女人是花，也有力量感

隗延章

以“女孩”為主題和對(duì)象的攝影作品，羅洋已經(jīng)拍攝了10年。她解釋拍攝女孩的原因，“我喜歡拍攝和自己有關(guān)的內(nèi)容，我是女孩，不同女孩之間的情緒是共通的，拍攝女孩可以表達(dá)我的情緒?！?/p>

這10年間，她見(jiàn)證著女孩們的成長(zhǎng)與變化。

“中國(guó)的女孩可以這樣嗎？”

2015年冬天，羅洋有些迷茫。兩三個(gè)月來(lái)，她推掉商業(yè)拍攝的邀約，很少和朋友聯(lián)絡(luò)，多數(shù)時(shí)間一個(gè)人待在北京鼓樓附近的家中。

她是一名攝影師。她拍攝的照片分為兩類(lèi)，一類(lèi)被她自己視為作品，這些照片是她獨(dú)立拍攝的充滿(mǎn)個(gè)性的女孩。羅洋說(shuō)，這些照片是“對(duì)她們（女孩們）的生活，特別是她們的精神世界的一種演繹”。而另一類(lèi)照片是為了謀生而拍攝的。這些照片大多供給時(shí)尚雜志，審美風(fēng)格以雜志的要求為主。這占據(jù)了她很多時(shí)間，她少有時(shí)間去拍攝自己視為作品的照片?！?015年實(shí)在不想再拍商業(yè)的東西了，覺(jué)得自己都不像自己了?！绷_洋對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

羅洋正為生活和藝術(shù)的平衡困擾時(shí)，她接到了一個(gè)德國(guó)畫(huà)廊的邀約。2016年初，鼓樓大街一家咖啡館中，羅洋與對(duì)方用視頻聊了一個(gè)小時(shí)。對(duì)方很喜歡她的作品，在羅洋的照片中，她見(jiàn)到了以往很少見(jiàn)到的中國(guó)女性形象。視頻聊天結(jié)束以后，對(duì)方發(fā)給羅洋一份合同，約定了接下來(lái)的影展計(jì)劃。其中最近的一次影展是在2016年5月。

2016年5月，羅洋的個(gè)展《女孩們》在德國(guó)柏林市中心一間60平方米的展廳展出。現(xiàn)場(chǎng)圍滿(mǎn)驚訝的觀眾。其中一位男士指著羅洋的一張照片問(wèn)她“這是真的嗎？中國(guó)的女孩可以這樣嗎？”這張照片中，一位女孩穿著一條半透明的短褲，站在公路上，一輛三輪車(chē)在女孩背后飛馳而過(guò)。

“可能很多西方人對(duì)中國(guó)女孩的印象還停留在以前，一種傳統(tǒng)的，保守的不是特別有個(gè)性的形象?！绷_洋對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

這次展出前后，羅洋接到了包括德國(guó)《明鏡》雜志和英國(guó)BBC在內(nèi)的40余家媒體采訪請(qǐng)求。 “（這些關(guān)注）會(huì)給我一個(gè)動(dòng)力，讓我覺(jué)得做這個(gè)事情（獨(dú)立攝影）既有興趣，也可以養(yǎng)活我自己。”

柏林展覽結(jié)束以后，羅洋回到國(guó)內(nèi)，自己安排了一系列拍攝計(jì)劃。2016年六七月，她拍攝的一組重要作品是王嫣蕓的照片。這些照片包含王嫣蕓懷孕，以及男朋友為王嫣蕓理發(fā)的場(chǎng)景。羅洋記得，拍攝理發(fā)照片時(shí)，她與王嫣蕓默契得覺(jué)得應(yīng)該裸體拍照。于是，照片呈現(xiàn)的是，在王嫣蕓的家中，王嫣蕓和男友赤裸身體，男友為她理發(fā)。

這些照片傳至網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)友的評(píng)價(jià)多是“很有愛(ài)”。這種評(píng)價(jià)，與王嫣蕓成為話題人物的2010年末截然不同。那時(shí)，王嫣蕓19歲，以蘇紫紫的名字，因“人體模特事件”遭受網(wǎng)絡(luò)暴力。

另一組重要作品是“燒傷女孩”周巖的照片。周巖曾是安徽省肥東縣的高中生，2011年，16歲的周巖在家中被同學(xué)陶汝坤潑油縱火燒成重傷，引發(fā)廣泛關(guān)注。羅洋計(jì)劃拍攝一組殘疾女孩的照片，恰好王嫣蕓認(rèn)識(shí)周巖，帶羅洋去看望她。去之前，羅洋擔(dān)憂周巖狀態(tài)不好。但在醫(yī)院見(jiàn)到周巖時(shí)，“發(fā)現(xiàn)她有很純真的一面，眼睛很美，像停留在她被燒傷的16歲。”

拍攝前，羅洋擔(dān)心，在周巖燒傷嚴(yán)重的情況下，自己是否能拍出美好的那一面。最終拍攝地點(diǎn)選在王嫣蕓的工作室。在羅洋的記憶中，那天陽(yáng)光很好，周巖坐在窗戶(hù)旁邊的桌子上，一束陽(yáng)光照在她臉上，“屋子里特別安靜， 那一瞬間她就像天使一樣”。羅洋對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

“90后女孩的生活束縛更少”

除了王嫣蕓和周巖這樣的話題人物，在2016年的六七月間，羅洋還拍攝了很多普通女孩的照片。2007年，羅洋最初接觸攝影時(shí)，拍攝的照片大多是80后女孩，而這一次，她拍攝的女孩大多是90后。

在羅洋的眼中，相比80后女孩，90后女孩生活束縛更少。比如她早年拍攝80后女孩的時(shí)候，鮮有女孩會(huì)接受裸體。而拍攝90后女孩時(shí)，一些氛圍合適的場(chǎng)景，女孩甚至?xí)鲃?dòng)提出脫下衣服，展現(xiàn)自己的身體。

此外，她發(fā)現(xiàn)90后的父母也更加開(kāi)明。一位女孩，在背部文了“及時(shí)行樂(lè)”四個(gè)字，女孩的媽媽看到以后，表示自己也想文身。另一位女孩是雙性戀，她的父母接受了她的性取向。

對(duì)待職業(yè)方面，90后女孩的選擇范圍也更廣。羅洋看來(lái)，這得益于互聯(lián)網(wǎng)的普及?！盎ヂ?lián)網(wǎng)讓很多女孩更容易成為自由職業(yè)者。比如我拍攝的女孩中有很多網(wǎng)紅，她們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)賣(mài)一些服裝，以及自己設(shè)計(jì)的小玩意。”羅洋對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

2016年的一整年，羅洋幾乎都是在個(gè)展和拍攝中度過(guò)的。年末的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)，這一年雖然在做喜歡的藝術(shù)，但在經(jīng)濟(jì)上，依然難以靠拍攝藝術(shù)類(lèi)照片謀生。

于是，2017年初，羅洋又重新開(kāi)始接下一些商業(yè)拍攝。2017年3月，法國(guó)雜志《大都市》的中文版邀請(qǐng)羅洋為演員春夏拍攝了一組照片。相比羅洋此前的合作對(duì)象，這本雜志很尊重羅洋的拍攝風(fēng)格。最終拍攝的照片中，有一張是春夏弓著身體，躺在紅色地面上，面前放著半個(gè)破碎的西瓜。

這組照片很受歡迎，為羅洋帶來(lái)了很多拍攝邀約。這些邀約中，對(duì)方大多希望羅洋按照她自己的風(fēng)格拍攝，相比此前，羅洋在表達(dá)自己的審美時(shí)有了更多的空間。

這背后有羅洋個(gè)人際遇的原因，也有時(shí)尚產(chǎn)業(yè)對(duì)女性形象審美口味的變遷。在羅洋的印象中，她在2010年左右給時(shí)尚雜志拍攝明星照片時(shí)，會(huì)打很硬的光，要求明星凹造型，拍攝的照片“看起來(lái)很時(shí)髦，其實(shí)有些做作”。而這幾年，時(shí)尚雜志的照片越來(lái)越風(fēng)格化，會(huì)找一些藝術(shù)家進(jìn)行拍攝，明星的造型也更加自然。

小城女孩

與此同時(shí)，羅洋繼續(xù)拍她想拍的女孩。此前，她拍攝的女孩多集中在北京和上海。2017年，她打算去拍攝一些生活在不同地域的姑娘。執(zhí)行這項(xiàng)計(jì)劃之前，她有一些擔(dān)心，在她的想象中“小城市可能沒(méi)有太多那種很酷、有趣的女孩”。

事實(shí)與羅洋想象的不同。在青海玉樹(shù)，羅洋拍攝了一位名為格萊措毛的藏族女孩。這位女孩是一名英語(yǔ)教師，留著短發(fā)，會(huì)自己設(shè)計(jì)服裝，希望以后能去紐約學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)，將藏族服裝帶到世界舞臺(tái)。

在云南大理，有一位名為卡門(mén)的女孩?？ㄩT(mén)沒(méi)見(jiàn)過(guò)親生父母，被養(yǎng)父養(yǎng)母帶大，性格一度敏感自卑。為了改變這種性格，卡門(mén)在大學(xué)的時(shí)候休學(xué)，四處流浪。

在羅洋看來(lái)，相比與北上廣的女孩，這些小城市的女孩，受到的限制會(huì)比較多。這些限制更多是與當(dāng)?shù)匚幕⒏改傅挠^念有關(guān)。

而這種限制與觀念沖突，頗像羅洋小時(shí)候生活的環(huán)境。

羅洋上世紀(jì)80年代生于遼寧省鐵嶺市?，F(xiàn)在和她一起長(zhǎng)大的女孩，大多已經(jīng)結(jié)婚、生子。讓她印象最深的是自己的兩個(gè)表姐，在結(jié)婚之前，這兩個(gè)表姐會(huì)打扮得光彩照人，而在婚后則無(wú)暇顧及形象，“一種特別日常的家庭生活的樣子，我對(duì)這個(gè)東西很敏感，覺(jué)得很傷感。”

這種女孩特有的轉(zhuǎn)變，頗為貼合羅洋在《女孩們》個(gè)展中的一段敘述：“她們的世界是一個(gè)受年齡制約的世界，一旦離開(kāi)了就很難回去?！?/p>

羅洋的印象中，小時(shí)能接觸到的與藝術(shù)相關(guān)的內(nèi)容很少。她對(duì)影像最初的興趣，源于電影。她印象最深刻的是蔡明亮執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)情萬(wàn)歲》結(jié)尾的部分，那是一個(gè)7分鐘的長(zhǎng)鏡頭：鏡頭中一個(gè)女人坐在椅子上，一直在哭泣?！皠∏槲叶纪浟?，但對(duì)哭泣印象特別深。當(dāng)時(shí)大陸的影片，很少能見(jiàn)到這種很藝術(shù)化、很真實(shí)的場(chǎng)景，讓我很驚訝”。羅洋對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

后來(lái)，羅洋去了魯迅美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)專(zhuān)業(yè)讀書(shū)。大二時(shí)開(kāi)始拍照。由于身處女生遠(yuǎn)多于男生的藝術(shù)類(lèi)院校，她很快便將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的女孩。最初，她拍攝一些女孩的局部細(xì)節(jié)，比如女孩的衣角、頭發(fā)。一段時(shí)間以后，她覺(jué)得找到了自己拍照的方向。其中一張她比較喜歡的作品的照片是：一個(gè)女孩穿著短褲和彩色的襪子躺在地上，旁邊有一個(gè)魚(yú)缸，女孩手中拿著一個(gè)漁網(wǎng)。

與此同時(shí)，羅洋開(kāi)始在一個(gè)名為Photoyard的攝影網(wǎng)站上發(fā)布作品。在這個(gè)網(wǎng)站上，有時(shí)她的作品會(huì)被推薦至首頁(yè)，讓她獲得了最初的鼓勵(lì)。同時(shí)，她在網(wǎng)站上結(jié)識(shí)了很多志同道合的伙伴，“與他們交流，會(huì)讓你的拍攝視野更加廣闊。”羅洋說(shuō)。而在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品，也為她帶來(lái)了第一場(chǎng)展覽的機(jī)會(huì)，并且獲得了第一份媒體攝影師的工作。

10年前，羅洋注冊(cè)Photoyard網(wǎng)站時(shí)，為自己起的網(wǎng)名叫“大力花”，她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》這樣解釋“大力花”的含義，“一朵力氣很大的花。女人是花，但我希望有力量感”。