迷失在 《迷霧》 中的“大女主”們

柏小蓮

雖然觀眾對于大熱韓劇多數(shù)會爛尾這個小規(guī)律習(xí)以為常，但上周剛迎來大結(jié)局的《迷霧》，還是讓我們的心一涼再涼，豆瓣評分從最初的9.3直接跌到了8.3。雖然我認(rèn)為這部劇的質(zhì)量分?jǐn)?shù)可能連8分都不值，但前期一波一波的高燒營銷，加上幾乎身邊所有女性朋友都在瘋狂追捧，這部劇的話題度仍是非常足的，大女主、氣場全開、昂貴的行頭、爽文規(guī)律指導(dǎo)下的職場，甚至女主角為了事業(yè)可以犧牲一切包括腹中小孩的殘酷，都觸動著觀眾的神經(jīng)。

但作為新手，《迷霧》的編劇在前期挖了太多的坑，最后大多數(shù)都沒有完全填好，很多線索寫著寫著就消失了，不光主線中的人物紐結(jié)不夠緊密，作為主播的女主人公高慧蘭與律師丈夫姜泰昱之間的婚姻愛情從一開始就扭曲而單向，高與前男友的關(guān)系又沒有足夠的推動力。另一條副線更是完全游離在外，高慧蘭青梅竹馬的暗戀者成為編劇隨手拿來推動劇情的棋子，對他的結(jié)局處理更是隨心所欲，沒有行動邏輯，這對于以命案懸疑為主線的劇來說，非常致命了。

可能推崇者把全部的熱愛都押在了二十年前就成名的韓劇女王金南珠身上。當(dāng)年的《天橋風(fēng)云》，是首批進(jìn)入中國觀眾視野的韓劇之一，如今47歲的金南珠帶著絲毫沒有走形的身材、有點(diǎn)僵硬但是更貼近人設(shè)的冰塊臉，將永遠(yuǎn)在道德和法律邊緣試探的“女主播”演繹得十分高冷、不近人情、人神共憤、天地不容。這種女性幾乎從未在國產(chǎn)電視劇中出現(xiàn)過，在充斥著瑪麗蘇傻白甜、女演員超過35歲只有扮嫩和演媽兩條路的無奈現(xiàn)實(shí)中，的確是非常解氣的設(shè)定了。

然而，還是有哪里不對。這個女主播的人設(shè)脫離了劇情，她面臨的困境很超現(xiàn)實(shí)，解決的方式也是撞大運(yùn)和做夢。圍繞她設(shè)計的暖男型丈夫、瘋狂型前任和忠犬型發(fā)小，都是愛她愛到骨頭里的人，最后為了她或死或身陷囹圄，只為保她全身而退，這種變了形的瑪麗蘇真的很值得羨慕推崇嗎？

再說工作上的困境。至少從前兩集來看，竟然也是靠撂狠話、設(shè)計陷害后輩及前男友的神助攻而實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)的。我們都愛嘲笑國產(chǎn)編劇沒有職場經(jīng)驗(yàn)，看了《迷霧》才發(fā)現(xiàn)，原來韓國編劇也一樣??！第一集里，女主在晚間新聞直播中給出鏡記者難堪，這已經(jīng)算得上播出事故了好嗎？如此超現(xiàn)實(shí)的劇本寫法，徹底破壞掉了這部劇的職場感。以至于后來不管高慧蘭如何表達(dá)自己是為了“實(shí)現(xiàn)社會正義”，看起來都有點(diǎn)奇怪，新聞理想這樣的大帽子戴在為了保住地位而陷害后輩的高慧蘭頭上，讓人瞧不起，還不如像《魔女的法庭》女主角馬利盾那樣承認(rèn)自己就是追名逐利，承認(rèn)自己就是不擇手段，多少會顯得真實(shí)可愛一點(diǎn)。

這就是我為什么旗幟鮮明地討厭《迷霧》這類劇的原因，除了在塑造一種扭曲奇觀式的親密關(guān)系外，別的不值一提。從這種故事設(shè)定出發(fā)，討論女性、女權(quán)和“氣場”，就像前兩年拿著石原里美主演的各類漫改日劇討論日本的職業(yè)精神一樣荒唐。而今年連石原里美都洗盡鉛華認(rèn)真去演一個優(yōu)缺點(diǎn)分明的普通女法醫(yī)了，我們還在跟踩著根本無法走路的12厘米高跟鞋的韓劇女明星討論“大女主”職業(yè)劇，不覺得可笑嗎？

不可否認(rèn)，《迷霧》的打光布景、妝發(fā)造型是一絲不茍的。很多臺詞可能放在劇中顯得冗余，但截圖拼起來看，卻是很合適的雞湯勵志營銷。而現(xiàn)實(shí)主義的處理方式，不可能有永遠(yuǎn)的勝利，也不可能永遠(yuǎn)保持勝利。我最喜歡的美劇《國土安全》播到第七季了，男主角死掉了兩個，編劇像嗑了藥一樣紛紛把跟女主角有情感維系的男性給寫死，或者背叛她。而女主角凱莉一直又倒霉又瘋狂，一直與自己的躁郁癥作斗爭，為了一點(diǎn)信念和真相，艱難前進(jìn)又不斷放棄。

不存在所謂的大女主，我們終其一生，不過是想成為一個普通的勤勞而勇敢的女性，有自己的生活和信念。在人生的汪洋大海里，每堅持一點(diǎn)，都是微小的勝利。