靳靖雯
摘要:1936年至1945年丁玲在延安生活了較長一段時(shí)間,也寫下了大量散文作品。這一時(shí)期,丁玲寫了大量敘事、抒情類的散文,在其本人創(chuàng)作和整個(gè)文學(xué)史中都具有獨(dú)特的地位和價(jià)值。本文通過創(chuàng)作與思想轉(zhuǎn)變關(guān)系、敘事方式和語言表達(dá)等方面對丁玲延安時(shí)期散文進(jìn)行分析。
關(guān)鍵詞:丁玲;延安;散文;創(chuàng)作藝術(shù)
一、思想轉(zhuǎn)變與創(chuàng)作調(diào)整
丁玲本是一個(gè)追求光明和進(jìn)步的小資產(chǎn)階級女性,延安生活期間,她的思想漸漸被根據(jù)地的環(huán)境所影響,并發(fā)生改變。其中,毛澤東1942年《在延安文藝座談會上的講話》可以作為她思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)界點(diǎn),并且創(chuàng)作也發(fā)生了巨大變化。
這期間較著名的散文有《廣暴紀(jì)念在定邊》和《警衛(wèi)團(tuán)生活一斑》等,寫了根據(jù)地一派和諧的生活面貌?!稄V暴紀(jì)念在定邊》寫了人民群眾熱鬧非凡的幾個(gè)場面,反映了大后方人民積極向上的生活狀態(tài)。
1937年,丁玲被委以革命任務(wù),使她得以真正參加革命工作?!懊飨虒?dǎo)我首先要認(rèn)識人,一個(gè)一個(gè)地認(rèn)識……這時(shí)我在感情上開始了很大的變化?!雹購拇?,丁玲亦開始投身于為革命工作的實(shí)際行動。這時(shí)期創(chuàng)作了《河西途中》、《冀村之夜》、《孩子們》、《馬輝》、《秋收的一天》等散文。之后丁玲寫下了《干部衣服》、《三八節(jié)有感》、《風(fēng)雨中憶蕭紅》等篇章表達(dá)自己的看法,有直接尖銳地指出問題的勇敢,同時(shí)也有在巨大壓力下的苦悶抑郁。1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后,丁玲本人才徹底轉(zhuǎn)變了思想,之前的個(gè)人主義思想被她拋棄,認(rèn)識到在國家民族大局情形下,應(yīng)與人民群眾緊密聯(lián)系。因此,才有了《十八個(gè)》、《二十把板斧》、《田保霖》、《三日雜記》、《一二九師與晉察冀邊區(qū)》、《記磚窯灣騾馬大會》、《民間藝人李卜》等散文作品。這些散文將邊區(qū)人民艱苦卓絕斗爭的場面一覽無余的展現(xiàn)出來,同時(shí)也也體現(xiàn)出越艱難的環(huán)境,人民的斗志越高,積極性越強(qiáng)。
二、小說化的敘事方式
丁玲散文善于選取生動典型的事件,對人物進(jìn)行細(xì)致刻畫,并將環(huán)境描寫融入其中?!度针s記》就刻畫了一個(gè)生活中真實(shí)的小姑娘的形象?!疤m道紡了幾下,便又倒在她媽媽懷里哼著?!畫?,肚子餓了!我要吃飯!”未得到媽媽同意,“她便又跳到爸爸面前,說她沒有棉花條了。”直至得到,“她然后再坐到車子跟前,歪著頭,轉(zhuǎn)著車輪,……”。丁玲用了“哼、跳、坐、歪、轉(zhuǎn)、唱”等幾個(gè)動詞,形象的刻畫出小姑娘天真無邪,在父母面前撒嬌活潑的一面。散文本身篇幅短小,要想在一篇文章中成功地突出人物形象,就不能像小說那樣寫周圍的許多事,而是如何抓住一個(gè)細(xì)節(jié)來反映人物個(gè)性,很明顯,丁玲運(yùn)用擅長的小說式的寫法為我們描摹出了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物。
另一方面,丁玲擅長用環(huán)境描寫來烘托氣氛,并在一些典型事件的描寫中突出整個(gè)場面的宏大與全面?!逗游魍局小穼τ^眾觀看拉洋片一幕的刻畫最是傳神有趣?!斑@一節(jié)目使千來個(gè)臉孔的肌肉都跟著演員的聲調(diào)表情而顫動。笑出眼淚來的也有,哭出眼淚來的也有。”②只這幾筆,就將表演的效果以及人們的觀感生動而真實(shí)地寫了出來?!队洿u瓦窯騾馬大會》中寫到“他們在街上勉強(qiáng)扭了一轉(zhuǎn)便到戲臺跟前來了,人群由臺兩邊像兩道山洪似的吼著奔來了?!币痪湓挿从吵鰬蚺_下觀眾眾多的熱鬧情景。
三、人物“速寫”
“速寫”本是繪畫的技巧之一,指的是用簡潔的線條勾勒出物體的形象,講求快速敏銳的捕捉對象的特征?!八賹憽焙髞肀挥玫轿膶W(xué)創(chuàng)作中,引申為用簡練的語言反映人物形象或事件。丁玲曾學(xué)過繪畫,她把這種繪畫的技法應(yīng)用到散文創(chuàng)作中來。
膾炙人口的《彭德懷速寫》一文中,首先寫到彭德懷的衣著,“穿的是最普通的紅軍裝束,但在灰色布的表面上,薄薄浮著一層黃的泥灰和黑色的油,顯得很舊,而且不大合身,不過他似乎從來都沒有感覺到。”這里丁玲采用了幾種顏色對中共高級將領(lǐng)彭德懷將軍的衣著進(jìn)行描繪。表現(xiàn)了彭德懷作風(fēng)簡樸,艱辛作戰(zhàn)的戰(zhàn)場生活。及至寫其肖像特征時(shí),寫道“臉色是看不清的,因?yàn)槌3S性S多被寒風(fēng)所摧裂的小口布滿著,但在這不算漂亮的臉上有兩個(gè)黑的、活潑的眼珠轉(zhuǎn)動,看得見有在成人臉上找不到的天真和頑皮?!边@種寫法近似于白描,像魯迅刻畫人物時(shí)“畫眼睛”的方法,簡潔干練而又傳神逼真。透過臉上裂開的口子等細(xì)節(jié)反映出這位高級將領(lǐng)艱苦的作戰(zhàn)環(huán)境,而“活潑”一詞又反映出雖然條件艱苦,但彭德懷作為將領(lǐng)依然樂觀的一面,為了戰(zhàn)爭勝利,一切困苦都不是阻礙的大局意識。
丁玲延安時(shí)期的散文是她本人在革命年代復(fù)雜心路歷程的部分反映,她的散文思想性與藝術(shù)性均取得了巨大成就,為整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史作出了重要貢獻(xiàn)。
注釋:
①丁玲.《<到前線去>序》,《丁玲寫作生涯》[M].天津:百花文藝出版社,1984.第77頁.
②叢培香.丁玲散文選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1985.第23頁.
參考文獻(xiàn):
[1]袁良駿.丁玲研究資料[M].天津:天津人民出版社,1982.
[2]毛澤東.《在延安文藝座談會上的講話》,《毛澤東選集》下冊[M].北京:人民出版社,1986.
[3]叢培香.丁玲散文選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1985.
[4]楊桂欣.丁玲創(chuàng)作縱橫談[M].長沙:湖南文藝出版社,1984.
(作者單位:遼寧大學(xué)文學(xué)院)