丹青總與山河壯

在以中華民族偉大復(fù)興為主旋律的當(dāng)下，作為美術(shù)家，幸逢盛世，應(yīng)肩負(fù)起時(shí)代的使命，知所敬畏，知所贊美。具體來說，也就是要始終堅(jiān)持以畫筆來反映時(shí)代的新風(fēng)貌，謳歌先進(jìn)文化，努力為營造良好的社會(huì)風(fēng)氣而努力，不斷凝聚一個(gè)民族奮斗進(jìn)取的精神力量。這就需要美術(shù)家們不僅要有“出世的精神”，更要有“入世的擔(dān)當(dāng)”，在不斷觸摸和感悟中華民族優(yōu)秀文化精神的同時(shí)，以文化自覺的精神進(jìn)行思考與創(chuàng)作，把握表現(xiàn)對(duì)象的文化內(nèi)涵，在超越具體事物審美意義的視野中發(fā)掘其有深度的藝術(shù)價(jià)值，借此弘揚(yáng)中華民族之魂，提升國民的文化向心力，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興盡一份應(yīng)有的責(zé)任。

近年來，隨著美術(shù)家對(duì)主題美術(shù)創(chuàng)作熱潮的興起，在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，紅色題材也成為我創(chuàng)作的一個(gè)重要選擇。我生長在閩西，長期在閩西工作?，F(xiàn)在的閩西山青水秀，中心城市被評(píng)為全國最適宜居住的城市之一。這塊神奇秀麗的土地是中央紅軍長征的出發(fā)地，也是毛澤東思想的誕生地，更是神圣黨魂、軍魂的鑄造地，被譽(yù)為紅色革命圣地、共和國的搖籃、將軍之鄉(xiāng)。中國共產(chǎn)黨人的奮斗足跡在這塊土地上留下了深深的印記，同時(shí)，也為美術(shù)工作者提供了不盡的創(chuàng)作源泉。其中，古田會(huì)議就是中國革命戰(zhàn)爭中的一個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，以毛澤東思想為核心的古田會(huì)議精神是中國革命取得偉大勝利的重要保障，引領(lǐng)著中國革命一步步走向勝利，走向輝煌，激勵(lì)著華夏兒女不斷砥礪前行。這種精神也構(gòu)成了我們民族偉大復(fù)興的基石。正因?yàn)槿绱?，近年來，我不斷地通過閱讀史料和實(shí)地的考察，嘗試著穿過厚厚的歷史煙云，去感受那個(gè)時(shí)代的風(fēng)雨雷鳴，省察歷史演化進(jìn)程的必然規(guī)律，以當(dāng)代人、當(dāng)代藝術(shù)家的歷史觀念和價(jià)值取向，融入自身的文化想象與情感因素，以自己的審美視野去思考、度量如何真正切中時(shí)代脈搏，創(chuàng)作出既有歷史感又能充分體現(xiàn)歷史人物精神氣質(zhì)的美術(shù)作品，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人在閩西的奮斗足跡和革命精神，用作品的藝術(shù)魅力謳歌偉大的中國革命，弘揚(yáng)真正的中華民族精神。也正是懷著這種對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的感悟，對(duì)中國共產(chǎn)黨人為中華民族在存亡危機(jī)和偉大復(fù)興過程中嘔心瀝血、披荊斬棘的景仰，通過較長時(shí)間的努力，我先后創(chuàng)作出了《不朽的光輝》《鐵骨柔情》《彪炳千秋》等一系列反映閩西紅色革命精神、題材相對(duì)厚重的作品。

《彪炳千秋》以古田會(huì)議為背景，畫面以毛澤東為中心展開描繪。因?yàn)樯婕熬唧w歷史人物，所以在形象的塑造刻畫上相對(duì)偏工和寫實(shí)，用富于變化的線條勾勒形象的主要結(jié)構(gòu)，輔以皴擦的方式表現(xiàn)一定的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。其中，神態(tài)是人物形象表現(xiàn)中的重中之重，通過對(duì)人物姿態(tài)、手、眼睛的刻畫，表現(xiàn)毛澤東凝神靜思的神態(tài)——他似乎在構(gòu)思著宏偉瑰麗的革命篇章，從而凸顯毛澤東在艱難險(xiǎn)阻困擾之下的從容堅(jiān)毅。畫面背景刪繁就簡，這樣便于形成肅穆崇高和令人景仰的視覺效果?！惰F骨柔情》則以汀州的第一所中央紅軍醫(yī)院——亞盛頓醫(yī)館為背景，沒有涉及具體的偉人形象，所描繪的人物主要是紅軍醫(yī)院的護(hù)士和女戰(zhàn)士，她們懷著對(duì)黨的忠誠和對(duì)革命必勝的信念，憑借堅(jiān)強(qiáng)的意志，不屈不撓，團(tuán)結(jié)協(xié)作，英勇奮斗，用自己的青春與生命為中國革命的勝利做出了平凡而偉大的貢獻(xiàn)。這幅畫的主題就是通過對(duì)她們的刻畫，融入詩意的溫情，表現(xiàn)當(dāng)年紅軍護(hù)士、女戰(zhàn)士的剛強(qiáng)和她們作為女性特有的柔美，抒寫她們對(duì)革命勝利的憧憬和她們?cè)诟锩窢幹械腻P錚鐵骨，讓藝術(shù)的感染力通過視覺直抵人們的心靈。上述兩幅畫作主要以水墨偏工的繪畫形式進(jìn)行創(chuàng)作。通過濃厚的筆墨意趣的表達(dá)，激發(fā)人們的審美感受。蒼茫與厚重是這兩幅畫所追求的基調(diào)，在用線條的勾勒皴擦塑造人物時(shí)，吸收和融化了山水畫披麻皴的表現(xiàn)技法，結(jié)合線條的粗細(xì)、虛實(shí)、濃淡變化來造型，以骨法用筆為原則，寓剛健于婀娜之中而不流于輕浮，行遒勁于婉媚之內(nèi)而不滯于呆板，書寫意味更加濃厚，一筆落紙，既狀物傳神，也抒情達(dá)意。

《不朽的光輝》則主要表現(xiàn)當(dāng)代年輕人瞻仰古田會(huì)議舊址的場景，他們懷著崇敬的心情尋找著黨的奮斗足跡，感受著中國共產(chǎn)黨的偉大。這幅畫以工筆形式進(jìn)行創(chuàng)作，這樣有利于細(xì)節(jié)的深入刻畫，也能更好表現(xiàn)當(dāng)代年輕人對(duì)生活精致的追求，但在繪制過程中不拘泥于再現(xiàn)，避免了過于對(duì)細(xì)節(jié)的描繪。在勾線中求“寫”的精神，頭發(fā)用中鋒篆書的筆意、略作提按的線條進(jìn)行組合，有味成趣。對(duì)不同服飾的不同質(zhì)感表現(xiàn)則運(yùn)用多種不同的運(yùn)線方式，要求始終保持清新的感受，把握以虛寫實(shí)，追求線條的運(yùn)用富于變化和書寫性的表現(xiàn)，使筆底的線條灑脫自然，果斷剛健，富有柔韌和彈性。通過人物形象的刻畫和背景的渲染，讓人既能感受到濃郁的生活氣息，又能體會(huì)到一種深沉的意趣。

這里需要強(qiáng)調(diào)的是，在創(chuàng)作中，線條的運(yùn)用始終是我最看重的一種表現(xiàn)語言和形式。心靈深處的意象假以不同線條的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，它的作用已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了塑造形體的要求，成為我表達(dá)思想、感情、意念的重要手段。這些作品有工筆，有水墨，雖是帶有主題性的創(chuàng)作，但不是被動(dòng)地觀照和涉入歷史，不局限于具體的歷史要素、歷史人物和具體場景的客觀再現(xiàn)，而是穿越時(shí)光隧道，透過戰(zhàn)爭的烽火，用藝術(shù)的眼光回眸我們中華民族的歷史進(jìn)程和精神觀念的演化，之后進(jìn)行審美重現(xiàn)，將空間歷史化，將瞬間永恒化。因此，要圓滿地完成一件帶有主題性創(chuàng)作的作品，不僅要求創(chuàng)作者要有嫻熟的技巧和方法，更要有使命感、對(duì)生活的真誠和敏銳的洞察力，通過適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)語言和形式，既要在視覺圖像中傳遞豐富的歷史文化信息，更要追求作品所蘊(yùn)含的精神深度，把內(nèi)涵和文化精神表現(xiàn)出來，正如劉曦林所說：“失去了真誠熱烈的沖動(dòng)，失去了精神表現(xiàn)的內(nèi)在需求，失去了對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的深切了解，不僅使藝術(shù)構(gòu)想容易停留于概念表面的陳述，藝術(shù)語言也相應(yīng)地失去了自由奔寫和充分發(fā)揮的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力?！?/p>

以上作品并不是歷史的現(xiàn)場記錄，只是帶著我個(gè)人對(duì)共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)中國革命的歷史印記的解讀，突破時(shí)空，不做作高深，不趨附媚俗，以自己的審美視覺，通過形式語言的表現(xiàn)，在觀念表現(xiàn)的理性結(jié)構(gòu)中融入詩意，適當(dāng)強(qiáng)化形象內(nèi)在意味的表現(xiàn)力和感染力，以期在當(dāng)代藝術(shù)觀念中，探尋具有當(dāng)代文化精神的藝術(shù)價(jià)值，不斷激起人們對(duì)代表中華民族文化精神的記憶，激發(fā)人們的崇高感、自豪感和責(zé)任感?！暗で嗫偱c山河壯”，不屈不撓的中國共產(chǎn)黨人和那些蕩氣回腸的革命故事，為當(dāng)代美術(shù)工作者提供了豐富的創(chuàng)作資料?，F(xiàn)在，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，必將實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，藝術(shù)家應(yīng)更加堅(jiān)持文化自信，堅(jiān)守藝術(shù)理想，抵御現(xiàn)代化過程中虛無主義的侵蝕，弘揚(yáng)民族文化精神，自覺地把對(duì)歷史文化的思考和對(duì)藝術(shù)精神品格、精神價(jià)值的追求貫注到創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作出更多能夠反映時(shí)代風(fēng)貌、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣的好作品。

參考文獻(xiàn)：

劉曦林：《蔣兆和論》，人民美術(shù)出版社，2004年版。

不朽的光輝 240cm×200cm

鐵骨柔情 240cm×200cm