蘇童小說(shuō)中的女性形象及語(yǔ)言風(fēng)格

吳雙

摘要：蘇童是當(dāng)代著名的先鋒作家，他創(chuàng)作的小說(shuō)給人留下深刻印象，特別是他對(duì)女性形象的刻畫(huà)簡(jiǎn)直入木三分。蘇童以獨(dú)具特色的語(yǔ)言風(fēng)格在文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆并在廣闊的天空劃出一道靚麗的風(fēng)景線。

關(guān)鍵詞：蘇童；女性形象；語(yǔ)言

一、以嫻、芝、蕭為代表的女性形象

《婦女生活》講述了生活在不同時(shí)代背景的三代人嫻、芝、蕭的日常生活，她們?yōu)榱藬[脫生活困境，采取不合理錯(cuò)誤的方式，最終給自己和家人帶來(lái)了不可彌補(bǔ)的更大的困境。

嫻生活在匯隆照相館，由于父親的去世，館中只有她和母親二人，因照相館生意不太好，母親將館中開(kāi)票的辭退，讓嫻在照相館里工作。嫻無(wú)奈之下，只好遵從母親的安排。有一天，照相館來(lái)了一個(gè)男人孟老板。孟老板要給嫻拍一張照片。不久，她就和孟老板走到了一起。起初，她和孟老板過(guò)著甜蜜的二人世界，但好景不常，嫻懷孕了，因堅(jiān)持要把孩子生下來(lái)，孟老板拋棄了她。而最讓人無(wú)法理解的是嫻居然和自己母親的男人私通，這是道德上令人無(wú)法接受的。對(duì)男性的失望加上被女兒的冷漠和漠然打擊，導(dǎo)致嫻的母親投河自盡，悲劇由此發(fā)生并且繼續(xù)上演在這個(gè)家庭里。嫻把自己的幸福賠進(jìn)去了，母親被她的所作所為逼得走投無(wú)路，命喪黃泉，女兒天生缺少父愛(ài)。她卻永遠(yuǎn)都沒(méi)有意識(shí)到她犯下的錯(cuò)誤，當(dāng)然，也就更無(wú)法彌補(bǔ)了。

芝是嫻的女兒，但嫻對(duì)女兒十分冷漠，芝和男朋友鄒杰正是由于生活背景的不相同，生活習(xí)慣的差異性，思維方式的不一致，產(chǎn)生了巨大的隔閡鴻溝，最終誰(shuí)也不先妥協(xié)。鄒杰的出軌，家人的分離，家庭的破裂，由此造成了悲劇的結(jié)局。這種結(jié)局是可以預(yù)見(jiàn)的，芝對(duì)鄒杰強(qiáng)烈的控制占有欲，不允許鄒杰和異性說(shuō)話，連一個(gè)眼神的傳遞都不可以。加上嫻對(duì)他倆夫妻生活的窺視，導(dǎo)致芝的精神上出了問(wèn)題，繼而導(dǎo)致了鄒杰一天晚上到領(lǐng)養(yǎng)的女兒蕭的房間被發(fā)現(xiàn)后的臥軌自殺。芝生活在如此的家境中，蕭又何嘗不是呢？

最后是關(guān)于蕭的故事。蕭是鄒杰在兒童福利院抱養(yǎng)的女棄嬰，正因?yàn)槭且幻?，芝一直?duì)蕭不滿意，而芝的母親的態(tài)度卻只是當(dāng)養(yǎng)一只波斯貓玩玩。[1]由于母親的精神不正常，蕭只有把全部的希望寄托在養(yǎng)父身上。但沒(méi)想到，鄒杰對(duì)女兒的愛(ài)竟然不是正常的父親呵護(hù)女兒，而是帶有強(qiáng)烈占有欲的畸形的愛(ài)。蕭開(kāi)始想逃離這個(gè)氛圍怪異的家庭。蕭在16歲時(shí)自愿到農(nóng)場(chǎng)插隊(duì)，深受自己家庭環(huán)境的影響，生活把蕭塑造成了一個(gè)斤斤計(jì)較的女人，因而小杜的出軌似乎也是必然的。之前的小杜對(duì)蕭是言聽(tīng)計(jì)從，呵護(hù)有加，但當(dāng)不知從何處得知自己的妻子與她的養(yǎng)父有染時(shí)，他對(duì)蕭的態(tài)度完全轉(zhuǎn)變了。絕望和悲憤使蕭毅然決然起來(lái)斗爭(zhēng)反抗。想要用割肉刀殺了小杜，在手起刀落的一瞬間，分娩的疼痛使得自己的計(jì)劃失敗了。按道理來(lái)講，蕭是一名知識(shí)分子，是新時(shí)代的女性，有膽識(shí)有頭腦，本應(yīng)該過(guò)著和睦幸福的生活。但終究抵擋不過(guò)生活中瑣碎的細(xì)節(jié)和為這個(gè)家精打細(xì)算的節(jié)儉，這是整個(gè)家庭的不幸，并由此葬送了自己的幸福。

二、女性形象顯露的語(yǔ)言風(fēng)格

文學(xué)作品是由作家所使用語(yǔ)言構(gòu)成的，體現(xiàn)著作家的創(chuàng)作風(fēng)格，起著不可替代的作用。蘇童在進(jìn)行女性形象描寫(xiě)時(shí)所用的語(yǔ)言有些像新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的風(fēng)格，“零度介入”，完全淡化價(jià)值立場(chǎng)，不添加自己的主觀情感，本著冷漠?dāng)⑹龅脑瓌t。此外，語(yǔ)言又不失細(xì)膩生動(dòng)。

（一）語(yǔ)言的陌生化

陌生化是指創(chuàng)作主體在創(chuàng)作作品時(shí)，脫離日常生活中的“習(xí)慣化”，用與眾不同的方式給人以一種新鮮感，以此引起豐富讀者的想象力的一種構(gòu)思方式。[2]

蘇童對(duì)語(yǔ)言陌生化的把握可謂精準(zhǔn)，顯示了他駕馭語(yǔ)言的優(yōu)越性?！镀捩扇骸分?，當(dāng)頌蓮第一次進(jìn)陳府時(shí)，這樣描寫(xiě)道，在秋季陽(yáng)光的照射下，頌蓮的影子被拉得又細(xì)又長(zhǎng)，散發(fā)著紙人一般呆板的氣息。[3]同時(shí)也預(yù)示了她日后的悲慘命運(yùn)。

（二）語(yǔ)言的個(gè)性化

蘇童小說(shuō)中的語(yǔ)言是從日常生活中高度概括出來(lái)的，充滿了個(gè)性化。同是《妻妾成群》中的太太們，但卻表現(xiàn)了完全不同的語(yǔ)言風(fēng)格。毓如惡毒刻薄，卓云口是心非，梅珊口直心快，頌蓮目空一切。蘇童通過(guò)富于個(gè)性化的語(yǔ)言展現(xiàn)了女性相似的外表下不同的性格個(gè)性，并將其展現(xiàn)得淋漓盡致，給人以難以磨滅的深刻印象。

（三）語(yǔ)言的色彩化

蘇童對(duì)詞語(yǔ)的色彩刻畫(huà)可謂是恰到好處。色彩，象征的更是一種特有的意境。紅色，代表著喜慶。黑色，象征著莊嚴(yán)沉寂。一架紫藤、藍(lán)黑色的井水、慘白的月光，無(wú)不暗示著主人公的悲劇命運(yùn)。蘇童出生于20世紀(jì)60年代，特殊的年代背景，構(gòu)成這些詞語(yǔ)的凝重感。蘇童對(duì)色彩的敏感與準(zhǔn)確運(yùn)用，可以使得我們更好地理解把握作品。同時(shí)，我們也期待蘇童能創(chuàng)作出更好的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇童.蘇童作品精選[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2007：95.

[2]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，2008：142.

[3]楊義.中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史[M].北京：人民文學(xué)出版社，1998：47-50.

（作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院）