淺析《那年花開月正圓》趙白石人物塑造成功之處

趙雅倩

摘要：電視劇《那年花開月正圓》在2017年走紅，2018年初迎來了二輪復(fù)播。該劇情節(jié)曲折跌宕，平凡人物的命運(yùn)與宏闊的歷史相交織，人物形象塑造豐滿，不僅孫儷所飾演的周瑩受到觀眾喜愛，性格各異的男性角色也備受矚目。其中，任重所飾演的趙白石雖然并非男主角，卻以其豐滿的人物形象贏得了出乎意料的關(guān)注和支持。

關(guān)鍵詞：人物形象 ? 男性氣質(zhì) ? 觀眾期待

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）05-0154-02

電視劇《那年花開月正圓》講述的是清末出身民間的陜西女富商周瑩跌宕起伏的傳奇人生，其中周瑩與吳聘和沈星移的感情糾葛是該劇的一大賣點(diǎn)。但出乎意料的是，趙白石作為該劇的一個(gè)次要人物，看似戲份不多卻展現(xiàn)出獨(dú)特個(gè)性，人氣趕超吳聘和沈星移，更被觀眾當(dāng)作周瑩擇偶對象的不二人選。

趙白石這一人物塑造的成功之處主要包括以下四個(gè)方面。

一、人物形象的合理設(shè)定

趙白石在感情和事業(yè)兩條軌跡上并行成長，他在一生中遭遇了兩次顛覆式的挑戰(zhàn)，一次是周瑩撼動(dòng)了他奉行多年的道德觀和行為準(zhǔn)則，一次是恩師張長青摧毀了他的價(jià)值觀和為官信念。人物前期的古板強(qiáng)硬和后期的順從妥協(xié)都有其合理之處。

劇中趙白石出場時(shí)的身份是涇陽縣令，其名為白石，正是取自剛正不阿，其白如石之意。他的個(gè)性內(nèi)斂，氣場不怒自威。周瑩的性格卻與之大相徑庭，爽朗直率，熱情果敢，不拘小節(jié)，這兩個(gè)人物明顯地站在了對立的兩端?？梢钥闯?，他們作為兩個(gè)自相異人物，兩人之間的性別、教化差異以及對事件的不同心境、情感體驗(yàn)和觀察視角等，都使得看似簡單的事件和人物關(guān)系，在差異化分形中，變得意味深長，更為全劇增添了不少樂趣[1]。

堅(jiān)持“克己復(fù)禮為仁”，卻不知不覺地愛上了與自己信仰背道而馳的人，趙白石對周瑩的感情在很大程度上源于周瑩本人的性格魅力，但也和趙白石自身對愛與自由的向往有一定關(guān)系。困于人倫禮法之中，是周瑩向他展現(xiàn)了人生的另一種可能性，他渴望能像周瑩一樣敢愛敢恨，掙脫鐐銬跳舞，在日漸熟悉的交往中，他自然而然會(huì)把這種感情投射在周瑩身上。

兩人的社會(huì)身份和行為動(dòng)機(jī)的尖銳對立構(gòu)成了人物的自相異性，但是在追求愛與自由的意志沖突方面，卻顯示出二者性格的自相似性。經(jīng)歷多年情感上的困獸之斗后，趙白石終于鼓起勇氣正視自己的感情，是周瑩的率性灑脫不斷影響改變著他。思想上的進(jìn)步與變化，弱化了他們的差異和對立，強(qiáng)化了他們在性格與命運(yùn)之中的相似之處。

趙白石的仕途也并非一帆風(fēng)順，到了劇情后期，吳漪陷害、恩師設(shè)計(jì)、周瑩蒙冤入獄、自己實(shí)業(yè)救國的事業(yè)陜西織布局被封、為國盡忠的理想被狠狠踐踏，打擊接連不斷。視名節(jié)如性命的趙白石雖然委身歸順于自己所不齒的王爺，但卻讓人心生敬意和感動(dòng)，這不僅是為救周瑩于囹圄而做出的妥協(xié)，更是在各種掣肘束縛中，以濁寓清、不改初心的堅(jiān)持。

趙白石這一人物被塑造得生動(dòng)鮮活，被動(dòng)與主動(dòng)交織，含蓄與熱烈激蕩，成長走向十分清晰，人物形象更加合理豐滿，也更有人情味。

二、內(nèi)在情感的豐富展現(xiàn)

影視劇的戲劇沖突，一般是指反映在影視劇中的人物與其對立面之間的抵觸、矛盾和斗爭。在該劇中，趙白石所面臨的正是道德與愛情之間的艱難抉擇，一個(gè)是仕途光明的陜甘總督，一個(gè)是商海沉浮的吳家寡婦，身份地位的懸殊和人倫綱常的束縛，使趙白石只能忍而不舍，默默地把對周瑩的感情藏在心底最深處的角落。

相較于吳聘和沈星移對周瑩的感情，趙白石的愛慕在劇中更為有據(jù)可依。在兩人初見的一場戲中，趙白石看到周瑩在街上跟洋人接觸，他毫不掩飾地表現(xiàn)出自己的反感。自幼學(xué)習(xí)四書五經(jīng)，綱常倫理是他為人處事的信條，所以看到周瑩如此罔顧女德，自然會(huì)從心底生出一絲不恥和怒意。再見是在公堂之上，同為商賈的沈家和吳家為周瑩的身份鬧起了糾紛，周瑩的率性而為雖然仍沒有撼動(dòng)他固有的思想，卻開始令他感到新鮮。直到周瑩一把火燒掉了自家種植的五十畝罌粟，他這才對眼前的女子刮目相看，為她的深明大義肅然起敬。當(dāng)周瑩被韓三春等土匪擄走，他的緊張與慌亂一覽無余，全然沒有了平日的謹(jǐn)慎穩(wěn)重，莫名的情愫悄然生根。由此，觀眾才看到了趙白石情感變化較為完整的心路歷程。

在后來的一段情節(jié)中，導(dǎo)演通過夢幻的形式巧妙地展現(xiàn)了趙白石豐富的內(nèi)心活動(dòng)，更是將這種忍而不舍的感情推至高潮。當(dāng)趙白石在破曉時(shí)分酒醉而歸，他在意識恍惚中看到周瑩擊鼓鳴冤和跪在公堂上振振有詞的幻影，趙白石這才發(fā)現(xiàn)，原來周瑩的果敢直率早已在自己心底留下不可磨滅的印記。之前真實(shí)發(fā)生的事情再次重演，兩次的相似事件在敘事上具有明確的因果關(guān)系，這也是劇中趙白石對周瑩的感情進(jìn)一步深化的重要情節(jié)。

導(dǎo)演在充分把握了這一情節(jié)對劇情重要意義的基礎(chǔ)上，對酒醉幻影的展現(xiàn)強(qiáng)化了渲染力度。天色將明未明，整個(gè)公堂都被籠罩在黯淡的夜色中，唯有周瑩的幻影明亮奪目，白月光似的倩影，是趙白石內(nèi)心的情感投射。導(dǎo)演以幻影構(gòu)建了心理空間，構(gòu)造了夢幻與現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)關(guān)系，從而深入細(xì)膩地刻畫了趙白石對周瑩真切的愛意和困于綱常的痛苦掙扎。

三、強(qiáng)化情感的細(xì)節(jié)處理

“細(xì)節(jié)往往在敘事中對事物起著描寫突顯的作用，在影視中常用影像造型來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，以強(qiáng)化觀眾直感的力度?！盵2]情節(jié)因細(xì)節(jié)而增光添彩，人物更是因細(xì)節(jié)而血肉豐滿。

趙白石的書房擺設(shè)是該劇的一大亮點(diǎn)，書桌背后正上方的墻上寫著“寧靜致遠(yuǎn)”四個(gè)大字，左側(cè)則懸掛“克己復(fù)禮為仁”的朱子語錄，直觀地向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)恪守倫理、正直有為的清官形象。但同樣有趣的是，“克己復(fù)禮為仁”也是趙白石每次同周瑩見面之前都要在心里多次勸誡自己的話語。祖宗禮法的桎梏和對感情的向往不斷撕扯著他的內(nèi)心，默念圣賢語成為了他抗拒情愫發(fā)展的唯一手段。可實(shí)際上，笨拙滑稽的方式背后是人物在情與法面前的拉鋸對抗。

同樣，影視敘事也離不開對節(jié)奏的把握。節(jié)奏上的細(xì)節(jié)處理對人物立體多面的表現(xiàn)、矛盾沖突的發(fā)展也起著至關(guān)重要的作用。

機(jī)器織布局開張之時(shí)，周瑩為了破除織工們對洋人畏懼的偏見，及早掌握織布機(jī)的操作方法，便在眾人面前拉著趙白石和洋人握手。這一無心之舉讓本已下定決心“寧靜致遠(yuǎn)”的趙白石再次淪陷，他恍惚地走出機(jī)器織布局大門時(shí)，室外陽光變得格外刺目。導(dǎo)演在這里采用了升格手法，外在行為的舒緩平靜與內(nèi)在情緒的激蕩熱烈相互作用，形成了極好的節(jié)奏感。光影符號不僅恰如其分地渲染了氛圍，形成了促使觀者感覺高度集中的懸念，也為人物內(nèi)心的激蕩平添了一絲夢幻色彩，展現(xiàn)了趙白石此刻如墜夢境的恍惚癡然。導(dǎo)演以劇情所安排的人物動(dòng)作為基礎(chǔ)，充分挖掘細(xì)節(jié)，通過抒情寫意的手段突出人物的動(dòng)作，對人物情感的表達(dá)進(jìn)行了特寫式的強(qiáng)化。

四、符合觀眾的心理期待

從現(xiàn)實(shí)角度分析，大多數(shù)人的行為都是趨于保守的，對于遠(yuǎn)大的期待寧愿放棄，但內(nèi)心一定有所不甘，所以當(dāng)觀眾看到主人公不顧風(fēng)險(xiǎn)付諸行動(dòng)去追求理想的時(shí)候，就容易被深深地吸引和打動(dòng)。人們在現(xiàn)實(shí)生活中不愿意冒風(fēng)險(xiǎn)而失去的東西，一定會(huì)在精神生活中加倍索取，這也是觀眾對影視劇的期待。

在該劇中，趙白石是中國傳統(tǒng)價(jià)值觀所倡導(dǎo)的典型完美男人——為官清白，心懷天下，才華橫溢，英雄氣概。他是正氣的化身，是正道的旗幟，這也注定了他對周瑩的愛只能是隱于無形的。他的道德標(biāo)準(zhǔn)和處事原則，不容許他正視和追求這份感情。趙白石囿于禮法而不舍雖然只是一個(gè)人內(nèi)心的獨(dú)角戲，但其在天理與人欲交織中的掙扎本身并無過錯(cuò)，因此這種刻板卻可愛的男性角色構(gòu)建反而得到了廣泛的認(rèn)同，符合觀眾的審美期待。

在近些年的影視劇中，男女平等的意識進(jìn)一步強(qiáng)化，女性的主體意識開始萌芽，從被動(dòng)等待愛情到主動(dòng)追求愛情成為其顯著特點(diǎn)。與喜歡追求欲望刺激的男性相比，女性更渴望長久的情感慰藉。

趙白石的感情之所以讓人心動(dòng)，正因?yàn)樗麑⒓?xì)膩難言的暗戀展現(xiàn)得非常真實(shí)。與吳聘和沈星移相比，他并不是最早愛上周瑩的人，但歷經(jīng)世事風(fēng)雨卻仍相伴在周瑩左右的，唯有他一個(gè)。吳聘的早逝使其感情鋪設(shè)未能充分展開，沈星移“已許國難再許卿”的選擇也無可厚非，但對于大多數(shù)女性來說，波瀾壯闊的天下格局遠(yuǎn)不及長情的陪伴更令人心安，因此畢生守護(hù)的趙白石才更受觀眾青睞。

綜上所述，趙白石這一人物的走紅的確在情理之中。從他的身上，觀眾看到的是一個(gè)心懷家國、正直無私的廉明清官，是一個(gè)無聲守護(hù)、忍而不舍的重情之人。他雖然刻板固執(zhí)，但也深沉包容，雖囿于禮法，但也有情有義有擔(dān)當(dāng)。在情與禮的掙扎中，趙白石實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的成長，也令觀眾深深地記住了這個(gè)血肉豐滿的角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊健.創(chuàng)作法：電影劇本的創(chuàng)作理論與方法[M].北京：作家出版社，2012.

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