星爺電影中的蒙太奇和無厘頭
——《大內(nèi)密探零零發(fā)》影評

秦紅玉

（湘潭大學(xué) 中文系，湖南 湘潭 411100）

一、緒論

蒙太奇是電影拍攝中及其常用的一種技巧，通常有三種形式。

其一，導(dǎo)演通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。

其二，通過奇異特殊的鏡頭引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

其三，使用蒙太奇手法創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。

二、蒙太奇手法

（一）連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇講述的是按時間順序進(jìn)行的鏡頭組接?！洞髢?nèi)密探零零發(fā)》中21分42秒零零發(fā)為人看病的時候采用了不同方位的鏡頭同時拍攝，并進(jìn)行組接，將故事內(nèi)容巧妙的聯(lián)系，表現(xiàn)這一段電影故事的主要情節(jié)，使內(nèi)容思想高度集中。21分52秒，鏡頭切換，阿發(fā)和佛印在商討“艱巨的任務(wù)”，配樂也很濃重?？上乱幻胍粋€全景鏡頭，看到兩人是在為秘密基地準(zhǔn)備辦的大食會洗碗，巧妙的抓住鏡頭轉(zhuǎn)接，抓出了主人公此時的身份地位——“保龍一族”中唯一一個被皇上嫌棄的成員，為后面護(hù)駕的行為做了鋪墊。

（二）平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、相似轉(zhuǎn)場

平行蒙太奇、隱喻蒙太奇以及相似轉(zhuǎn)場，《大內(nèi)密探零零發(fā)》中的31分46秒、32分10秒、32分43秒，可以看出三個大內(nèi)密探和敵人的戰(zhàn)斗不分上下，情況危急，再另一邊零零發(fā)和妻子在市集上的幾個鏡頭，不難得出大內(nèi)高手們這次交手的結(jié)果。陰陽人用刀兇狠的朝一個大內(nèi)高手打去，鏡頭立馬轉(zhuǎn)接到零零發(fā)這邊敲碎一個大西瓜，汁水四濺的畫面，并配上輕快休閑的音樂；第二個大內(nèi)高手被陰陽人用手準(zhǔn)備剖開肚子，畫面一轉(zhuǎn)便到了零零發(fā)這邊和老婆在酒樓吃飯，小二用手掰開雞的畫面，甚至還出現(xiàn)一個搞怪的小插曲，同樣也是輕快的音樂；第三個大內(nèi)高手被怪婆婆攻擊下盤，本該血腥的一幕鏡頭一轉(zhuǎn)，用小販?zhǔn)帜胨閮蓚€雞蛋解釋，還是原來集市那副其樂融融的樣貌。畫面上的沖突，打斗用的灰暗色調(diào)以及集市中鮮艷清新色調(diào)的反差，配上動作節(jié)奏上的契合與對比，將本該血腥殘忍的畫面用輕快的小事代替，不但沒有失去電影原本應(yīng)該有的兇狠毒辣，反而將這種情感表現(xiàn)得更加淋漓盡致，將故事情節(jié)和觀眾情緒帶到了高潮。

在電影的38分08秒，也出現(xiàn)了一段平行蒙太奇拍攝，在一般的劇情中出現(xiàn)了兩條或兩條以上的線索。在天外飛仙的解剖現(xiàn)場的幾位“專家”認(rèn)真解剖“天外飛仙”，完全沒有注意到周圍的游客都被刺殺完畢了。兩條線索同時進(jìn)行，相互烘托、對比，一邊是“專家”們的搞笑和無厘頭，一邊是殺手們的殘忍和麻木不仁，加強了電影的藝術(shù)渲染力。

（三）對比蒙太奇

對比蒙太奇屬于表現(xiàn)蒙太奇中，彼此強調(diào)并映襯。從電影里皇上和官兵對待他們的態(tài)度前后的差距就能看出，電影前期的零零發(fā)在朝廷是“混”的挺慘的。沒有武功，發(fā)明也是半吊子，在對比中顯得愈發(fā)凄涼。也正是因為電影前期零零發(fā)的地位被詮釋得極低，才有了后來零零發(fā)去保護(hù)皇上的劇情發(fā)展。

（四）封檔轉(zhuǎn)場

封檔轉(zhuǎn)場，指的是拍攝鏡頭移動使得主體突然擋住鏡頭導(dǎo)致黑畫面，之后變成另外一個場景，給人一種較為奇妙的體驗感覺。在電影56分55秒處，男扮女裝的零零發(fā)和一位女扮男裝的人的對戲，在兩人相視一眼后，鏡頭一轉(zhuǎn)，通過零零發(fā)擋住鏡頭，使得畫面變黑，之后變成兩人在一個單獨的空間“跳舞”的場景，夸張的動作和表情，挑逗的配樂和色調(diào)，使整個畫面富有色彩感，也平添了一份搞怪之意。

三、無厘頭表演

在電影的1時16分58秒處，本來應(yīng)該是激動緊張的捉拿罪犯的時刻，劇情卻又開始走搞怪路線——開始頒獎，配上現(xiàn)代化元素使得電影的氛圍瞬間少了分緊張，多了分搞怪。在1時8分33秒處，導(dǎo)演也用了極其夸張的手法和無厘頭的表來體現(xiàn)零零發(fā)在被老婆貼心頭問問題時候的緊張，連觀眾都為阿發(fā)捏一把汗。而老婆松開手后，阿發(fā)心頭肉眼可見的心跳幅度恰恰告訴了觀眾事實真相，如此夸張的心跳頻率和幅度為電影增添了許多喜劇韻味。

四、蒙太奇的價值

蒙太奇拍攝中一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從一地跳到另一地，或者在時間上跨過幾十年。而且，通過兩個不同空間的運動的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系，如戀人的兩地相思。不同時間的蒙太奇可以反復(fù)地描繪人物過去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的內(nèi)心活動之間的聯(lián)系。這種時空轉(zhuǎn)換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現(xiàn)生活的自如。蒙太奇的運用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂“電影的時間”，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。

但需要注意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，會讓人感覺倉促。蒙太奇這種操縱時空的能力，使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實質(zhì)的，最能說明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動的敘述、最豐富的感染力。

五、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展，從蒙太奇手法出現(xiàn)到至今，越來越多的導(dǎo)演熱衷于用蒙太奇來表現(xiàn)人物故事和情節(jié)，這樣不但加大了電影拍攝的范圍，也讓更多題材的小說故事得以用電影的形式演出來，理論家深信“沒有蒙太奇，就沒有了電影”也不是不無道理的，巧妙的運用蒙太奇手法，體現(xiàn)電影深層次的內(nèi)涵，帶來視覺和感覺上的享受。