略論清代女詞人顧太清詠花詞的藝術(shù)風(fēng)格

張覓

摘要：顧太清被譽(yù)為清代第一女詞人，她的詠花詞具有獨(dú)特的審美特點(diǎn)。她將身邊的花草都進(jìn)行了詩(shī)意化，提煉日常生活的細(xì)節(jié)形成豐富意象，在創(chuàng)作中融入了自己的真摯情感與靈動(dòng)構(gòu)思，具有靈慧明快與含蓄蘊(yùn)藉兼有的藝術(shù)風(fēng)格，具有明亮的畫(huà)面感，形成了高遠(yuǎn)的意境。本文對(duì)顧太清詠花詞的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：顧太清；詠花詞；藝術(shù)風(fēng)格

顧太清是清代著名女詞人，她作詞既汲取了宋代名家的風(fēng)骨技巧，又糅合自己的閱歷才情，被譽(yù)為清代第一女詞人。清代況周頤在《蕙風(fēng)詞話(huà)》中說(shuō)：“本朝鐵嶺人，男中成容若，女中太清春，直窺北宋堂奧?！?/p>

顧太清著有《東海漁歌》詞集（共收詞333首），其中有大量的詠物詞，生活中的尋常物件在她筆下都顯得詩(shī)意盎然。而在詠物詞中，詠花詞占據(jù)的比重最大。她歌詠的花兒有梅花、海棠、石榴花、繡球梅、茉莉等等，她將身邊的花草信手拈來(lái)凝結(jié)為詞的意象，寫(xiě)得清新流麗，并無(wú)幽怨氣息，也無(wú)脂粉香氣，具有獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格與審美特點(diǎn)。

一、意象豐富、宋人筆法

顧太清作詞起步較晚，婚后才開(kāi)始學(xué)詞，大約在甲午年（1834），即顧太清三十六歲時(shí)，她在丈夫奕繪指導(dǎo)下開(kāi)始學(xué)習(xí)填詞，因秉性聰慧，進(jìn)步神速，很快形成了她獨(dú)有的風(fēng)格。

顧太清師法宋代詞人周邦彥與姜夔，因此，她的詠花詞也多借鑒宋人技法，意象豐富，情景交融，清雅沖淡，用典自然，不拖沓落俗，深得宋詞之趣。如她所作下的《蝶戀花·黃葵》：

小院鉤簾人睡醒，曲角欄干，移過(guò)重重影。似水天光云葉凈，微涼略覺(jué)風(fēng)兒勁。

不卷輕羅花態(tài)勝，慢卷輕羅，一片斜陽(yáng)冷。淺淡衣裳妝束靚，比肩惟許芙蓉并。

可以看出有明顯的宋詞影子，意象也是宋詞中常用的，“鉤簾”、“欄干”、“重影”、“輕羅”、“斜陽(yáng)”，表面上烘托的是黃葵，淡衣靚妝，其容色之美只有芙蓉可以比擬，實(shí)際上是在詠花中穿插著自己閑逸的情感，投射著自己高潔的品質(zhì)。這也是宋詞中常用的手法，利用時(shí)間和空間的變化來(lái)穿插感情的變化，以達(dá)到詠物、敘事、抒情的目的。

又如這首詠梨花的《早春怨·春夜》：

楊柳風(fēng)斜，黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉。短燭燒殘，長(zhǎng)更坐盡，小篆添些。

紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

用“楊柳”、“棲鴉”、“小篆”、“紅樓”、“輕煙”等意象烘托，再勾勒出明月下的梨花，浸潤(rùn)出朦朧飄渺的悵惘哀愁之感。其中“淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花”句，則是化用宋代詞人晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”之詩(shī)句和宋代詞人陳亮的“記得那人，和月折梨花”之句。整首詞人在景中，情蘊(yùn)景內(nèi)，動(dòng)靜相宜，情景交融。

二、靈氣橫溢、端莊含蓄

顧太清出身書(shū)香門(mén)第，官宦世家，雖然家道中落，但仍然接受了良好的教育。后來(lái)她嫁給貝勒奕繪作側(cè)福晉，生活優(yōu)雅裕靜，她所作的詠花詞更多的是含蓄端莊，有大家閨秀之風(fēng)，如《云淡秋空·八月廿一，屏山姊招看桂花》詞云：

傍午忽傳。良朋邀我，秋色同看。金粟香飄，碧天云淡，畫(huà)閣人閑。

郇廚珍品堆盤(pán)。酌杯酒、紗窗曲欄。簾卷西風(fēng)，衣添半臂，共醉花間。

秋日午后，天高云淡，顧太清與友人同游去看桂花，品佳肴，喝美酒。細(xì)小如米粒的花朵在畫(huà)閣紗窗前散發(fā)出馥郁清香，令人身心俱醉。這是貴婦人才有的富足嫻靜的生活，詞中滿(mǎn)是恬靜滿(mǎn)足之意。

在師法宋詞技法的基礎(chǔ)上，顧太清的詠花詞也形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。她的風(fēng)格并不單一。在端莊含蓄之外，她的詞也婉約生動(dòng)，靈氣橫溢，如這首《南鄉(xiāng)子·惜花詞》：

一夜妒花風(fēng)，吹過(guò)欄干第幾重？何事封姨情太薄，匆匆，零落深叢與淺叢。

春冷逼房櫳，曉起開(kāi)簾掃落紅。風(fēng)勢(shì)未停天又雨，蒙蒙，亂卷飛花小院中。

在這首詞里，花落滿(mǎn)地，她認(rèn)為是“封姨”（風(fēng)）太過(guò)薄情，嫉妒花兒的美貌，因此令花兒零落紛飛。既嗔怪風(fēng)的薄情，又贊美花的美貌，雖然是惜花，卻并沒(méi)有頹喪惆悵之感，而是一派明麗輕快。風(fēng)和花，在她筆下都成了有靈之物。

三、清新明麗、意境高遠(yuǎn)

顧太清在寫(xiě)作中充分調(diào)動(dòng)了各種色彩，使得詞作呈現(xiàn)出十分明麗的畫(huà)面感。薺菜花是早春開(kāi)放的小白花兒，一般不為詞人所關(guān)注，顧太清卻注意到了，還專(zhuān)門(mén)為它寫(xiě)了一首《鷓鴣天·薺菜》：

溪上星星小白花，也隨春色斗豪奢。綠波渺渺無(wú)邊水，細(xì)草盈盈一寸芽。

春有限，遍天涯，千紅萬(wàn)紫互交加。野人自有真生趣，桃葉攜筐亦可夸。

在她筆下，野地里開(kāi)放的薺菜花兒并不顯得卑微，而是頗有氣魄地也要和百花爭(zhēng)芳斗艷，盡享春光。顧太清特別渲染了萬(wàn)紫千紅的春色，從而襯托出星星點(diǎn)點(diǎn)的薺菜花兒獨(dú)有的生趣。

顧太清另一首《風(fēng)碟令·春日游草橋，過(guò)菜花營(yíng)看竹》也寫(xiě)出了春天里桃杏的明媚嫣然，還注意到了桃花下?tīng)N然金黃的菜花，宛若一幅色彩明快的田園春光水墨畫(huà)。詞云：

春水才平岸，蛙聲已滿(mǎn)塘。蘋(píng)絲分綠映垂柳，幾處翰衣村婦淡梳妝。

看竹疏籬處，停車(chē)?yán)蠘?shù)旁。李花零落杏花香，一帶小桃花底菜花黃。

綜上所述，可見(jiàn)顧太清擁有一顆敏感細(xì)膩的詩(shī)心，她以一種審美的心態(tài)而存在，其詠花詞具有獨(dú)特的審美特點(diǎn)。她的詠花詞，將身邊的花草都進(jìn)行了詩(shī)意化，在創(chuàng)作中融入了自己的真摯情感與靈動(dòng)構(gòu)思，具有靈慧明快與含蓄蘊(yùn)藉兼有的藝術(shù)風(fēng)格，具有明亮的畫(huà)面感，形成了高遠(yuǎn)的意境。

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（作者單位：中南大學(xué)）