黃豆豆：舞蹈和生活都一樣最重要的是真誠

那子

舞蹈是我的

成長日記

Q：舞蹈當中的你是什么樣的？

A：很多人都說黃豆豆是最男人的舞者，實際上我覺得自己從來沒有想過如何跳才男人。我只是在跳自我，每一次演出都是自己內(nèi)心最真誠的一種表達，是真誠地跟觀眾進行心與心的交流。

舞蹈對我來講是另外一種溝通的方式。人到了一定的程度就要跟外界溝通交流，有的人用文字，有的人用音樂，有的人用畫筆，而我所擅長的就是舞蹈。我用心地編舞，用心地跳舞。每次回看演出視頻的時候，我都會回想起每一個舞蹈作品在創(chuàng)排之時所經(jīng)歷過的人生和當時的所思所想。其實，每一場演出對舞者來說，都是通過舞蹈跟大家分享自己的成長日記。

Q：舞蹈最重要的是什么？

A：舞蹈不像文字和語言，舞蹈非常抽象，直接源于人的內(nèi)心。為什么同樣的舞蹈不同的人跳，會呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感？即便是同一個人，在不同的人生階段跳同一個舞蹈也會有所不同？因為每個人的內(nèi)心和思想不一樣，每個人在自己不同的人生階段的人生感悟也不一樣。所以，一個人只有在最真誠的狀態(tài)下才能通過自己的形體語言展現(xiàn)真實的自我，并與觀眾形成互動和真正的共鳴。因此，我覺得舞蹈最重要的是真誠。

非常有意思的是，在同一個舞蹈訓(xùn)練班，教學(xué)要求是不斷地強調(diào)共性和統(tǒng)一，孩子們重復(fù)做著一模一樣的動作。然而，當我們成為舞者后，要考慮的則是如何用自己的舞蹈去呈現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。恰恰這時最重要的是身為舞者的藝術(shù)個性、創(chuàng)造性和唯一性。

Q：你人生中最艱難的時期是？

A：經(jīng)歷過不少艱難的時期，但如果此刻你讓我回憶一個最難忘的，可能還是跟舞蹈相關(guān)。我在2005年拿到ACC的獎學(xué)金，和老婆一起去了紐約。其間創(chuàng)排了兩部歌劇，一部音樂劇。大家都知道，學(xué)舞蹈的人文化課、外語大多不行，所以演出制作方通常都會配專職翻譯。后來，我發(fā)現(xiàn)依賴翻譯，往往浪費很多排練時間。眼看排練日程進展困難、甚至一拖再拖，最后，我實在是沒辦法，就只能被動張嘴去說。即使時態(tài)用得不對或者語法錯了，但老外也能明白。再加上自己親身示范，排練進度慢慢趕上了預(yù)期。所以，要感謝生存環(huán)境，是環(huán)境逼迫我過了這一關(guān)。

Q：哪些人適合跳舞，哪些人不適合？

A：如果是作為專業(yè)舞者，考試會非常嚴格，包括身材比例、五官、平衡、協(xié)調(diào)、柔韌性、爆發(fā)力等等，都會有各種各樣的要求。但我同時也認為，舞蹈應(yīng)該說是人類誕生最早的藝術(shù)門類之一，是人類與生俱來的一種情感表達方式，也是人與人溝通交流的方式。從欣賞專業(yè)舞蹈的角度來講，當然希望看到一個個身材勻稱接近完美的舞者在表演舞蹈。而從某一種角度來講，發(fā)自內(nèi)心的形體表達所呈現(xiàn)出的沖擊力，遠遠比身材比例是否勻稱更加重要。所以，我的觀念可能不太一樣。我覺得，每個人都可以跳舞，只要我們發(fā)自內(nèi)心地真誠表達。

Q：很多與你同時期的舞者都離開了這個行業(yè)，對此你怎么看？

A：舞蹈始終是高冷的藝術(shù)，考驗舞者的毅力和恒心。如果有演出的話，我們必須保持非常良好的競技狀態(tài)才敢上臺。特別是現(xiàn)在，越來越多元化的生活支配著都市人的時間和精力，所以能夠堅持下來的舞者越來越少，但我也覺得這種時候恰恰能夠看出一個人對舞蹈的堅持。

Q：這些年你頻繁地做各種節(jié)目的評委和導(dǎo)師，對此你怎么看？

A：這并不是我刻意為之，確實有不少的節(jié)目請我去做評委導(dǎo)師，開始我并不明白該怎么去做，因為舞者不太擅長用語言溝通和表達。但后來我慢慢明白一個道理——舞蹈藝術(shù)超越語言和文字，相對抽象高冷。很多人往往都是在踏入舞蹈劇院之后才強烈地體會到舞蹈藝術(shù)的魅力。因此我覺得舞蹈的普及和溝通，最難的并不是教人如何去欣賞舞蹈，而是如何吸引大家進入舞蹈劇院。

我發(fā)現(xiàn)，通過電視節(jié)目，在一個公共平臺跟大家用最真誠、最質(zhì)樸的語言去分享舞蹈，所產(chǎn)生的效果將超出預(yù)想。只要真正讓大家進入舞蹈的劇院，觀眾就一定會感受到舞蹈藝術(shù)的魅力。這對舞蹈的推廣是特別好的事情。同時在整個過程中，也讓我從以往閉門造車的狀態(tài)中稍稍切換到現(xiàn)實片刻，跟觀眾面對面，心對心進行分享交流。

Q：如果你不做舞蹈這一行的話，會做什么？

A：真的很難說，我的第一個夢想是成為軍人，這好像是我們這代人共同的夢想，我的第二個夢想是想成為廚師。但話說回來，學(xué)了舞蹈以后，我似乎從來沒有想過如果不做舞蹈這一行該做什么。我從十二歲開始只學(xué)了這一件事，可以說，到現(xiàn)在的人生，我最感謝的就是生命中遇到了舞蹈。盡管在學(xué)習(xí)的初期很痛苦、很艱苦，整個過程也并非一帆風順，但我覺得人一輩子最幸福的事情之一就是你的愛好和所從事的工作是一致的。

從與生俱來的拼勁

到慢慢沉淀的轉(zhuǎn)化

Q：最近在忙什么？

A：目前所有精力都集中在五六月份要發(fā)行的隨筆集上。我在2007年寫了從有記憶開始到30歲的隨筆集。前年開始，我動手寫了30歲到40歲的隨筆集，并整理了舞蹈導(dǎo)賞類的DVD，共12集。

現(xiàn)在文字方面已經(jīng)全部結(jié)束，但DVD還在做最后的精編，預(yù)計在5月份跟大家見面。這完全是一套普及舞蹈的公益DVD，把我喜歡的舞蹈大師和他們的作品推薦給大家，在兩年半以前我便開始搜集資料、做案頭工作、錄制，以及和導(dǎo)演、主持人、所有工作人員一起制定每集的拍攝內(nèi)容和相關(guān)的視頻、歷史圖像等。先后一共錄制了近50集，每集半小時左右。這次，我們從中又挑選出12集，編成一套DVD。

Q：30歲到40歲，你最大的成就和成長是什么？

A： 這個問題可能得從幾方面回答，作為一個男人，30歲到40歲這十年經(jīng)歷特別豐富，促使我面對生活重新思考和轉(zhuǎn)換態(tài)度。30歲以前我是一個為藝術(shù)而瘋狂、癡迷的工作狂，30歲以后，一方面和不同文化背景的大師們聯(lián)手合作，從中學(xué)習(xí)，提高自我；另一方面，藝術(shù)之外的最大的驚喜就是先后在2011年和2015年，家里的兩個寶寶都來了。

回想大學(xué)畢業(yè)時，我經(jīng)常感覺自己是頂天立地的男人。但我現(xiàn)在回過頭去想，如果說婚姻讓一個男孩成為男子漢的話，那么，只有當他成為一個父親的時候，他才從真正意義上由男子漢成為了男人！ 我覺得最重要的一點是如何巧妙地、游刃有余地平衡好家庭和事業(yè)。

我現(xiàn)在常常體會到不同的年齡階段對生活的態(tài)度是不一樣的。原先，那么拼命地去做藝術(shù)是因為自己是一個文藝青年，心目中藝術(shù)高于一切。當然，藝術(shù)高于一切也正是我和我愛人共同的觀點。但突然有一天，當我們發(fā)現(xiàn)，如果能用一種很藝術(shù)的態(tài)度把家庭生活過好，用做藝術(shù)的態(tài)度去過家庭生活，甚至把家庭生活也過成一種藝術(shù)了，就能夠在家庭和生活之間平衡得非常好了。

Q：是什么成就你的好品質(zhì)和好習(xí)慣？

A： 以30歲為界。30歲之前，除了外在的環(huán)境之外，我覺得影響和幫助我最大的是內(nèi)心那種為了理想、為了藝術(shù)什么都敢去嘗試，不怕失敗的沖勁兒和拼勁兒。

我3歲半便被送去長托幼兒園，12歲去上海讀書，18歲去北京讀書，基本是從小到大都沒有感受過太強的家庭溫暖的一個男孩。后來，我回到上海工作，結(jié)婚幾個月后和我愛人拿到了獎學(xué)金便攜手去紐約，應(yīng)該說我整個人都是在非常不穩(wěn)定、不規(guī)律的一種生活狀態(tài)下打拼的。最近這十年，無論是家庭生活、事業(yè)和自身的成長，都讓我慢慢地穩(wěn)下來，沉淀下來了。

在與國內(nèi)外藝術(shù)大師們的合作過程中，我看到了自己與這些大師們之間的差距，也明白了男人到了一定的年齡階段后，光憑與生俱來的那種拼勁兒可能不行，很多時候更需要沉淀下來。這個時候剛巧兩個孩子出生了。所以，我覺得不管是內(nèi)心、外因還是整個環(huán)境都讓我轉(zhuǎn)換了一種態(tài)度去生活。

Q：你的不足和弱點是什么？

A： 這個也是分年齡段的，我覺得30歲之前，雖然很有沖勁很有拼勁，但其實內(nèi)心是不穩(wěn)的。這就像練功夫一樣，30歲之前有點像練外家拳，30歲以后開始練內(nèi)家拳了。其實，光有外在不行，光有內(nèi)在也不行，得內(nèi)外兼修。就我現(xiàn)在的人生階段來說，我更欣賞剛?cè)嵯酀?、?nèi)外兼修的那種無欲則剛。

不足？弱點？我覺得生活中的自己，太過感性了，這既是藝術(shù)家的優(yōu)點，也是正常人的缺點。

Q：想到改變這個“缺點”的辦法了嗎？

A： 這個我可能想不出來，盡管有時候我覺得在孩子們面前還是要有點父親的威嚴更好。但實際上，因為每年都有一部分演出、創(chuàng)作，必須去其他城市進行，所以，只要一回家，我都會情不自禁地跟孩子們玩在一塊兒，完全不像傳統(tǒng)意義上的父親。其實，從另外一個角度來講，我覺得如果一個藝術(shù)家非要時時刻刻去抑制自己內(nèi)心對生活最感性的回響，那無異于一種自我扼殺。

下一站夢想：

讓愛人多施展才華，

多導(dǎo)演幾部戲

Q：一個舞蹈家的日常生活是怎樣的？

A：我的生活非?？菰?、單調(diào)。我跳的是中國舞，創(chuàng)作的也是以中國風為主的作品，但我每天雷打不動的開篇就是堅持芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練，一周6天，每天上午09：15開始熱身，09：30跟上海芭蕾舞團一起練芭蕾，如果在北京就會去中央芭蕾舞團。上完課以后，我會做一些中國古典舞的強化訓(xùn)練，中飯吃完后，開始有編舞或者為下一場演出進行排練。

另外，我還有一個跟專業(yè)沒關(guān)系的習(xí)慣——每天早上騎自行車去訓(xùn)練，騎自行車上班也成了我在芭蕾課之前重要的熱身訓(xùn)練。

從家庭生活來講，很重要的一點就是：自從有了孩子之后，逼著我和我愛人每天6點之前起床，一個燒水做早飯，一個給孩子穿衣服，女兒一邊吃飯，媽媽一邊給她梳頭。作為爸爸，7點鐘之前我一定要把老大送上校車。之后，我就可以悠哉悠哉地騎自行車去上芭蕾課了。

大多數(shù)藝術(shù)家都喜歡熬夜，熬夜的后果是早上要賴床。有了孩子之后，無論如何都要逼著自己10：30一定得躺在床上，11點無論如何關(guān)燈睡覺。原先都是卡著點去訓(xùn)練，自從有了孩子之后，突然發(fā)現(xiàn)每次都是我第一個到，這下終于有充足的時間可以細細品味完一杯咖啡之后再準備上課了。原先起床我一定要有鬧鐘，現(xiàn)在是下班一定要有鬧鐘，每次鬧鐘一響，我就知道還有25分鐘，必須在25分鐘之內(nèi)騎自行車到達孩子校車的落腳點。所以，從某種角度來講，有了孩子之后自己的生活節(jié)奏被打亂了，但又在打亂的節(jié)奏里重新找到規(guī)律，把家庭生活和個人的工作無縫對接，并從中明白原來生活還另有一番滋味。

另外，很感謝有岳母和媽媽這兩位母親，在兩位母親的幫助下，我們才能把兩個孩子帶好，才能有三代人六口之家相互支撐相互扶持的家庭生活。

Q：你是一個怎樣的父親？

A： 這個話題回答起來有點繞。我覺得父母親很重要的一個責任是教會自己的孩子如何帶好寶寶。也就是說，我們的父母親把我們養(yǎng)大，我們又看著自己的父母親幫我們帶好了自己的孩子，這個過程讓我明白除了現(xiàn)在把自己的子女養(yǎng)大養(yǎng)好，未來還有一個更重要的責任——將來我們還要教會自己的孩子怎么去帶好孫子孫女、外孫子外孫女。

我們家非常明確，絕對是虎媽貓爸，我有時候甚至都不是貓爸，而是跟孩子們歸入同一物種。有時候感覺我老婆一共養(yǎng)了三個孩子，老大是我，老二是女兒豆芽，老三是兒子豆角。

我對孩子沒有要求，完全沒有要求。我自己是第一代的獨生子女，我覺得中國的獨生子女有一個共同的特點，小時候全家人都把愛給了我們，同時也把所有的期望和夢想給了我們，所以我們這代人從來沒有為自己的夢想而活過。現(xiàn)在我們有了自己的孩子，最大的心愿就是為孩子提供最好的受教育機會，給他們創(chuàng)造好的成長環(huán)境。最后，他們夢想成為怎樣的自己，那是孩子們自己的夢想。我覺得對于我們這一代父母來說，幫助孩子去完成孩子自己的夢想，遠比讓孩子去完成我們給他們的夢想更重要。

Q：下一步規(guī)劃是？

A： 從家庭日常、生育撫養(yǎng)孩子的角度來講，母親要比父親承擔和付出的更多。我愛人粟奕是一個非常專業(yè)、盡職上進的女導(dǎo)演，人緣好人脈廣。略有遺憾的是，從懷老大開始到現(xiàn)在整整七年多的時間里，她僅僅在懷二胎前導(dǎo)演了兩部兒童劇，演出總場次比我的舞蹈作品高。所以，我覺得家庭瑣事有點埋沒她的才華。我心里想著——再堅持半年，到了9月份老二也能上幼兒園了，到時候我更希望自己多帶帶兩個孩子，多分擔點家務(wù)事，讓她可以多多施展藝術(shù)才華，多多導(dǎo)演幾部戲。