    小的時(shí)候

    父母打我時(shí)

    奶奶就在一旁量

    你是頭豬啊

    打你都不會(huì)跑

    我就是不跑

    我不是豬

    我是劉胡蘭

    黃繼光、董存瑞

    打算得了什么

    他們連死都不怕

    我要讓父母打

    看他們能把我打成怎樣

    我要讓父親

    打到手軟

    讓母親打到自己痛哭

    抱著我認(rèn)錯(cuò)

    龐華讀詩:我們打小很少不挨父母打的。一般來說,會(huì)動(dòng)不動(dòng)打孩子的父母多是很底層的,他們沒受過什么教育,尤其在生活維艱的年代,每天都絞盡腦汁多賺點(diǎn)多省點(diǎn),好讓一家人不挨餓受凍,基本無暇更多地陪伴孩子,孩子大部分時(shí)間都必須靠自己,這也給了孩子更多自由空間。那么,自由獨(dú)立的孩子往往桀驁不馴,也往往會(huì)給父母惹來麻煩,太多“不聽話”的時(shí)候,挨打就有點(diǎn)必然了。老刀這首詩,一讀之下,我的童年經(jīng)驗(yàn)便被喚醒了,讀得親切、辛酸,又讀得啞然失笑。這是一首地道的口語詩,充分表現(xiàn)了我們小時(shí)候的“英雄”教育使得我們有了大無畏的“英雄氣概”。這是可怕的。一個(gè)孩子居然有大無畏英雄氣概!這是對(duì)大人世界的絕對(duì)嘲諷,大人都干什么去了,要一個(gè)孩子挺身而出?當(dāng)然,本詩另一層意味在于表現(xiàn)一個(gè)年代一個(gè)家庭可能是四口之家的一次生活狀態(tài)。奶奶是可親的,爸爸是真嚴(yán)厲的,母親是假嚴(yán)厲的。但因?yàn)檎麄€(gè)年代處境,孩子所受各方面的教育(必然含有一種潛意識(shí)中自我教育),產(chǎn)生了這么一段以后回憶起來記憶猶新的“英雄”事跡。我們都是被“英雄”事跡影響成長的一代,我也曾有過類似“英雄”的大無畏氣概,真是“小兒不知生死門”!我還是這么說,這是可怕的。本詩口語敘述的事件不僅有事件的象征感,細(xì)品味還有人物上的象征感,層層分明又交織在一起,具備零下無詩意寫作筆法,十分耐讀,無疑是典范之作。

    風(fēng) 唐果

    你來了

    又走了

    就像一陣風(fēng)

    吹過我的時(shí)候

    是我的

    吹過別人的時(shí)候

    就是別人的了

    龐華讀詩:唐果詩風(fēng)清奇,這首《風(fēng)》也是。我喜歡吹風(fēng),尤其喜歡站在高處獨(dú)自吹風(fēng)。大風(fēng)呼呼吹著,那種感覺是輕的。微風(fēng)輕輕地吹來,那種感覺是舒服的。渾身大汗站在風(fēng)中,涼爽。冰天雪地里吹著風(fēng),風(fēng)如刀子。回到唐果的詩,所寫的是什么風(fēng)?是一個(gè)人。來了,又走了,吹過我,吹向別人。風(fēng)是人,這是核心。人生就是各種聚合離散。情感題材是始終不變的,變的是如何處理。這是一首比喻之詩,有點(diǎn)零下無詩意,但抒情特征也比較明顯,主體意識(shí)強(qiáng)烈,凸顯“我”的孤獨(dú)和無奈,甚至還有點(diǎn)“不甘”的意味。總的來說,本詩指向清晰無誤,層次上雖短小,但用你我和別人構(gòu)成了嚴(yán)密無縫的“獨(dú)體性”,寫得清新而又憂傷,有點(diǎn)宋詞小令的悱惻意境。

    語言的怒江 還非

    背包早收拾好了,哪天離開?或日逃脫

    或日歸去:我一生險(xiǎn)走于一條語言的怒江

    耳邊似有險(xiǎn)水源頭的咆哮

    以及現(xiàn)實(shí)外之物的隱約哀鳴

    我們往往在形而上的桌面無法談

    在通往意義的道路上無路可走

    停住,拒絕輕率地回答

    但是為抵達(dá)怒江

    為不屈服的自己壯行

    來來來,給自己倒?jié)M了

    最后醉偎一次時(shí)間的腹部:好了,這一生殘酒,收拾了吧

    龐華讀詩:很多時(shí)候,我一直稍稍改動(dòng)一下巴特的那句話“文學(xué)本身就是政治立場”為“詩就是一個(gè)立場”,而四下“販賣”。讀到還非此詩,我知道我的“販賣”非常準(zhǔn)確。詩寫的準(zhǔn)確和概念販賣的準(zhǔn)確一樣都是一個(gè)寫者的基本良知和道德。還非的“怒江”既是他個(gè)人的,也是我的,更是讀到此詩的讀者們的。那是一條“語言的怒江”。就詩寫來說,每一次詩寫都必須必然是“身處險(xiǎn)境”,隨時(shí)有覆沒的可能。任何一個(gè)詩人,初寫的,寫了一輩子的,都無例外。開始一首詩的詩寫之初,我從不知道將寫出怎樣一首詩。但是寫下之后,我必須反復(fù)去確認(rèn)它是否成立,其次是否有“異質(zhì)和共質(zhì)”。我們與語言的關(guān)系在于互信度的大小。還非本詩塑造了一個(gè)真正的孤絕“勇士”,在與自己,在與語言,在與形而上,在與意義,在與時(shí)間……這現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)外的一切,進(jìn)行一場“遺世獨(dú)立”的“殊死搏斗”,這是什么樣的詩意?殘酷的詩意。注意詩篇開始的三個(gè)詞語:離開,逃脫,歸去。這三個(gè)詞語有共質(zhì)的地方,又有不一樣的異質(zhì),需要讀者詳加體味。還非這首詩的抒情特征明顯,拷問性強(qiáng)烈,我想歸入“零上50度寫作”的好詩,就像第一首我指認(rèn)的沈浩波的《星空》一樣。這是第二首“零上50度寫作”的強(qiáng)抒情詩。也由此可見,我所提倡的“零下無詩意寫作”的反面正是“零上50度寫作”。

    把一種好聽的聲音 小安

    把一種好聽的聲音

    傳過來

    一個(gè)孩子的聲音

    他究竟在說些什么

    把那種聲音

    再傳過來一點(diǎn)

    我們想聽聽

    那聲音中的尖細(xì)部分

    會(huì)不會(huì)穿過

    大海的波浪

    龐華讀詩:按照我個(gè)人的理解,詩的想象必須控制在某個(gè)適度以內(nèi),也就是丸作考必須善于駕馭想象,才不至于讓它猶如一頭瞎眼狂獸四處奔突。小安這首詩充分表現(xiàn)了對(duì)想象恰好的控制。從一個(gè)聲音的好聽開始漸漸引出聲音里的“尖細(xì)部分”。這是詩核所在。從結(jié)構(gòu)來看,本詩應(yīng)為上中下結(jié)構(gòu),首先確定好聽的聲音是一個(gè)孩子的,至于他說什么倒不重要,重要的是中間這個(gè)聲音還要再近一點(diǎn),近到能聽見“尖細(xì)部分”,因其“尖細(xì)”才產(chǎn)生了最后對(duì)“大海的波浪”的“穿過”。這很可能是一個(gè)幻覺,或者僅限于一次想象。但在我讀來,確實(shí)那么真實(shí)可靠。詩寫得貌似并不零下,但處理上又非常節(jié)制冷靜,能夠由遠(yuǎn)及近,再由近及遠(yuǎn),鏡頭感很強(qiáng),觸發(fā)的是意外的詩意。本詩寫得令人不由得心里冒出絲絲驚訝,口語特征明顯,意味性強(qiáng),完全符合零下無詩意寫作的五項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn):準(zhǔn)確,清晰,集中,輻射,意味,完全可以進(jìn)入典范,尤其是對(duì)“聲音中的尖細(xì)部分”的敏銳捕捉,顯現(xiàn)了內(nèi)心的精細(xì)感。

    荒地 張玉明

    人的一生也就是

    幾個(gè)平常的動(dòng)作

    瞄準(zhǔn)??蹌?dòng)扳機(jī)

    瞄準(zhǔn)。沒有

    扣動(dòng)

    扳機(jī)。靶子

    被白癡兄弟

    或者、靶子一直矗在那兒

    白癡兄弟,沒有把靶子扛回家

    灰色的天空越來越低

    親人所剩無幾

    啞妹

    梅花姐姐

    白癡兄弟

    靶場

    是一片

    荒地。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水般的荒涼啊

    偶爾

    麻雀,飛起

    龐華讀詩:本詩以其荒誕和冷色調(diào)(具有零下意味),讓我青睞。但嚴(yán)格來說,對(duì)此詩有點(diǎn)小不滿,也是一直猶豫讀不讀的原因所在。后來想開來,總體是很不錯(cuò)的一首詩,我個(gè)人以為瑕疵在開篇的“議論”和“結(jié)論”。開門見山的這兩筆在說明什么。詩不需要任何說明。但又并不因此本詩就“壞”了。本詩像作者眾多同類題材的詩一樣,具有較強(qiáng)可讀性,有文學(xué)必須的真實(shí)性。成功營造了一種荒涼氣氛,又因其一定程度上的象征性,使得詩輻射開了。人生就是打靶。

    縮骨功 李曉水

    這些年,我在練

    一種功,縮骨功

    我不斷地往后縮

    往里縮

    從以前的街道

    縮到家里

    從一瓶酒里

    縮到一杯茶里

    我想把自己縮得更小

    小到,一個(gè)首飾盒

    就可以裝下,小到

    一根繡花針,即可安家

    我想把自己縮到

    與這個(gè)世界無關(guān)

    別人看不到

    連我自己也看不到

    龐華讀詩:無疑,這是一首活出來的詩,是一首歷經(jīng)人世滄桑后才能寫出的詩。表面上,作右在退,一退再退——能退到哪里?這是、一首極其絕望的詩,絕望到我心里的詩。詩人對(duì)世界失去了信心嗎?是。也不是。這也是一首充分自我認(rèn)知的詩,一個(gè)人與世界究竟能有多大關(guān)系?又與自我關(guān)系何在?這肯定是一首非常厲害的詩,像一把刀子插在我心上。多少時(shí)候,獨(dú)望夜空,我都有“與這個(gè)世界無關(guān)”的想法,更有自己看不到自己的體認(rèn)。我毫不懷疑作者有著深厚的哲學(xué)底蘊(yùn),這底蘊(yùn)不是非得來自哲學(xué)研讀,我想更來自對(duì)人生和人世的深深感受認(rèn)知。這樣的詩正是我一直身體力行的零下無詩意寫作。寫得不動(dòng)聲色,詩全在空白處,冷酷,悲涼,痛徹心骨。我個(gè)人是這么感受本詩的,詩人越是寫得失去希望越是在利用反作用力呼喚希望。我們詩寫就是為了良知的閃現(xiàn)和充滿希望,為了更美好地活著。詩人讓自己縮到?jīng)]有,幾近于死的想法,不正是在激發(fā)我們對(duì)世界美好起來的一次喚醒?

    蓮 蓮心兒

    沒有一支傲骨化成舍利

    龐華讀詩:一首一行的詩。一行一樣可以是好詩,只要具有了詩的特質(zhì)和克整性無疑,從題目到詩,顯然這是一首詠物詩,別具一格的詠物詩。蓮,出污泥而不染,是為“傲骨”所謂,但并不因此,終將得成“舍利”正果。這個(gè)發(fā)現(xiàn)正是本詩令人醒目的地方。是在瓦解還是在說出真相?對(duì)一個(gè)老意象“蓮”的新發(fā)現(xiàn)和不一樣的認(rèn)知,讓我們讀到了一種悲劇性的意味。

    萬歲 未來

    嬴政登基

    稱萬歲

    公元前247年—公元前210年

    建完秦陵后

    一次巡游中

    果然猝死

    享年47歲

    龐華讀詩:這首詩來自于歷史帶給我們的荒誕事實(shí)。既然萬歲,何以建陵?既已建陵,果然猝死。真是令人不由一笑又不由緊鎖眉頭。人的欲望概莫更大于此了。秦始皇一統(tǒng)天下之后就對(duì)長生不老之藥孜孜不倦,為什么?不就是人生苦短嗎?曹操詩云:“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何?譬如朝露,去日苦多?!贝嗽娨嗳纭俺丁?,一滴圓體晶瑩的360度的鏡子,人人可鑒自己。

    驚鳥 書香

    暮色暗淡了下來

    窗外有些寂靜

    不知誰向樹林里

    丟了一塊石頭

    我抬頭向窗外看去

    一群鳥兒被驚飛了

    龐華讀詩:詩寫寫的是什么?依我淺見,無非萬物,尤其人的狀態(tài)、處境,總而言之,是人和萬物在時(shí)間中的存在感和此在感以及自在感。本詩的“我”幾乎毫無詩意,毫無抒情色彩,但在我讀來,卻極具個(gè)人與外物的相互映照。關(guān)鍵詞:暮色暗淡,寂靜,丟……石頭,抬頭……看,鳥兒驚飛。詩的結(jié)構(gòu)由此層次分明,環(huán)環(huán)相扣。提示:主體我與暗淡、寂靜、丟石頭、鳥兒驚飛,無不構(gòu)成對(duì)映和互為流轉(zhuǎn),乃至讀到的都是客體之間的彼此呼應(yīng)。本詩的零下特征不在于冷酷,而在于高度冷靜節(jié)制,至于其無詩意特征則在于井不所求“高大上”的虛假意義,始于呈現(xiàn),止于呈現(xiàn)。本詩必為零下無詩意寫作的典范,里外甚合我意。

    門牙 南人

    許多年后

    我遇見我童年時(shí)掉落的

    門牙

    它長大了

    靜靜地矗立在荒野之中

    上面寫著

    我的名字

    龐華讀詩:詩一開始,就讓我想起馬爾克斯的小說《百年孤獨(dú)》的開篇敘述,但南人來得更有速度感。整首詩洋溢著一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的氣氛,或者說超現(xiàn)實(shí)感。本詩上下結(jié)構(gòu),從遇見到長大,徹底寫掉了人的一輩子。關(guān)鍵詞就是“荒野之中”。這當(dāng)然令我又想起艾略特的《荒原》一詩??谡Z詩的修養(yǎng)所達(dá)到的高度由此完全可以讓一切知識(shí)、大詞、以辭藻逞能、意象繁復(fù)轉(zhuǎn)換的詩寫,上天無路入地?zé)o門。本詩完全符合零下無詩意寫作標(biāo)準(zhǔn),其所閃現(xiàn)的亮度、深度、高度、濃度,堪稱現(xiàn)當(dāng)代詩的杰作。

    清明 黎重梅

    今年和以往一樣

    我又站在父母墳前

    地上一些灰燼

    應(yīng)是哥哥們昨天留下的

    父母地下有知

    還有一串下地去的牛蹄印

    龐華讀詩:年年清明年年詩,這一天已經(jīng)成了大部分人的“生死”交流節(jié)日。生者祭拜亡者,寄托哀思。本詩妙在有一個(gè)“好屁股”。暗合我常說的,不懂屁股的不懂詩。全詩的寫實(shí)性完全符合“事實(shí)的詩意”,但有不止于“事實(shí)”,直接的呈現(xiàn)源于詩人黎雪梅對(duì)生命的直接領(lǐng)悟,我們可以跟隨那一串牛蹄印看見一片田野的。筆法零下,詩意擴(kuò)散在聯(lián)想中,深諳“勾引”讀者。由此可見,寫清明,動(dòng)不動(dòng)去號(hào)啕大哭,去說出所謂的哀思和痛苦,的確太俗套了。選讀此詩,正是在于詩里表現(xiàn)的生與死的交織性。

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