談戲曲表演藝術(shù)的舞臺(tái)節(jié)奏

周美玲

（江蘇省泰州市淮劇團(tuán)，江蘇 泰州 225300）

戲曲舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的最大特點(diǎn)，即在于它不受實(shí)物（布景、道具等）的約束，從而獲得了舞臺(tái)空間處理的最大限度的自由。

一、戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏在表現(xiàn)形式上的特征

戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏在表現(xiàn)形式上的特征，是其一切表現(xiàn)手段本身不同程度地貫穿著一種音樂和舞蹈的精神，以歌舞演故事的形式特征，構(gòu)成了一種直接、鮮明、強(qiáng)烈的舞臺(tái)節(jié)奏形式，即戲劇化了的多層次的音樂和舞蹈的節(jié)奏。這種基于演劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的獨(dú)特表現(xiàn)形式，它具有直觀性、行動(dòng)性、連續(xù)性和可感性，從而就規(guī)范了舞臺(tái)節(jié)奏所應(yīng)有的特殊規(guī)律。正是這種戲曲藝術(shù)特征表現(xiàn)的歌舞性（豐富的、多樣的）就形成了它的節(jié)奏處理方式的獨(dú)特性。特別是戲曲音樂在戲曲的節(jié)奏形式中占重要地位，尤其是戲曲的打擊樂更是“筋節(jié)所關(guān)”。不同的鑼鼓經(jīng)對(duì)于組織和表現(xiàn)舞臺(tái)節(jié)奏及氛圍的變化有著微妙的關(guān)系。因此，戲曲導(dǎo)演在把握了文學(xué)劇本的內(nèi)在的節(jié)奏線索之后，就應(yīng)利用音樂因素，來貫串和強(qiáng)化全劇的節(jié)奏變化，規(guī)范演員的表演及其他分體節(jié)奏。線性的運(yùn)動(dòng)方式。

二、戲曲舞臺(tái)綜合性的藝術(shù)節(jié)奏

（一）舞臺(tái)節(jié)奏是一種綜合、統(tǒng)一的表現(xiàn)形式

戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏是一種綜合性的藝術(shù)節(jié)奏。它包括戲劇結(jié)構(gòu)〔開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾）也即文學(xué)劇本的節(jié)奏；音樂設(shè)計(jì)的節(jié)奏；道白處理、形體動(dòng)作及其他藝術(shù)手段，包括音響、開閉幕的節(jié)奏等綜合而成，其中文學(xué)劇本的節(jié)奏是整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的基礎(chǔ)。可見，舞臺(tái)節(jié)奏是綜合各個(gè)藝術(shù)部門以及各個(gè)人物形象在精神世界上的一種統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。是聽覺對(duì)象和視覺對(duì)象在時(shí)間和空間上有規(guī)律的變化。這種變化形成視覺、聽覺與心理感覺上的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。戲曲藝術(shù)其強(qiáng)烈的主觀表現(xiàn)性必然具體地呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。由于戲曲的歌舞性，它的舞臺(tái)節(jié)奏就更鮮明、更強(qiáng)烈。以至使戲曲音樂成為了戲曲舞臺(tái)動(dòng)作的靈魂，而節(jié)奏則成為了動(dòng)作的基礎(chǔ)。

（二)舞臺(tái)節(jié)奏的構(gòu)成因素

戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏是綜合藝術(shù)所構(gòu)成的，因此，產(chǎn)生舞臺(tái)節(jié)奏的因素是多方面的，可歸納為以下幾個(gè)主要方面：第一，舞臺(tái)節(jié)奏是在劇情矛盾發(fā)展的過程中形成的。一個(gè)戲的節(jié)奏的變化〈上升或下降）是隨著矛盾的發(fā)展過程起落的。導(dǎo)演欲準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，首先要把握住矛盾發(fā)展的過程，沒有過程便沒有節(jié)奏。要從過程中表現(xiàn)節(jié)奏，從變化的節(jié)奏中展現(xiàn)矛盾的發(fā)展。第二，舞臺(tái)節(jié)奏產(chǎn)生在人物的行為之中。導(dǎo)演要在人物行動(dòng)過程中挖掘舞臺(tái)節(jié)奏，行動(dòng)的三要素決定了人物在行動(dòng)過程中必然要伴以相應(yīng)的起伏有序，豐富多彩的舞臺(tái)節(jié)奏出來。第三，感情是產(chǎn)生舞臺(tái)節(jié)奏的重要因素。情感把握的分寸感直接影響節(jié)奏的體現(xiàn)。沒有適當(dāng)視象，沒有想象出規(guī)定情境，沒有感覺到任務(wù)和行動(dòng)是不可能想起和感覺到速度節(jié)奏的。如“回家”是急于回家，還是慢步而歸？暫定是慢步而歸，但當(dāng)“遇劫”和“追捕”時(shí)，節(jié)奏就變?yōu)榧彼?。?dāng)沒捕捉到劫匪“失望而歸”時(shí)，節(jié)奏就逐漸緩慢下來。只有有了節(jié)奏，表演才有了分寸。戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏不單單為演員與角色的情感所主宰，司鼓伴奏人員亦然。戲曲的伴奏人員應(yīng)具備“三音二板”：一是聽來的音；一是發(fā)出去的音和聽來的一樣；一是手音（發(fā)音高低）必須和譜子一樣。兩板：一是心板（內(nèi)心尺寸準(zhǔn)〗；二是手里準(zhǔn)（打拉得要準(zhǔn)）。伴奏沒有情感就一個(gè)味，一道湯。如生活中失火呼救與販賣藥糖都用鑼，二者由于內(nèi)心情感、規(guī)定情景不同，其鑼聲音量、高低、疾徐、節(jié)奏速度截然不同，生活中尚如此，何況舞臺(tái)節(jié)奏呢！

（三）舞臺(tái)節(jié)奏的處理和體現(xiàn)

要確定人物情感，首先要明確規(guī)定情景和人物在規(guī)定情景中的行動(dòng)。情緒找準(zhǔn)了才能產(chǎn)生準(zhǔn)確的節(jié)奏體現(xiàn)。時(shí)間的長(zhǎng)短。速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)，它為表達(dá)內(nèi)容而存在（即人物的情感），導(dǎo)演要根據(jù)規(guī)定情景和人物情感來確定速度的表現(xiàn)形式。力度的強(qiáng)弱。力度即指情感的程度，情感起落的杠桿是人物的精神負(fù)荷，人物情感壓力決定節(jié)奏的力度。它的強(qiáng)弱是節(jié)奏沉浮的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。導(dǎo)演在情感的力度上，要有一個(gè)全面的布局（起伏跌宕要心中有數(shù)），要對(duì)全劇的矛盾沖突有一個(gè)全面估價(jià)（強(qiáng)弱、起伏適當(dāng)有序、合情合理）。

舞臺(tái)節(jié)奏的外部表現(xiàn)，主要靠人物動(dòng)作。人物的內(nèi)在情感靠動(dòng)作才行于外，動(dòng)作幅度的大小直接有關(guān)情感的體現(xiàn)。

總之，情感主要是依靠于時(shí)間、速度、力度和動(dòng)作來表達(dá)的，所以，導(dǎo)演如能正確地把握住時(shí)間，速度、力度和動(dòng)作就能準(zhǔn)確地創(chuàng)造出相應(yīng)的舞臺(tái)節(jié)奏。導(dǎo)演要根據(jù)劇情發(fā)展，就其內(nèi)容尋找相應(yīng)的節(jié)奏變化，確定段落的起落。從處理高潮著手來支配各段落的節(jié)奏變化，是行之有效的手段。體現(xiàn)節(jié)奏的變化，手法有多種，如對(duì)比的手法、對(duì)照的手法（不同氛圍的對(duì)照、人物之間不同節(jié)奏的對(duì)照等〗、停頓的手法等等。

戲曲以情節(jié)結(jié)構(gòu)（節(jié)奏表現(xiàn)的核心和基礎(chǔ)）作為戲劇動(dòng)作表現(xiàn)的基本模式；以文學(xué)、表演、音樂、美術(shù)諸多藝術(shù)因素和各種藝術(shù)手段，在描寫與表現(xiàn)相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上的高度綜合為表現(xiàn)方法；以彈縮性很強(qiáng)的、自由靈活的時(shí)空處理方式；以藝術(shù)創(chuàng)作者主觀表現(xiàn)性的感情評(píng)價(jià)為主宰的復(fù)合統(tǒng)一的感情色調(diào)；這一切相輔相成地有機(jī)地結(jié)合為一個(gè)獨(dú)特的戲劇藝術(shù)整體，而呈現(xiàn)出一種線性的節(jié)奏序列，這就是戲曲藝術(shù)最基本的個(gè)性特征。