淺析近代中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展方向
——以任伯年人物畫(huà)為例

王宇璇

（山西大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，山西 太原 030006）

一、任伯年所處時(shí)代背景

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，隨著外國(guó)資本主義勢(shì)力的侵入，上海商業(yè)繁榮，全國(guó)各地的知識(shí)分子匯集于此，上海逐漸成為東南沿海最繁華的城市，一躍為江南的文化中心，并成為江南畫(huà)家最集中的城市。黃賓虹曾說(shuō)：“畫(huà)士游蹤，初多萃聚通部?；ナ幸詠?lái)，橐筆載硯者，恒紛集于春申江上?！雹偃尾暌舱窃诖藭r(shí)期，從寧波到蘇州學(xué)畫(huà)，初有小成后，赴居上海發(fā)展，終至大成。

二、任伯年人物畫(huà)探究

1.任伯年對(duì)前輩畫(huà)家的傳承。任伯年受父親的熏陶，從小就喜歡畫(huà)畫(huà)，父親就此對(duì)他進(jìn)行培養(yǎng)。由于他的勤奮與努力，技藝日趨嫻熟，為他日后在人物畫(huà)尤其是肖像畫(huà)方面奠定了深厚基礎(chǔ)。太平軍運(yùn)動(dòng)失敗后，他便追隨任熊和任薰弟兄習(xí)畫(huà)。其二人的人物畫(huà)造型生動(dòng)簡(jiǎn)約，用線古拙有力，設(shè)色古厚清雅，而任伯年的繪畫(huà)超越“二任”形成了獨(dú)樹(shù)一幟的自我風(fēng)格。此后，任伯年又對(duì)陳洪綬的畫(huà)風(fēng)進(jìn)行了深刻的鉆研，他師承了陳洪綬用線方正有力，人物形象正直，衣紋多柔勁的畫(huà)法，更顯古樸、平淡之氣。任伯年在學(xué)習(xí)前人的同時(shí)依舊保持著自己獨(dú)立的繪畫(huà)理念，在繼承的基礎(chǔ)上更加追求內(nèi)在的含蓄之美。他用筆酣暢自由、方正有力，線條豐富多變，在此基礎(chǔ)上增添了飄逸靈動(dòng)的感覺(jué)，使線條剛?cè)峤Y(jié)合，充分的運(yùn)用了毛筆靈活多變的特性，更注重表現(xiàn)線條的形式美。但其早期繪畫(huà)從不同層面看大多較為傳統(tǒng)。

2.任伯年人物畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。在題材上，任伯年來(lái)把大眾的審美需求和畫(huà)家的創(chuàng)作理念緊密融合，使人間普遍情感和理想境界表現(xiàn)到了極致。他注重描繪現(xiàn)實(shí)生活，即便是傳統(tǒng)題材在其筆下也未脫離現(xiàn)實(shí)。他畫(huà)的女?huà)z、八仙、壽星、鐘馗等都是民間所喜愛(ài)的形象，另有民間熟知的文壇逸事，也是其感時(shí)而作，有所寄托?？梢哉f(shuō)，任伯年的人物畫(huà)順應(yīng)了時(shí)代的“大眾趣味”。

在造型上，任伯年常運(yùn)用西方繪畫(huà)中常見(jiàn)的透視原理，加之用筆上的瀟灑，與人物服飾的平面化處理相結(jié)合，讓整個(gè)畫(huà)面更加柔和生動(dòng)。這不僅實(shí)現(xiàn)了中西方繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合，還讓繪畫(huà)技巧更加精進(jìn)。同時(shí)，他準(zhǔn)確抓住人物的本質(zhì)特征，從人的生活細(xì)節(jié)和動(dòng)作特性去觀察、摸索、想象人的精神活動(dòng)，加之一定的造型表現(xiàn)手法，從而自然的達(dá)到傳神的藝術(shù)效果。

在技法表現(xiàn)上，任伯年在繼承和借鑒方面把握的游刃有余，既改變了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的夸張變型，又改變了西畫(huà)中的過(guò)度寫(xiě)實(shí)，并逐漸調(diào)節(jié)和變化自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，達(dá)到了雅俗共賞的效果。從早期到晚期，任伯年的繪畫(huà)在用筆上是由工到寫(xiě)，由精到放；在用墨上，從生到熟，由緊到松，從雙勾到?jīng)]骨；在設(shè)色上，從淡彩復(fù)古到清麗秀潤(rùn)，水、色、粉、墨自然相融。

三、任伯年人物畫(huà)對(duì)后世的影響

任伯年人物畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世的影響主要表現(xiàn)在其總結(jié)了中國(guó)人物畫(huà)的得失，兼顧融合古今，把中國(guó)繪畫(huà)從僅為少數(shù)人所玩賞的狹小天地中解放了出來(lái)，使畫(huà)家有了創(chuàng)作自由，還推動(dòng)了中國(guó)人物畫(huà)被越來(lái)越多的普通百姓和中西方的繪畫(huà)愛(ài)好者所接受和歡迎，同時(shí)也開(kāi)拓了中國(guó)人物畫(huà)的復(fù)興道路。其作品深刻體現(xiàn)了“海上畫(huà)派”的精神，他以個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格反映時(shí)代氣息，藝術(shù)雅俗共賞，一改以往因循守舊，不食人間煙火的文人氣息。任伯年是一個(gè)善于動(dòng)腦筋、創(chuàng)新意的人，在中國(guó)人物畫(huà)上，通過(guò)自己的長(zhǎng)期刻苦鉆研，不但繼承了傳統(tǒng)人物畫(huà)的精粹，還充分發(fā)揮了自己的天才與智慧，形成了一套獨(dú)特的、富于時(shí)代感的畫(huà)風(fēng)，成為一代繪畫(huà)大師，并影響了吳昌碩、徐悲鴻、黃胃等一大批大藝術(shù)家,也為當(dāng)代許多名家所推崇。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代多元化的發(fā)展，大眾的審美也更加豐富，畫(huà)家們渴望能夠找到描繪當(dāng)下社會(huì)的筆墨語(yǔ)言，來(lái)詮釋當(dāng)下社會(huì)多元的生活狀態(tài)和價(jià)值觀。中國(guó)人物畫(huà)也面臨著多元化的創(chuàng)作趨勢(shì)，從近代人物畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展演變來(lái)看，中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作主要有兩方面的趨勢(shì)：一種是繼續(xù)沿著中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的道路探索前進(jìn)，在技法、色彩、構(gòu)圖等方面繼續(xù)探索，這類(lèi)畫(huà)家堅(jiān)持的并不太多。另外一種是以中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)為基礎(chǔ)，吸收西方優(yōu)秀的繪畫(huà)語(yǔ)言，融合民間優(yōu)秀藝術(shù)，探索發(fā)展新的多元化的創(chuàng)作。以任伯年為代表的海派畫(huà)家的成功就是遵循了這個(gè)發(fā)展方向，眾多當(dāng)代畫(huà)家選擇的也是這個(gè)方向，這是符合美術(shù)史發(fā)展規(guī)律的，只有具有時(shí)代性、融合性、多元性的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言才能存活并發(fā)展下去。

注釋?zhuān)?/p>

①黃賓虹.古畫(huà)微[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2013:82.