坎帕納兄弟，巴西式的折中混合主義

鐘和晏

坎帕納兄弟是當代巴西最著名的產(chǎn)品設(shè)計師

對巴西設(shè)計雙人組坎帕納兄弟（The Campana Brothers）的作品進行描述時，經(jīng)常出現(xiàn)的定義是，“一種詩意的、象征性的巴洛克風格”。它們是迷人的、多彩的、挑釁的，既令人回味又充滿異國情調(diào)，更多時候它們被稱為“巴西巴洛克”。巴西是他們創(chuàng)造力最初的、最基本的靈感來源，巴西文化的混合身份在他們手中被轉(zhuǎn)換成為一個個巧妙的設(shè)計解決方案。

某些情況下，設(shè)計的線索只是出于普通的日常生活場景。比如今年“設(shè)計上?！碑敶^中展出的“糖果”——兩兄弟與捷克玻璃制造商Lasvit合作開發(fā)的玻璃產(chǎn)品系列，最初意象就是來自巴西市場上出售的彩色透明糖果。“我們的工作室位于圣保羅多彩而且充滿活力的地區(qū)，附近有個出售水果、糖果的食品市場。每天離開工作室時，這些東西都包圍著我們，成為我們意識的一部分。”漢伯托·坎帕納（Humberto Campana）這樣解釋說。

“糖果”首先是一個照明系列，乳白色玻璃圓錐體組成的吊燈排列在黃銅結(jié)構(gòu)上，錐體燈罩表面流淌著不規(guī)則的多彩條紋。玻璃的光澤加上色彩與條紋，它們的視覺誘惑力恰似小孩眼中的棒棒糖。

碎布玩偶制作的“玩偶椅”（Multidao Chair），2013年

玻璃對設(shè)計師而言不是一種容易對付的材料，存在許多使用限制?？才良{兄弟兩次去了Lasvit玻璃制造工廠，決定不強加給玻璃一種剛性的形式，而是通過透明玻璃和彩色玻璃重疊時產(chǎn)生的隨機性，基于兩者之間的張力來形成第三種材料。

透明與彩色玻璃在重疊過程中出現(xiàn)了大紅、淺藍、嫩綠等強烈色彩，形成縱深效果。為了強調(diào)玻璃吹制過程中自然而然的不完美，工匠可以自由地裝飾每個圓錐體，沒有用于分配色彩的標準公式。漢伯托·坎帕納說：“我們嘗試將幾種顏色隨機混合，不去判斷哪一種是最好的。我們只是干預了玻璃吹制過程，但沒有對它加以控制，讓材料像水一樣自由地流動?！?/p>

“糖果”燈具無論形狀還是色彩，都與坎帕納兄弟2004年的“壽司”系列家具之間有著視覺連貫性?！皦鬯尽睂⑸术r艷的塑料帶和地毯襯墊的邊角料變成裝飾性的卷筒圖案，然后裝上基本的框架。本來無價值的材料被轉(zhuǎn)變成有價值的家具，其中蘊含的敘述元素和功能同樣重要。

從一開始，兩兄弟就以使用現(xiàn)成材料制作物品而聞名，棉紙、細繩、織物、橡膠軟管、毛絨兒童玩具等經(jīng)過出人意料的組合，演變成具有普遍性和流行性的作品。毛絨動物堆疊成的椅子、南美巨骨舌魚的魚皮被釘在柜子上，無論材料低廉還是奢華，無論哪種制作方式，它們都屬于容易識別的“坎帕納制造”。

為Tok&Stok設(shè)計的“不對稱椅”，2017年

就當代巴西家居設(shè)計而言，他們顯然是那個國家最受人矚目的明星。兩人在一個距離圣保羅160英里的農(nóng)業(yè)小鎮(zhèn)布羅塔斯（Brotas）出生長大，哥哥漢伯托生于1953年，弟弟費爾南多生于1961年，當時巴西還處于軍事獨裁統(tǒng)治下的困難時期。

他們把巴西著名現(xiàn)代主義建筑師奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer）視為深刻影響他們職業(yè)生涯的人，年少時期在《生活》雜志西班牙版上他們第一次看到尼邁耶建筑的黑白照片，并為之著迷。在他們的成長過程中，還有現(xiàn)實版《天堂電影院》的經(jīng)歷：一位當?shù)仉娪霸豪习蹇偸菑氖ケＡ_坐火車，為布羅塔斯人帶來費里尼、安東尼奧尼、波蘭斯基等導演的最新電影。

大學時期兩人選擇了一種安全的職業(yè)方向，漢伯托攻讀法律，費爾南多學習建筑專業(yè)。研究生畢業(yè)前，漢伯托開始為一位建筑師朋友的客戶制作貝殼裝飾的鏡子等配飾，回到圣保羅之后，他開辦了一間個人工作室，不久費爾南多加入進來。1983年開始，盡管有8歲的年齡差距，這對共生的、雙胞胎般的兄弟聯(lián)手發(fā)起了創(chuàng)新的設(shè)計實踐。

“貧民窟椅”曾經(jīng)影響了整整一代年輕設(shè)計師

1994年，他們設(shè)計的椅子第一次出現(xiàn)在意大利《Domus》雜志上。1998年，紐約MoMA現(xiàn)代藝術(shù)館的設(shè)計策展人寶拉·安東奈利（Paola Antonelli）策劃了一個名為“項目66：坎帕納/英格·穆勒”的展覽，將二人組與著名照明設(shè)計師英格·穆勒（Ingo Maurer）的作品并置，從各自獨特的故事敘述方法中尋找相似之處。

坎帕納兄弟著名的“棉繩椅”（Vermelha Chair）就出現(xiàn)在那次展覽中，一大堆鮮紅的繩子就像雜亂的通心粉，堆系在金屬框架上。對長期主導歐洲的理性主義設(shè)計理論來說，這是一種出人意料又充滿活力的折中主義方法，Edra、Cappellini和Vitra等知名制造商很快向他們提供了委托設(shè)計合約。自MoMA展覽近20年后，“棉繩椅”仍然是兩人最暢銷的產(chǎn)品之一。

去年9月份，兩人在紐約弗里德曼·本達（Fredman Benda）畫廊舉辦過一場名為“混合主義”（Hybridism）的展覽，以放縱的創(chuàng)意姿態(tài)再次回到早期觀念藝術(shù)的設(shè)計方法。他們說過：“我們的設(shè)計承載著不同的材料、學科和概念的自由與多樣性，對我們來說，設(shè)計師和藝術(shù)家之間的差別很小，兩者都是時代的研究者和見證人?！?/p>

展覽是一個身臨其境的沉浸式環(huán)境，由一系列超現(xiàn)實的家具、物品和雕塑組成，既讓人著迷，又有些毛骨悚然的感覺。半人半植物的混合造型雕塑站立在水泥地上，不對稱扶手椅表面覆蓋著亞馬孫魚的鱗狀魚皮，草編異形生物從天花板懸掛下來，拖下細長的尾巴。

如果說他們的作品一直游走在詩意與功能之間，在這里則更多地向表現(xiàn)力傾斜。這些作品源于兩人的生活與記憶，在鄉(xiāng)村農(nóng)場度過的童年時代，漢伯托每天清晨跑步時見到的樹枝和樹干殘骸等等，也許還有更寬泛的內(nèi)容。他們說：“經(jīng)過這么多年的設(shè)計，我們想做一些非功能性的事情來表達我們正在生活的這一刻，被破壞的亞馬孫熱帶雨林、巴西和世界其他地方的政治局勢等等，我們想把這個錯綜復雜的世界帶入其中?！?/p>

展廳中引人注目的位置擺放著“諾亞長椅”，以藍綠色塊為背景，濃密的春天草甸般的綠色編織繩索覆蓋著整個座椅，狗和山羊等一組動物充當支撐和靠背，它們的腦袋掙扎著從各個方向突伸出來。諾亞方舟的故事是關(guān)于生存與救贖，隱喻著被破壞的森林與自然環(huán)境。

“混合主義”展覽以放縱的創(chuàng)意姿態(tài)再次回到坎帕納兄弟早期觀念藝術(shù)的設(shè)計方法

坎帕納兄弟曾經(jīng)有過一件著名的設(shè)計作品“貧民窟椅”（Favela Chair），被納入世界各地的博物館收藏品，并影響了整整一代年輕設(shè)計師。他們制作第一把“貧民窟椅”是在20世紀90年代初，用膠水和釘子把大量木條看似隨意地釘粘在一起，其中沒有構(gòu)造的合理性。出于簡單的材料和制作方法，這把非理性的椅子為設(shè)計師指明了一種無需昂貴的機器或復雜技術(shù)，就能創(chuàng)造出成功產(chǎn)品的方法。2002年以來，“貧民窟椅”由意大利家具公司Edra用手工制作的松木或柚木條生產(chǎn)，每把椅子都略有不同。

Favela在巴西語中指貧民區(qū)或棚戶區(qū)，椅子的想法就來自圣保羅棚戶區(qū)居民構(gòu)建生活的方法，他們用可以找到的任何木材邊角料建造房屋。漢伯托說：“當我們做這把椅子時，我們從貧民區(qū)的生活智慧里獲得了靈感，以設(shè)計的形式表達出來。但實際上我們從未接近過棚戶區(qū)，這一直困擾我們，有些人甚至為此批評我們，我們無言以對?！?p>

壽司櫥柜，2013年

在一起工作了近35年之后，如今，設(shè)計的社會意識內(nèi)容成為兩人最感興趣的部分。去年，他們?yōu)橐患颐麨門ok&Stok的宜家式巴西連鎖店設(shè)計了一個便宜又實用的家具系列，靈感來自施工現(xiàn)場以及在那里找到的即興設(shè)計，比如用兩個脫節(jié)的木質(zhì)零件制作一張工作臺等。由此產(chǎn)生的Tok&Stok桌子、椅子和書架都具有簡單的線條，略有不規(guī)則的幾何形狀產(chǎn)生一種動態(tài)的活力。

2009年，兩兄弟成立了非營利性的坎帕納研究所，主要在公司之間以及社會支持的外展組織之間建立合作協(xié)議，如里約熱內(nèi)盧的巴西工藝品中心、圣保羅的創(chuàng)新與技術(shù)研究所等。他們注意到：“在21世紀，設(shè)計師能夠通過與社區(qū)或手工藝者合作來幫助別人，這不是關(guān)于你自己或者你的個性，而是為了給我們在世界上看到的挑戰(zhàn)提供新的答案?！?p>

坎帕納兄弟為BD Barcelona設(shè)計的Aquario儲藏柜

Cangaco系列，2015年

“Cangaceiros是19世紀末、20世紀初游蕩于巴西東北部的一群游牧流寇，他們以獨特的服裝而聞名：由裝飾皮革制作的寬邊帽子、側(cè)袋、靴子、腰帶、背心等在長途跋涉中保護他們的身體。我們?yōu)镕irma Casa設(shè)計的這一系列就參考了Cangaceiros的皮革服裝，融合了木頭、稻草、銀和皮革，包括椅子、扶手椅、書架、櫥柜和鏡子等。

我們與73歲的大師級工匠艾斯帕迪托·塞雷羅（Espedito Seleiro）合作，他來自一個數(shù)代制作傳統(tǒng)馬鞍和皮革的家族。一旦金屬、柳條和木骨架結(jié)構(gòu)完成后，我們將這些部分送到塞雷羅的工作室，工匠用巧妙的色彩組合和復雜的雕刻來覆蓋它們，這種融合非常有趣。這也是我們在巴西東北部社區(qū)開展的研究項目，一些家庭或手工藝團體組織的工坊繼續(xù)用手工制作著傳統(tǒng)產(chǎn)品。”

路易威登游牧生活系列，2017年

“這個系列包括蠶繭椅、Maracatu旅行吊柜和Bomboca沙發(fā)等，蠶繭椅來自我們原來設(shè)計的玻璃纖維繭形椅，懸掛在黃銅吊鉤上，帶有自然的隱喻含義?，F(xiàn)在它用皮革代替玻璃纖維，有機線條的網(wǎng)格框架構(gòu)成一個私密的空間。皮革流蘇覆蓋的吊柜像是從樹上懸掛下來的水果，它的名字來自巴西的一種儀式舞蹈。Bomboca的意思是‘非常好，巴西婚禮和兒童派對上提供的一種甜食的名字，這個模塊結(jié)構(gòu)的沙發(fā)最初是受云的形狀和圓形海蒲桃的啟發(fā)?！?h3>Bisazza巴西寶石瓷磚系列，2017年

“我們的工作室附近有一家寶石商店，每當感到壓力時都會去那里看看，深深著迷于寶石的美麗色彩?，旇ǔＴ诨鹕綆r中發(fā)現(xiàn)，它們的彩色條帶由水晶石英和玉髓的交替層組成。巴西瑪瑙具有棕色、白色和灰色色調(diào)，它們?yōu)橐獯罄放艬isazza的手工瓷磚系列Brazilian Agata創(chuàng)造了一個簡單的主題，通過混合高強度水泥與有色氧化物呈現(xiàn)綠色、黃色、紅色和藍色等色彩，類似彩色寶石結(jié)晶體的表層?！?/p>