借鑒與融合
——俄羅斯油畫在中國油畫本土化進程中的影響

楊慧敏

（遼寧師范大學，遼寧 大連 116600）

一、俄羅斯優(yōu)惠對中國油畫的影響

今天中國油畫的發(fā)展已經(jīng)非常繁榮了，回顧中國油畫發(fā)展的歷程我們可以看出，這種舶來藝術(shù)一直深深的影響著中國的藝術(shù)文化。尤其是俄羅斯油畫藝術(shù)，它的藝術(shù)理念與藝術(shù)形式曾經(jīng)影響了中國老一代的藝術(shù)家，因此無論是藝術(shù)形式、藝術(shù)理念還是創(chuàng)作風格，俄羅斯油畫對于中國油畫的發(fā)展具有深遠影響，對中國油畫本土化的發(fā)展起到了重要的推動作用。

二、俄羅斯油畫鮮明的寫實主義在中國油畫中的體現(xiàn)

俄羅斯油畫起源于18世紀中期，在彼得大帝時期俄羅斯的文化與藝術(shù)都得到飛速的發(fā)展，在不斷向西方學習與融合中，俄羅斯油畫風格也在逐漸發(fā)生這著變化，這使得俄羅斯的油畫兼具了東方、西方的藝術(shù)特色，更是表現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義理念和理想主義情懷。直至19世紀中后期，俄羅斯掀起了現(xiàn)實主義思想潮流，并不斷沖擊著傳統(tǒng)的文藝思想，大量的具有現(xiàn)實意義的俄羅斯油畫被世人所追捧，這使得俄羅斯油畫更加確信的走入到寫實主義風格領(lǐng)域中。我國著名畫家羅工柳先生在油畫作品《地道戰(zhàn)》中，大量采用素描手法，將人物造型刻畫得逼真細膩，通過勞動人民的行為表現(xiàn)來表達中國貧苦大眾對帝國主義的抗爭決心。徐悲鴻先生的《放下你的鞭子》，運用寫實手法，大量采用灰色調(diào)，通過一個手持鞭子的婦女表達了當時中國大眾對剝削階級的反抗和吶喊。從上面可以看出，雖然表達的意思不同，但是其創(chuàng)作的形式與方式都是極為相似的，都是受到俄羅斯寫實油畫的影響。

三、俄羅斯油畫的民族風格對中國油畫的影響

民族精神的延續(xù)是一個民族不斷崛起的重要支柱，而把這種精神融入到油畫創(chuàng)作中更是本土化的一種進程。俄羅斯油畫在發(fā)展中不斷與本國民族精神相互融合，使得很多的藝術(shù)家在創(chuàng)作中或多或少的都把民族特色融入其中，很多作品中都帶有濃重的俄羅斯的地域風情，大量的作品內(nèi)描述的都是一個時期的人們生活特色，還有便是大量的宗教、戰(zhàn)爭題材的內(nèi)容，這也使得俄羅斯油畫迅速的具有了自身的特色與格調(diào)。中國的油畫藝術(shù)家在不斷受到俄羅斯風格的影響下，一直在尋求著自身的突破與創(chuàng)新。早期，吳大羽先生的《京劇臉譜》以及林風眠先生的《蘆雁》便在西方油畫的基礎(chǔ)上融入了中國傳統(tǒng)元素，在油畫創(chuàng)作中注入了中國式的語言，中國油畫的民族化風格初見端倪。隨著我國藝術(shù)家開始大范圍的接收俄羅斯油畫，他們在藝術(shù)的創(chuàng)作中更多的是借鑒與學習，油畫精神，思考如何把傳統(tǒng)的民族文化精神融入到作品中，以此形成了大量的具有中國特色的油畫作品。例如“蘇派”代表的羅工柳先生1958年創(chuàng)作的油畫作品《前撲后繼》和《毛主席同志在井岡山上》中，融入“寫實與寫意相結(jié)合”的創(chuàng)作理念，將中國傳統(tǒng)水墨畫的墨法筆韻與油畫創(chuàng)作技法相結(jié)合，表現(xiàn)了對中國油畫本土特色發(fā)展更深入的思考和理解。還有趙無極先生，他把西方的繪畫形式與油畫技法結(jié)合，并融入了中國傳統(tǒng)的文化思想，這使得借住西方的形式來傳遞中國的思想，從而形成了具有很強影響力的中國式油畫創(chuàng)作，更是把中國本土思想發(fā)揚光大。

到了20世紀，吳冠中先生把中國的民族文化融入到油畫創(chuàng)作中，形成了具有中國特色的油畫藝術(shù)創(chuàng)作，其創(chuàng)作的作品深受海內(nèi)外人士的喜歡。吳冠中的油畫風格率先打破了中國傳統(tǒng)思想的束縛，開始嘗試把中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)融入到油畫的創(chuàng)作中來，使得油畫藝術(shù)在接受中國本土藝術(shù)中演變成了具有中國特色的藝術(shù)形式，同時在創(chuàng)作中強調(diào)、散點透視、點線面、留白等等中國畫的特色，更是營造出具有中國本土化的油畫藝術(shù)。

另外，從王懷慶的《大明風度》中可以看出融入了很強的生活底蘊，并且把這種底蘊變成了一種傳統(tǒng)文化的理解，以此形成了具有鮮明個性的油畫語言，現(xiàn)代藝術(shù)家都認為王慶懷的油畫以走出一條中庸的路子來，他把自己理解的中國傳統(tǒng)元素融入到抽象的藝術(shù)創(chuàng)作中。在王懷慶的作品中，中國藝術(shù)傳統(tǒng)中關(guān)注的結(jié)構(gòu)因素被創(chuàng)造性地實現(xiàn)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。具象的畫面并沒有掩蓋去其中抽象的精神，東方文化內(nèi)涵和西方表現(xiàn)技巧在這里水乳交融。這種具有現(xiàn)代意義的油畫創(chuàng)作，更可以代表中國油畫在不斷的發(fā)展中已經(jīng)走出了屬于自己的風格，并且把這種風格融入到本土的文化中，通過藝術(shù)家的創(chuàng)作形成了具有中國特色的油畫形式。