在并置中進(jìn)入“魔幻”的生活

林路

在并置中進(jìn)入“魔幻”的生活，這是徐曉紅的作品帶給我的第一印象，也是讓人滿足的享受。

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當(dāng)代攝影以其與生俱來(lái)的紀(jì)實(shí)的力量，構(gòu)成了與其他藝術(shù)形態(tài)不同的生命空間。然而，優(yōu)秀的藝術(shù)家希望通過(guò)鏡頭揭示的，不是籠統(tǒng)的、整體的、泛化的、常規(guī)的現(xiàn)象，一定是在具體社會(huì)文化和歷史語(yǔ)境中出現(xiàn)的獨(dú)特現(xiàn)象，因此是具體的、局部的、非常規(guī)的。它的獨(dú)特性需要藝術(shù)家采用獨(dú)特的角度才能發(fā)現(xiàn)，這種獨(dú)特的角度實(shí)際上是藝術(shù)家認(rèn)識(shí)問(wèn)題的獨(dú)特方法論。只有建立了這種獨(dú)特方法論，才能透過(guò)社會(huì)現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)“魔幻”的生活。這需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，沒(méi)有良好的思維方式基礎(chǔ)和身心投入的社會(huì)實(shí)踐，沒(méi)有精神、心理、乃至身體的深刻體驗(yàn)和思考，很可能會(huì)讓作品千篇一律而又籠統(tǒng)空泛。

徐曉紅在論述中告訴我們：盡管人們有各自不同的工作、不一樣的喜好，但是每個(gè)人每天都離不開(kāi)廚房。下班之后、工作之余，多數(shù)人都要回到家里起米下鍋，炒小菜，煲湯，精心或應(yīng)付做些飯菜，解決溫飽。在這組照片當(dāng)中，不乏有各行業(yè)的精英，不管他們平時(shí)工作多么繁忙，工作上取得多大的成就，但有一點(diǎn)和我們普通老百姓一樣，食人間煙火，享人間美味。于是，我們看到了通過(guò)煩雜而瑣碎的廚房和日常的工作并置，構(gòu)成了具有“魔幻”色彩的交響樂(lè)章，呈現(xiàn)出獨(dú)有的深度?；蛘哒f(shuō)，讓生活有了不同凡響的立體感！

這樣的“魔幻”，當(dāng)然也源于并置的構(gòu)成。

和單幅照片不同的是，并置成為一個(gè)群體，因其相互之間的關(guān)聯(lián)而轉(zhuǎn)化，并且再生出一種新的文本，構(gòu)成一種探索的催化劑。實(shí)際上要求觀眾同時(shí)閱讀兩幅畫(huà)面，不再是一幅幅單獨(dú)的照片，成為一種視覺(jué)的積累和沖擊。只有對(duì)不同瞬間的平行、重疊和交叉越來(lái)越敏感，就能以全新的關(guān)聯(lián)探索生活中隱藏的聯(lián)想。這些聯(lián)想讓攝影產(chǎn)生動(dòng)感，讓色彩、構(gòu)成和內(nèi)涵產(chǎn)生層次，讓時(shí)間在這樣并置的畫(huà)面中穿越。于是，情感的真實(shí)性浮出了水面，我們不確定的世界也可以得到深究。有意思的是，這些畫(huà)面所有的關(guān)聯(lián)都具有一種內(nèi)在張力，而且這些張力可以介于同一個(gè)人物不同的生活層面之間，也使不同層次的美疊加和提升。

當(dāng)然，這樣連貫的創(chuàng)造是具有一種瞬間的和諧感，它們關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)是現(xiàn)代世界之司的碎片，所以要求很高。因?yàn)椴粌H僅是每一張照片的決定性瞬間，更要求決定性的相互之司的影響。因?yàn)檫@些照片之司也在對(duì)話。從工作到生活，這些影像不再是被動(dòng)的，而是具有張力的、沖突的、行動(dòng)的、反應(yīng)的。從而構(gòu)成了整個(gè)一系列的完整的語(yǔ)言空間。而且我以為，這組作品主要的目標(biāo)并非從攝影技術(shù)的角度承擔(dān)起攝影意象，而是聚焦于對(duì)相互間關(guān)系的轉(zhuǎn)譯，介于個(gè)體的存在和復(fù)數(shù)序列之間。在為觀眾提供多層面敘事方式的同時(shí)，依賴于觀眾的個(gè)體記憶和生活經(jīng)歷將其拓展。

當(dāng)然，我也很欣賞畫(huà)面的生活化語(yǔ)言的提煉，而非是一種簡(jiǎn)單的唯美的呈現(xiàn)。簡(jiǎn)單的“美”并非藝術(shù)，“好看”并非藝術(shù)，“真實(shí)”也并非藝術(shù)，真正的“藝術(shù)”是提供生活中被忽略的、肉眼看不到的東西，提供被“現(xiàn)實(shí)”幻象所蒙蔽的、感知與感受的可能性。它更像是一種經(jīng)受訓(xùn)練的眼睛所能看見(jiàn)的自由“窗口”。今天人們生活在到處都充滿虛假幻象的世界里，如果不讓生活中一些真正的沖突以一些其他的方式，跳出這個(gè)“現(xiàn)實(shí)”圈子、拉開(kāi)距離，那么很可能就會(huì)陷入平庸。徐曉紅正是通過(guò)了并置，把真實(shí)的距離、真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象之后的平庸，提煉成了生活的“魔幻”。

讓我們?cè)诋?huà)面的關(guān)聯(lián)之間尋找更多“魔幻”的力量，在有時(shí)候是對(duì)立的、有時(shí)候被阻斷的、有時(shí)候又會(huì)產(chǎn)生意想不到的關(guān)聯(lián)中，在視覺(jué)的跳躍過(guò)程中，享受獨(dú)特的快感吧。甚至有時(shí)候，就是原本忠實(shí)于客觀的記錄，因?yàn)楠?dú)到的并置和排列，卻產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)境，真的妙不可言。所以說(shuō)，這組畫(huà)面超越了簡(jiǎn)單的信息傳遞空間，當(dāng)然，也是在充分信賴我們參與能力基礎(chǔ)上的，這就是其終極意義所在。

關(guān)于攝影師

徐曉紅

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾獲第三、四屆福建攝影“金像獎(jiǎng)”（創(chuàng)作獎(jiǎng)），《大眾攝影》十佳攝影師，福建省政府“第八屆百花文藝獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，福建省首屆“國(guó)際十杰攝影師”，連續(xù)兩屆“福建省杰出攝影家”等榮譽(yù)稱號(hào)。