“藝術(shù)家們都在進(jìn)行相似的藝術(shù)探索”

此次展出的30多件作品，都是Prada基金會(huì)創(chuàng)始人繆西婭·普拉達(dá)和帕特里奇奧·貝爾泰利夫婦的私人收藏。韋爾特解釋說(shuō)，基金會(huì)并不是為了管理和展示私人收藏而建，所有的展覽都必須有一個(gè)鮮明的、獨(dú)一無(wú)二的主題。策展人選定1950至1965年這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)，很大原因在于，夫婦二人收藏的這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)品品質(zhì)很高，數(shù)量也多，這些作品集合在一起，可以講好那一段歷史的故事。在此之前，他們二人從未將自己的私人藏品如此大規(guī)模地展出過(guò)，只是零星借出過(guò)一兩件。

Prada基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)阿斯特麗德·韋爾特

三聯(lián)生活周刊：Prada基金會(huì)在藝術(shù)展覽上有怎樣的思路和標(biāo)準(zhǔn)？

韋爾特：首先，這個(gè)機(jī)構(gòu)是為當(dāng)代藝術(shù)和文化服務(wù)的，我們已經(jīng)為此工作25年了。通常來(lái)說(shuō)，我們的藝術(shù)項(xiàng)目都會(huì)選擇與在世的藝術(shù)家合作，這是一種“項(xiàng)目制”的合作，他們會(huì)花費(fèi)一段時(shí)間，為我們的展覽主題創(chuàng)作一件新的作品。合作的藝術(shù)家中，一部分是很有國(guó)際影響力的，比如路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois，1997年與Prada基金會(huì)合作，2010年去世）、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）都是國(guó)際一線藝術(shù)家;另一部分是更年輕、有很大潛力的當(dāng)代藝術(shù)家，比如我們最近的一次大型展是古施卡·馬庫(kù)嘎（Goshka Macuga）的個(gè)展，她是一位波蘭藝術(shù)家，她的作品通常是帶有研究性質(zhì)的?，F(xiàn)在，我們?cè)诿滋m有了一個(gè)非常大的空間，威尼斯也有，所以我們與在世藝術(shù)家合作之外，也想做一些回顧歷史的、體量更大的藝術(shù)展。這樣一來(lái)，我們就會(huì)與其他博物館、美術(shù)館進(jìn)行合作，借展他們的藏品。我們雖然是一個(gè)基金會(huì)，但我們幾乎不會(huì)購(gòu)買藝術(shù)品，而是借展，這一點(diǎn)對(duì)我們來(lái)說(shuō)很重要。今年2月，我們?cè)诿滋m的這個(gè)空間做了一個(gè)大型展覽，探討1918到1943年意大利藝術(shù)與政治之間的關(guān)系，我們用了600多件展品來(lái)梳理這段歷史。

三聯(lián)生活周刊：這次榮宅的展覽也是對(duì)歷史的梳理？

韋爾特：沒(méi)錯(cuò)。因?yàn)槲覀円恢币詠?lái)致力于推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)，那么，意大利當(dāng)代藝術(shù)的源頭在哪里呢？這個(gè)問(wèn)題就是這次展覽的出發(fā)點(diǎn)。上世紀(jì)五六十年代的意大利，思想文化是非常自由活躍的，經(jīng)濟(jì)發(fā)展也很快，那是一個(gè)很好的時(shí)代。我們選擇羅馬，一方面是因?yàn)榱_馬的藝術(shù)脈絡(luò)清晰，又很有時(shí)代的代表性;另一方面，這些作品本身的歷史感沒(méi)那么強(qiáng)烈，就是說(shuō)即使你對(duì)戰(zhàn)后意大利的背景沒(méi)那么熟悉，也不妨礙你去觀賞這些作品，因?yàn)樗鼈兪呛芗兇獾?，是?duì)藝術(shù)本身內(nèi)省式的探索。所以，我認(rèn)為將這些藝術(shù)家的作品帶到中國(guó)來(lái)展出，是一個(gè)很好的起點(diǎn)。

三聯(lián)生活周刊：但是這些藝術(shù)家在中國(guó)并不被人熟知，甚至在世界藝術(shù)史上影響力也并不算大。你認(rèn)為他們是被歷史忽略的藝術(shù)家嗎？

韋爾特：現(xiàn)在我們看到的藝術(shù)史，它的寫法已經(jīng)形成了一套固有的邏輯，有名的藝術(shù)家會(huì)越來(lái)越被人們熟知，書寫較少的藝術(shù)家會(huì)越來(lái)越走向歷史的邊緣。從歷史的角度來(lái)看，1950至1965年的羅馬藝術(shù)家的影響力的確不如同時(shí)代（紐約）的杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）、德·庫(kù)寧（De Kooning）這些人，但不可否認(rèn)，他們?cè)谝獯罄囆g(shù)史上占據(jù)很重要的位置，就像我一直強(qiáng)調(diào)的，他們是理解意大利當(dāng)代藝術(shù)的“必修課”。

三聯(lián)生活周刊：就像你說(shuō)的，上世紀(jì)50至60年代，紐約是全球的藝術(shù)中心，誕生了當(dāng)時(shí)最有影響力的藝術(shù)流派。在你看來(lái)，當(dāng)時(shí)的意大利前衛(wèi)藝術(shù)家是希望與美國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)形成一種抗衡與對(duì)話，還是借鑒學(xué)習(xí)的成分更多？

韋爾特：我想這些藝術(shù)團(tuán)體之間應(yīng)該是互相認(rèn)識(shí)的，至少相互知道。比如說(shuō)，德·庫(kù)寧曾經(jīng)在羅馬居住過(guò)，賽伊·托姆布雷（Cy Twombly）也在50年代來(lái)到羅馬，很多年以后，他也是在羅馬去世的（2011年）。他們不只到過(guò)羅馬，也去過(guò)巴黎和紐約這些藝術(shù)很蓬勃的地方。由于“二戰(zhàn)”的影響，歐洲流失了大量的人才。我自己是一個(gè)德國(guó)人，我非常清楚由于戰(zhàn)爭(zhēng)有多少德國(guó)人去了美國(guó)，歐洲作為藝術(shù)中心的地位在迅速隕落。但有趣的是，無(wú)論是在美國(guó)，還是在歐洲，藝術(shù)家們都在進(jìn)行相似的藝術(shù)探索，比如活躍于歐洲的康定斯基（Wassily Kandinsky）、保羅·克利（Paul Klee），還有蒙德里安（Piet Mondrian），他們都探索出了不同于美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的抽象藝術(shù)風(fēng)格，他們的藝術(shù)里有性影射或是政治隱喻，都很不一樣。當(dāng)時(shí)有很多美國(guó)藝術(shù)家來(lái)意大利游歷，是因?yàn)樗麄儗?duì)古羅馬、文藝復(fù)興這些古老的藝術(shù)感興趣。但是他們的藝術(shù)很厲害，他們自成一格，沒(méi)有從當(dāng)時(shí)的意大利前衛(wèi)藝術(shù)中受到什么影響，他們走在了意大利的前面。我們可以從展覽的作品中看到一些美國(guó)抽象藝術(shù)的影子。意大利真正有影響力的前衛(wèi)藝術(shù)是在此十年后的“貧窮藝術(shù)”，它成為其他人效仿的對(duì)象。

三聯(lián)生活周刊：作為一個(gè)意大利品牌，Prada基金會(huì)是否會(huì)更傾向于推動(dòng)意大利本土藝術(shù)？

韋爾特：我們肯定會(huì)為意大利藝術(shù)做出貢獻(xiàn)，今年在米蘭和上海的展覽都是如此，去追溯意大利的歷史……而與在世藝術(shù)家的合作，我們的視野是很國(guó)際化的。大概來(lái)說(shuō)，意大利本土藝術(shù)與意大利之外的藝術(shù)，比重各占一半吧。

三聯(lián)生活周刊：普拉達(dá)夫婦在私人藝術(shù)品收藏上有什么偏好？

韋爾特：這個(gè)我很難去講，因?yàn)檫@完全是他們的個(gè)人行為，不對(duì)外公開(kāi)。在此之前，也只有很少的藏品對(duì)外借展，出現(xiàn)在公眾視野中。這次的展覽是他們私人藏品公開(kāi)展出規(guī)模最大的一次，可以看出，他們對(duì)意大利的藝術(shù)還是非常偏愛(ài)的。