從鋼琴組曲《浪漫場(chǎng)景》看格拉那多斯的浪漫主義情懷

謝丁

摘要：恩里克·格拉那多斯，以其鮮明的西班牙民族色彩和獨(dú)特的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格而被譽(yù)為19世紀(jì)西班牙民族樂(lè)派最重要的作曲家之一，他所創(chuàng)作的鋼琴組曲《浪漫場(chǎng)景》不僅結(jié)合當(dāng)?shù)赜凭玫拿褡逡魳?lè)文化，且通過(guò)大膽創(chuàng)新的音樂(lè)手法使其賦予了濃郁的浪漫主義特色。本文旨在通過(guò)對(duì)該曲創(chuàng)作技法、音樂(lè)表現(xiàn)的研究與解讀，以期加深其他學(xué)習(xí)者對(duì)格拉那多斯及該套作品的理解，從而更好地解讀格拉那多斯的浪漫主義情懷。

關(guān)鍵詞：西班牙音樂(lè) ? 格拉那多斯 ? 浪漫主義

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）05-0022-03

一、“西班牙最后的浪漫主義”——格拉那多斯

西班牙的鋼琴音樂(lè)在西方鋼琴發(fā)展史中占有相當(dāng)重要的地位，它一直以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力著稱。在18世紀(jì)初，當(dāng)?shù)氐匿撉僖魳?lè)曾盛極一時(shí)，到了19世紀(jì)下半葉，由于民族樂(lè)派的興起，西班牙迎來(lái)了本國(guó)鋼琴創(chuàng)作的黃金時(shí)期。其中，格拉那多斯既是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的典型代表，也是西班牙民族樂(lè)派的先驅(qū)?！八囊魳?lè)風(fēng)格以中西歐音樂(lè)文化為基礎(chǔ)，且蘊(yùn)含著深刻的浪漫主義特質(zhì)，并巧妙地結(jié)合西班牙民族音樂(lè)的色彩?！盵1]其創(chuàng)作的鋼琴組曲《浪漫場(chǎng)景》Romantic Scenes創(chuàng)作于1903年，并于1904年11月20日首次公演。這部作品是格拉那多斯最著名的鋼琴組曲之一，在創(chuàng)作期間受到肖邦及同時(shí)期浪漫派音樂(lè)家舒曼、李斯特等人的影響，和早期的音樂(lè)創(chuàng)作相比，這個(gè)時(shí)期的作品有了很大變化，其演奏技巧加難，音樂(lè)中無(wú)不充斥著快速琶音、多聲部的音樂(lè)織體，作品無(wú)論從技巧還是音樂(lè)表現(xiàn)力上都更具張力。此時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作，格拉那多斯將浪漫派技法融入到西班牙民族藝術(shù)文化中，其作品具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵和審美趣味。該作無(wú)論在深度還是藝術(shù)手法上都拓展了其晚期杰出作品《戈雅之畫(huà)》，著名女鋼琴家拉羅查曾說(shuō)“自從發(fā)表《浪漫場(chǎng)景》以來(lái)，作品最引人注意的地方在于洋溢的浪漫主義”[2]。

這部組曲由精致優(yōu)美的六首樂(lè)曲組成，具有強(qiáng)烈的浪漫主義特色，每首樂(lè)曲都頗具新意且引人入勝。作品文學(xué)化的標(biāo)題、如歌的旋律、變幻莫測(cè)的和聲及細(xì)膩微妙的技法處理為音樂(lè)賦予了獨(dú)特的浪漫色彩。以下筆者將對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作特色進(jìn)行歸納和詮釋，由此來(lái)體驗(yàn)格拉那多斯別具風(fēng)格的創(chuàng)作個(gè)性與音樂(lè)魅力。

二、浪漫主義風(fēng)格特征在作品中的體現(xiàn)

（一）文學(xué)標(biāo)題的妙用

作為一位浪漫派作曲家，格拉那多斯鋼琴作品中的浪漫主義音樂(lè)特征尤為明顯。在標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作上，浪漫派鋼琴家巧妙而準(zhǔn)確的在鋼琴作品前冠以明確的標(biāo)題，這種標(biāo)題往往是一部作品思想內(nèi)容的提煉，以暗示和表達(dá)其音樂(lè)作品的情緒、內(nèi)容和主題，且用來(lái)提示聽(tīng)眾該作的風(fēng)貌與重要信息。

組曲《浪漫場(chǎng)景》中，每首樂(lè)曲前都冠以富有喻意、簡(jiǎn)明扼要的標(biāo)題，例如有描繪生活場(chǎng)景的《詩(shī)人與夜鶯》，通過(guò)標(biāo)題表現(xiàn)出直觀的音樂(lè)形象及性格情緒，主題生動(dòng)而鮮明;也有暗示音樂(lè)作品情緒、內(nèi)容的《搖籃曲》。作曲家根據(jù)樂(lè)曲不同的的音調(diào)、速度及風(fēng)格特征，將它們按照一定的邏輯順序進(jìn)行組合，由此展現(xiàn)出形象生動(dòng)、風(fēng)格迥異的小型音畫(huà)。這種高度含概音樂(lè)作品內(nèi)容的標(biāo)題，是浪漫樂(lè)派音樂(lè)重要特點(diǎn)之一。

（二）優(yōu)美如歌的旋律

在浪漫主義時(shí)期，大量器樂(lè)作品的音樂(lè)主題可以歌唱，旋律的抒情性、歌唱性成為19世紀(jì)浪漫風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)。格拉那多斯鋼琴音樂(lè)的旋律也同樣優(yōu)美抒情，具有浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意。

在西班牙悠久的歷史、豐富的民俗和特殊的地理位置影響下，其民間音樂(lè)資源極為豐富，而本土鋼琴家們將其充分利用和發(fā)揚(yáng)，通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)出獨(dú)特的音樂(lè)精神內(nèi)涵。在格拉那多斯的鋼琴作品中，其音樂(lè)素材大多取材于具有地方風(fēng)格特色的民俗音樂(lè)，例如在西班牙當(dāng)?shù)亓鱾魃鯊V的“深沉之歌”（cante jondo）。這是一種意趣盎然并極具表現(xiàn)力的音樂(lè)，演唱者在音樂(lè)中寄予了內(nèi)心深處的情感，以此表現(xiàn)生活中戲劇性的一面。格拉那多斯對(duì)深沉之歌（cante jondo）情有獨(dú)鐘，在他的音樂(lè)創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用其旋律曲調(diào)進(jìn)行譜寫。這類歌曲旋律深沉、緩慢、悲傷，具有鮮明的東方旋律特征，極富表情和內(nèi)在緊張度。例如組曲中第 一首《搖籃曲》的呈示部主題采用了深沉之歌的音樂(lè)素材，夢(mèng)幻般的旋律柔美多情、具有濃郁東方色彩，作曲家在旋律中采用快速的十六分音符以此來(lái)模擬歌者流暢的聲線，從而體現(xiàn)內(nèi)心深處的情感。另外組曲第三首《詩(shī)人與夜鶯》以極為抒情的旋律線條配之以豐富多變的伴奏音型或半音階變化，并融入大量裝飾音、華彩音的運(yùn)用，使旋律極富歌唱性和即興性特點(diǎn)。

（三）豐富多彩的織體

格拉那多斯的鋼琴音樂(lè)之所以美輪美灸、情趣盎然直接與豐富的鋼琴織體有著密切的關(guān)系。捷克音樂(lè)評(píng)論家、指揮家紐曼曾寫道：“格拉那多斯音樂(lè)中的織體，促使你想用手指去撫摸它，如同在極為精致的絲絨上”[3]顯而易見(jiàn)，格拉那多斯在組曲創(chuàng)作中運(yùn)用嫻熟的創(chuàng)作技法，使得音樂(lè)織體極其細(xì)膩、密集而富有質(zhì)感。

1.在伴奏織體的運(yùn)用上，作曲家大量采用西班牙流行的民族樂(lè)器，例吉他、響板的彈奏方法作為伴奏織體創(chuàng)作，其音樂(lè)中最精彩、獨(dú)到之處是對(duì)西班牙歌曲、舞蹈中各種場(chǎng)面繪聲繪色的描寫。組曲第三首《 詩(shī)人與夜鶯 》的快板樂(lè)章中，對(duì)弗拉門戈舞蹈場(chǎng)面的刻畫(huà)中，他運(yùn)用鋼琴制造出短促而強(qiáng)烈的音響，仿似西班牙踢踏舞的響板節(jié)奏。

譜例1：

2.除了模仿樂(lè)器的演奏技法作為伴奏織體之外，組曲中的慢板抒情樂(lè)段，常以分解和弦、快速音群、琶音作為伴奏織體來(lái)烘托主題，這種織體的運(yùn)用不僅增添了旋律聲部的歌唱、流動(dòng)性，也展現(xiàn)出柔美的寧?kù)o的氣氛。第六首《尾聲》是組曲中最為優(yōu)美的篇章，主題高聲部旋律在左手流暢的八分音符分解和弦、琶音織體伴奏下，曲調(diào)悠揚(yáng)而抒情，音樂(lè)細(xì)膩且動(dòng)人，這不僅推動(dòng)了旋律的發(fā)展且豐富了和聲色彩。

譜例2：

3.除此之外，在格拉那多斯中、晚期鋼琴作品里可明顯看到鋼琴技法的艱深與華麗，作品中常出現(xiàn)音域?qū)拸V的多音和弦，及多聲部的織體充斥其中。作曲家常將多音和弦用于炫技與強(qiáng)化多次主題模進(jìn)，從而制造出戲劇性的張力，這種織體在《浪漫場(chǎng)景》中不斷的出現(xiàn)。第五首《熱情的快板》中，飽滿的柱式和弦及八度和弦為主要織體，音樂(lè)在遠(yuǎn)距離和弦不斷跨越、推進(jìn)下，樂(lè)曲極具戲劇性張力，音樂(lè)情緒激昂而飽滿。

（四）變幻莫測(cè)的和聲

在格拉那多斯所處的浪漫主義時(shí)期，和聲的變化、發(fā)展在音樂(lè)作品中表現(xiàn)得極富色彩性和表現(xiàn)力。格拉那多斯在音樂(lè)創(chuàng)作上不僅繼承、發(fā)展了傳統(tǒng)的和聲功能，并與本民族調(diào)式音階相結(jié)合，創(chuàng)造性地譜寫出一系列獨(dú)具表現(xiàn)力的和聲。例如在組曲第二首《搖籃曲》展開(kāi)部主題旋律中運(yùn)用了副屬、副下屬和弦給調(diào)式帶來(lái)新的音調(diào)材料，將非調(diào)式音引入自然調(diào)式中，增加了調(diào)式色彩。另外，組曲中采用一系列非常規(guī)的和聲進(jìn)行，例如非三度疊置和弦、復(fù)合和弦、離調(diào)副屬和弦、半音化和聲等運(yùn)用。例如第三首《迷人的慢板》中，從27小節(jié)開(kāi)始作曲家在這里使用了一系列副屬、離調(diào)和弦以及副三、副七色彩性和弦進(jìn)行連接，從而使和聲色彩趨于多樣化，生動(dòng)刻畫(huà)出熱情而奔放的“詩(shī)人與夜鶯”形象。

（五）個(gè)性化的調(diào)式調(diào)性

處于浪漫主義時(shí)期的格拉那多斯在音樂(lè)創(chuàng)作上承襲了浪漫主義技法特征，采用大、小調(diào)音階體系作為其創(chuàng)作的基礎(chǔ)，對(duì)于調(diào)式的運(yùn)用與轉(zhuǎn)換主要采用關(guān)系大小調(diào)及同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換。在創(chuàng)作具有民族特質(zhì)的音樂(lè)時(shí)，他巧妙將西班牙豐富的民間古調(diào)式、音階融入其作品中。通過(guò)挖掘各種獨(dú)具特色的調(diào)式、音階來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)情感的表達(dá)以及塑造生動(dòng)的音樂(lè)形象。

在《浪漫場(chǎng)景》中除了大、小調(diào)式以外，作曲家還匠心獨(dú)具地靈活運(yùn)用西班牙南部具有安達(dá)盧西亞風(fēng)格，并以教會(huì)調(diào)式中弗里吉亞調(diào)為基礎(chǔ)的民族調(diào)式。例如：1.安達(dá)盧西亞音階，是由弗里吉亞調(diào)式音階中自然音第二、第三、第六和第七級(jí)音上做半音的變化?！斑@種調(diào)式會(huì)造成調(diào)性的模棱兩可，由于半音的構(gòu)成關(guān)系也會(huì)產(chǎn)生西班牙音樂(lè)中通常運(yùn)用的大、小調(diào)互相交替的特性。”[4]

2.組曲中作曲家頻繁運(yùn)用了具有濃郁民族風(fēng)味的五聲音階，這種音階的使用增添了作品的東方色彩及異域風(fēng)情。例如《浪漫場(chǎng)景》第一首《瑪祖卡》尾聲部分采用的五聲音階（bE宮調(diào)式），樂(lè)曲柱式和弦及分解和弦的前后輝映，使得旋律線條獨(dú)具色彩性與朦朧感。

譜例3：

另外在調(diào)式轉(zhuǎn)換上，格拉那多斯通過(guò)靈活巧妙地運(yùn)用調(diào)性遠(yuǎn)近關(guān)系，通常采用多種轉(zhuǎn)調(diào)的手法來(lái)推動(dòng)音樂(lè)、發(fā)展調(diào)性。作品中調(diào)式調(diào)性的不斷變化，使得和聲擁有豐富的色彩并表達(dá)出生動(dòng)的音樂(lè)形象，這對(duì)音樂(lè)情緒的對(duì)比和戲劇性的沖突發(fā)展發(fā)揮了重要作用。在《浪漫場(chǎng)景》中，作曲家也頻繁運(yùn)用了同主音轉(zhuǎn)調(diào)、下屬音轉(zhuǎn)調(diào)或三度轉(zhuǎn)調(diào)等轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作手法。

三、結(jié)語(yǔ)

《浪漫場(chǎng)景》是格拉那多斯鋼琴創(chuàng)作中別具一格的作品，樂(lè)曲呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)風(fēng)格、獨(dú)特的美感及豐富浪漫的個(gè)性。筆者在撰寫的過(guò)程中由于相關(guān)文獻(xiàn)資料的稀缺以及目前國(guó)內(nèi)對(duì)這部作品并無(wú)專門研究，而遇到各種問(wèn)題和考驗(yàn)，但當(dāng)我對(duì)西班牙的民族音樂(lè)文化及格拉那多斯音樂(lè)風(fēng)格有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和了解后，無(wú)不被其真摯的情感和細(xì)膩、深邃的內(nèi)涵所傾倒。組曲通過(guò)優(yōu)美動(dòng)人的旋律、色彩性的和聲、個(gè)性化的調(diào)式調(diào)性、持續(xù)而動(dòng)感的節(jié)奏脈動(dòng)及多層次的音色變化呈現(xiàn)出浪漫派鋼琴音樂(lè)的特質(zhì)。通過(guò)對(duì)該曲創(chuàng)作技法、音樂(lè)表現(xiàn)的研究和解讀，以期幫助更多學(xué)習(xí)者在演奏西班牙鋼琴作品時(shí)，能更好地把握其音樂(lè)風(fēng)格和精神內(nèi)涵。隨著越來(lái)越多的演奏者開(kāi)始感受到西班牙音樂(lè)的魅力，這首樂(lè)曲也會(huì)在眾多優(yōu)秀作品中散發(fā)出自己獨(dú)特的光芒。