試析《一根稻草》中語言反諷手法的運(yùn)用

王聰

摘要：卡施尼茨的小說《一根稻草》從女主人公的視角出發(fā)，運(yùn)用大量的反諷、對比手法，表現(xiàn)了她在發(fā)現(xiàn)一封別人寫給自己丈夫的情書后復(fù)雜多變的心理。作者對女主人公的思想做了極其細(xì)膩的描寫，非常符合一個(gè)家庭主婦在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后的一系列心理變化。

關(guān)鍵詞：《一根稻草》；語言反諷

反諷是“一種用來傳達(dá)與文字表面意義迥然不同的內(nèi)在含義的說話方式”①。羅吉·福勒認(rèn)為反諷的形式大致可以分為由情景而生的反諷和由語言而生的反諷，論文試圖對文章中語言反諷手法的運(yùn)用進(jìn)行分析。

可以確定的是女主人公是不可靠的敘述者，她的不可靠主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，她想掩飾自己的窘境，不想得到別人的同情；其次，她想暗示自己在面對婚姻的挫敗時(shí)應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)，丈夫出軌沒什么大不了的；而最主要的是她想掩飾自己早在發(fā)現(xiàn)情書之前就對丈夫有所懷疑。這些都通過女主人公在文中的反語表現(xiàn)了出來，如文中多次出現(xiàn)了她對自己的心理暗示甚至自我催眠，她告訴自己不要懦弱，不要哭泣，不需要被別人同情。從這幾處描寫中可以明顯看出女主人公說了很多反話，并且使用了大量的否定詞，用這種貌似堅(jiān)定的否定話語，表現(xiàn)出她復(fù)雜矛盾的心理。

“不，我不愿意承認(rèn)?！?/p>

女主人公說她不愿意承認(rèn)丈夫出軌，但實(shí)際上她后來的各種想象都是建立在承認(rèn)丈夫出軌的基礎(chǔ)上的，此時(shí)她已經(jīng)“承認(rèn)”了，接下來她開始“把肉放進(jìn)鍋里煎了起來”，視線也落在排骨上，這是對注意力的轉(zhuǎn)移，用這些動作來掩飾她的窘境和痛苦。同樣地，下文中還出現(xiàn)了：

“不，我不能難過?！?/p>

在暗示自己不能難過時(shí)，將注意力轉(zhuǎn)移到削土豆上，而實(shí)際上她恰恰十分難過痛苦。

“不能讓人看出來，絕不能讓費(fèi)利克斯有所覺察。我絕不提那封信……”

從后文中我們知道她不想讓費(fèi)利克斯察覺的愿望落空了，她在接電話的時(shí)候沒有控制好自己的情緒，被費(fèi)利克斯覺察出不對勁。接下來又是以“解下圍裙”去臥室梳理作為逃避的方式。更加明顯的反諷效果是她在想象接費(fèi)利克斯電話時(shí)的表現(xiàn)，明明精心為丈夫準(zhǔn)備了一個(gè)多小時(shí)午餐，卻想說：

“不，我沒有特地準(zhǔn)備什么菜。我還沒開始做飯呢！”

另外，文中也有很多故作輕松的話語，也造成了強(qiáng)烈的反諷效果。在女主人公發(fā)現(xiàn)這封情信明白上面寫了什么時(shí)，“憋不住直想笑”，在得知丈夫出軌時(shí)，怎么會有人想笑呢？而她在聯(lián)想到婦女雜志的人出的主意時(shí)，想如同他們建議的那樣：

“把飯桌布置得漂漂亮亮的，再換上一件最新的連衣裙，把卷發(fā)梳服帖了。最親愛的，我今天高興得像過節(jié)似的。”

在接電話時(shí)要“輕松而自如”，很明顯后文中不但沒有輕松而自如，反而用了“叫人害怕的，受了委屈的聲調(diào)?！碑?dāng)她對這些想象感覺到厭煩時(shí)，說得卻是“這出喜劇何時(shí)才能了結(jié)？”這些故作輕松的話語表現(xiàn)出了女主人公內(nèi)心的氣憤、恐懼、委屈等心理。

通過這些語言反諷，我們不難發(fā)現(xiàn)女主人公其實(shí)早已懷疑其丈夫已經(jīng)出軌。

在文章開頭，女主人公強(qiáng)調(diào)了她“沒有特意去尋找”那封信，接下來具體描述了信的位置，它“不是放在費(fèi)利克斯的床頭柜上，而是放在起居室的桌子上”，而“那張桌上總是堆著報(bào)紙，誰都可以拿”。作者用了一定筆墨對女主人公發(fā)現(xiàn)信時(shí)的想法進(jìn)行描寫，用意何在呢？如果真的是無意間發(fā)現(xiàn)的，那大可一筆帶過，但是女主人公卻反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己是“無意”發(fā)現(xiàn)的，這就帶上了某種刻意的成分。當(dāng)我們確定她是不可靠的敘述者回過頭來再讀開頭時(shí)，可以知道她的這段敘述是不可靠的，那么，她就非常有可能在家里尋找丈夫出軌的證據(jù)。

我們知道，一封信的開頭通常是收信人的稱呼的，可是女主人公卻在“沒有把信讀完，只看了開頭幾句”的情況下就確定了這是寫給他丈夫的信。如果只看了開頭，那么第一眼看見的應(yīng)該是收信人的名字，按照下文的意思，應(yīng)該是“弗朗茨·科普夫”，這樣就確定了這封信不是寫給他丈夫的，那么為什么她會以為這封信是寫給她丈夫的呢？那是因?yàn)樗男睦镌缇陀辛藨岩傻姆N子，在有一點(diǎn)能證明其心中想法的“證據(jù)”下，她不會深想，不會求證。在匆匆瞥了信的第一頁內(nèi)容后，就馬上確定下來自己的猜想是正確的。

在文章的最后，當(dāng)女主人公發(fā)現(xiàn)一切只是誤會，她為什么感到心情異常沉重呢？可以說在前面她還可以通過各種反語來掩飾自己懷疑丈夫，可是當(dāng)事情有了巨大反轉(zhuǎn)時(shí)，女主人公的心理防線終于崩潰，她無法再掩飾自己的早就懷疑丈夫的想法了。因此她說著這件事情與費(fèi)利克斯毫不相干，可是自己卻能夠感受到自己“說得異常沉重”，她“坐在那一動不動，目光呆滯”。而她的實(shí)際想法就是早已懷疑丈夫出軌，若沒有懷疑，在得知一切是誤會時(shí)應(yīng)該十分高興，可是她的心情卻非常沉重痛苦，這就驗(yàn)證了其早已懷疑丈夫出軌的想法。

這根并非真正稻草的“稻草”，恰恰是女主人公復(fù)雜情感的承載物。文章通過結(jié)構(gòu)反諷、語言反諷所造成的強(qiáng)烈反差效果，將女主人公的情感一點(diǎn)一滴匯集在這根“稻草”上，表現(xiàn)出一種普遍的情感趨向。

注釋：

①[英]羅吉·福勒：《現(xiàn)代西方文學(xué)批評術(shù)語》，袁德成譯，成都：四川人民出版社，1987年版，第144頁。

（作者單位：遼寧大學(xué)）