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    繁華落盡見(jiàn)真醇
    ——懷素草書(shū)心跡墨痕發(fā)展嬗變

    2018-04-08 08:17:14江永龍安徽定遠(yuǎn)
    文藝生活(藝術(shù)中國(guó)) 2018年12期
    關(guān)鍵詞:書(shū)法

    ◆江永龍(安徽 定遠(yuǎn))

    唐朝揭開(kāi)了中華民族歷史最為光輝燦爛的篇章,是當(dāng)時(shí)和后世乃至今天,最讓炎黃子孫引以為自豪而又自信的時(shí)代。大唐帝國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化和軍事等方面都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展,達(dá)到華夏歷史的鼎盛時(shí)期。因時(shí)代的高度和胸懷,楷書(shū)經(jīng)初唐諸家的實(shí)踐,在隋碑基礎(chǔ)上進(jìn)一步向規(guī)范化、定型化方向發(fā)展,至顏真卿出,唐楷面目始現(xiàn),并經(jīng)柳公權(quán)而強(qiáng)化了“法”的特征,使“唐尚法”成為書(shū)法史上階段性的最為典型的重要特征。安靜、規(guī)范的楷書(shū)成熟,發(fā)展到極致的同時(shí),草書(shū)特別是大草也呈現(xiàn)出絢麗奪目的光芒,彈奏出中國(guó)書(shū)法史上的華彩樂(lè)章,形成了草書(shū)的儀軌和尊崇的至境高格。這是以張旭、懷素為代表的兩座草書(shū)高峰赫然聳起為標(biāo)志的。從此,后世每論草書(shū),尤其是大草,幾乎必然說(shuō)到“顛張狂素”。

    懷素(737-?,舊說(shuō)為725-785年,誤),字藏真,原姓錢(qián),永州零陵(今湖南零陵)人,以大草名世,史稱(chēng)“草圣”。懷素繼承張旭筆法,而有所發(fā)展,正所謂“以狂繼顛”。他的草書(shū)對(duì)后世書(shū)法影響很大?,F(xiàn)在遺存的懷素法帖和刻石拓本均為草書(shū),有“若契二王,無(wú)一筆無(wú)來(lái)源”(明項(xiàng)元汴跋)的小草《論書(shū)帖》,也有“馳毫驟墨劇奔駟,滿(mǎn)座失聲看不及”的大草《自敘帖》。懷素視書(shū)法為生命,在書(shū)法上幾乎傾注一生所有精力、時(shí)間和熱情,他的行事自始至終都是以書(shū)法為軸心。懷素之書(shū)法與其人是合而為一的,他在書(shū)法研習(xí)和風(fēng)格演變中,亦如孫過(guò)庭所云:“初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正?!雹賾阉匾簧牟輹?shū)隨著時(shí)間的推進(jìn)、年齒的增長(zhǎng),呈現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合四個(gè)階段的明顯特點(diǎn)。

    一、路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索

    懷素十歲那年,“忽發(fā)出家之意”,急得雙親唉聲嘆氣,想阻止也阻止不了。所謂“猛利之性,二親難阻”。他先到零陵縣城河西二十華里之外的“書(shū)堂寺”為僧,后又到東門(mén)外的“綠天庵”。其在《自敘帖》中自稱(chēng):“幼而事佛,經(jīng)禪之暇,頗好筆翰?!?因無(wú)錢(qián)買(mǎi)紙練字,就在寺旁空地種下許多芭蕉,以蕉葉代紙練字,因名其庵為“綠天庵”(在今永州芝山區(qū)高山寺后側(cè))。因長(zhǎng)期勤學(xué)精研,禿筆成堆,埋于山下,名曰“筆冢”。旁有小池,常洗硯水變黑,名為“墨池”。

    懷素的父親、祖父、曾祖父,曾做過(guò)縣令、長(zhǎng)史之類(lèi)的小官。他的伯祖父惠融是僧人,也是一個(gè)書(shū)法家,學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢(xún),幾乎可以亂真。他有一叔父錢(qián)起,為詩(shī)人,唐天寶十年(751)進(jìn)士,初為秘書(shū)省校書(shū)郎、藍(lán)田縣尉,后任司勛員外郎、考功郎中、翰林學(xué)士等,是大歷十才子之一。這種家世也算是家旺物阜、書(shū)香門(mén)第,對(duì)懷素的成長(zhǎng)、浸染書(shū)法定是裨益很多。

    懷素書(shū)蕉圖

    懷素年輕時(shí),書(shū)法“不師古”。按照中國(guó)的筆法傳承而言,他還“不得法”,未窺門(mén)徑。但懷素弄翰始于童年,由于異常勤奮用過(guò),再加好草書(shū),雖還未得法脈傳承,以高標(biāo)準(zhǔn)衡量,還不夠精妙,但已是名聞遐邇。唐肅宗乾元二年(759),已五十九歲的李白,在巫峽遇赦后,從長(zhǎng)流夜郎乘舟回江陵,并到洞庭瀟湘一帶游賞。正值弱冠之年的懷素聞知,因慕其名而專(zhuān)程前往結(jié)交并求詩(shī)。李白愛(ài)其才,寫(xiě)了一首《草書(shū)歌行》勉勵(lì)、贊揚(yáng)他:“少年上人號(hào)懷素,草書(shū)天下稱(chēng)獨(dú)步。墨池飛出北溟魚(yú),筆鋒殺盡中山兔……吾師醉后倚繩床,須臾掃盡數(shù)千張。飄風(fēng)驟雨驚颯颯,落花飛雪何茫茫。起來(lái)向壁不停手,一行數(shù)字大如斗。怳怳如聞神鬼驚,時(shí)時(shí)只見(jiàn)龍蛇走。左盤(pán)右蹙如驚電,狀同楚漢相攻戰(zhàn)。湖南七郡凡幾家,家家屏障書(shū)題遍……”②

    懷素一直在不懈奮進(jìn)中,不僅下到把盤(pán)板寫(xiě)穿的功夫,還四處訪友拜師,探求書(shū)法秘笈,書(shū)藝與日俱進(jìn)。

    唐寶應(yīng)元年(762),懷素由零陵出發(fā),作萬(wàn)里之行,求師訪友,經(jīng)衡陽(yáng),客潭州。

    唐寶應(yīng)二年(763),懷素又開(kāi)始北上岳州(今湖南岳陽(yáng))。

    唐大歷二年(767),懷素“遂擔(dān)笈杖錫,西游上國(guó),謁見(jiàn)當(dāng)代名公”,南下到廣州向徐浩學(xué)筆法。時(shí)徐浩去廣州任刺史,此行目的并未達(dá)到。

    唐大歷三年(768)春,懷素在衡陽(yáng)與同舟北上的王邕等共游山水。當(dāng)時(shí),恰逢貶來(lái)潭州(長(zhǎng)沙)任刺史的張謂回朝復(fù)職,懷素便與之結(jié)伴入秦。入京后有幸見(jiàn)到王羲之、王獻(xiàn)之作品,也鑒賞到《曹娥碑》,并拜會(huì)張旭的弟子鄔彤,引以為師。鄔彤把張芝臨池之妙、張旭的草書(shū)神鬼莫測(cè),以及王獻(xiàn)之的書(shū)法,都一一講解給了懷素;離別之時(shí),鄔彤又將作字之法的一個(gè)“悟”字傳給懷素。在長(zhǎng)安,懷素前后大約滯留了五年時(shí)間。其間,唐大歷六年(771),懷素母病甚重,遂于臘月初回鄉(xiāng)探視,以待湯藥。懷素覲親以后,即重返京師。

    唐大歷七年(772)九月左右,懷素返回故鄉(xiāng),繞道東都洛陽(yáng)南下,拜會(huì)顏真卿。顏真卿把“十二筆意”即“平謂橫、直謂縱、均謂間、密謂際”等傳授給懷素,并告訴懷素,他二十多歲時(shí)曾游長(zhǎng)安,師事張旭二年,略得筆法,自以為未穩(wěn)。顏真卿并為懷素作《懷素上人草書(shū)歌序》。

    大約三十五歲以前的懷素處在人生的升騰勃發(fā)階段,努力精進(jìn)、“上下求索”, 意欲“獨(dú)上高樓,望盡天涯路”,有一種在書(shū)法上“愿乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪”的宏圖大志。而且他的求索精進(jìn)的精神一直貫穿他的整個(gè)人生——該階段為求索升騰期。

    二、志在新奇無(wú)定則,古瘦漓驪半無(wú)墨

    通常人們認(rèn)為,張旭《古詩(shī)四帖》、懷素《自敘帖》、黃山谷《諸上座帖》、王鐸《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》、傅山《晉公千古一快四條屏》等類(lèi)草書(shū)為大草極則。而且,這類(lèi)草書(shū)也為絕大多數(shù)人激賞,所獲得的稱(chēng)譽(yù)也最多。懷素《自敘帖》無(wú)疑是其代表作。懷素書(shū)此作時(shí)為四十歲,正值壯年。該帖用筆如飛,點(diǎn)畫(huà)馳騁于繩墨之外,筆勢(shì)狂縱、回旋進(jìn)退、轉(zhuǎn)折跳蕩、斂放自如、浩浩茫茫、勢(shì)恢宏,令人驚奇莫名、嘆為觀止。

    該帖前半部分?jǐn)⑹鲎约簩W(xué)書(shū)經(jīng)歷和所受到的鼓勵(lì),筆意舒緩從容;寫(xiě)到別人的贊譽(yù)時(shí),洋洋自得的狂態(tài)和睥睨環(huán)宇的氣度,盡顯于筆下。最后二十余行,寫(xiě)得更為狂放。該帖抄錄了大歷年間諸名士稱(chēng)頌他的詩(shī)文。從形象上贊美的,有張謂詩(shī)句“奔蛇走虺勢(shì)入座,驟雨旋風(fēng)聲滿(mǎn)堂”,有王邕的“寒猿飲水撼枯藤,壯士拔山伸勁鐵”,有朱逵的“筆下唯看激電流,字成只畏盤(pán)龍走”;從理趣上贊美的,有許瑤詩(shī):“志在新奇無(wú)定則,古瘦漓驪半無(wú)墨,醉來(lái)信手兩三行,醒后卻書(shū)書(shū)不得”,有戴叔倫詩(shī):“心手相師勢(shì)轉(zhuǎn)奇,詭形怪狀翻合宜。人人欲問(wèn)此中妙,懷素自言初不知”;從疾速上贊美的,則有竇冀詩(shī):“粉壁長(zhǎng)廊數(shù)十間,興來(lái)小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲,滿(mǎn)壁縱橫千萬(wàn)字”,有戴叔倫詩(shī)句“馳毫驟墨列奔駟,滿(mǎn)座失聲看不及”。

    懷素杖錫遠(yuǎn)游,干謁名公,結(jié)交時(shí)賢,邀譽(yù)請(qǐng)賞,一時(shí)為其寫(xiě)詩(shī)贊頌的很多?!兑唤y(tǒng)志》記載:“贈(zèng)之歌者三十七人,皆當(dāng)時(shí)名流?!彼羞@些美譽(yù)的詩(shī)句,基本上都著墨于懷素《自敘帖》一類(lèi)風(fēng)格的大草。懷素、張旭大草書(shū)的出現(xiàn),既有書(shū)法本體發(fā)展承傳的內(nèi)在原因,也與大唐盛世的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面所氤氳的社會(huì)背景和自信氛圍分不開(kāi)。其中,人們?cè)谫澝缿阉?、張旭大草的同時(shí),總是與酒牽連在一起,似乎沒(méi)有酒的助力,就不會(huì)有他們大草的出現(xiàn)。今人沿襲舊說(shuō),基本也持這種觀點(diǎn)。實(shí)則不盡然,孟郊《送草書(shū)獻(xiàn)上人歸廬山》就講“狂僧不為酒,狂筆自通天?!笨磥?lái)大唐才子名士賞評(píng)書(shū)法的眼光,有時(shí)難具慧識(shí),并非的論,也易落入時(shí)俗,不是都有獨(dú)到之處。

    在唐代,因不重戒律、重明心見(jiàn)性的禪宗的興盛,出現(xiàn)一些酒肉和尚。其實(shí),佛教傳到中國(guó)后,自梁武帝發(fā)《斷酒肉文》后,戒酒禁肉始成為佛門(mén)律規(guī),但也僅僅限于中土。印度、土耳其和東南亞諸國(guó)是沒(méi)有僧人不可喝酒食肉的戒律的。再?gòu)母玖x理上來(lái)說(shuō),佛家兩大宗系密宗和顯宗,顯宗禁酒肉,密宗無(wú)要求。

    自敘帖(部分)

    深受藏人愛(ài)戴的密勒日巴尊者(1052-1135)在護(hù)馬白崖窟獨(dú)居靜修時(shí),他妹妹琵達(dá)和他出家以前的未婚妻結(jié)賽找到這個(gè)山洞,看到密勒日巴已瘦骨嶙峋,餓得不成人樣?!睹芾杖瞻妥鹫邆鳌酚涊d:“渾身一點(diǎn)肉也沒(méi)有,皮膚和骨頭像要脫離似的……手腳都干癟,顯得要破裂也似的……她倆就把糌巴、酥油和酒、肉拿給我吃……我就把上師的信符拆開(kāi)來(lái)看。上面寫(xiě)著有除障增益、轉(zhuǎn)過(guò)患為功德的種種口訣,特別叮囑我,現(xiàn)在應(yīng)該吃好的食物……我就將琵達(dá)帶來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)酒和結(jié)賽帶來(lái)的食物吃了?!泵芾杖瞻腿缓笳罩欧系闹甘?,依法修行,立刻覺(jué)得智慧明朗,生出前所未有的樂(lè)、明、無(wú)念的覺(jué)受。密勒日巴正是吃了糌巴、酥油、酒和肉,才使其極度虛弱的身體獲得營(yíng)養(yǎng)和熱量而修成無(wú)上妙法,成為藏傳佛教中即世成佛的大成就者。

    佛陀釋迦牟尼曾對(duì)僧眾有過(guò)可食或不可食酒肉兩種法諭,是因環(huán)境不同和對(duì)象不同而應(yīng)機(jī)開(kāi)示。后世之不曉佛法究竟的人往往膠柱鼓瑟,執(zhí)其一端。懷素飲酒吃肉,也許是不屑佛門(mén)戒律,也許是通達(dá)佛法真義,也許兩者兼有。但不管怎樣,佛法與草書(shū)與做人在根本之道上是相通的,都要消除妄念,彰顯自性。懷素在《食魚(yú)帖》中直率地說(shuō):“老僧在長(zhǎng)沙食魚(yú),及來(lái)長(zhǎng)安城中,多食肉,又為常流所笑,深為不便。”正是一個(gè)不愿被束縛的有池水盡墨功夫的以草書(shū)為生命的人,才可能做到“興來(lái)走筆如旋風(fēng),醉后耳熱心更兇。忽如裴旻舞雙劍,七星錯(cuò)落纏蛟龍?!雹?/p>

    清包世臣在《藝舟雙楫》中已指出《自敘帖》為偽物,當(dāng)代朱家濟(jì)、啟功、徐邦達(dá)等人也持此說(shuō)。但即便存世的臺(tái)灣故宮博物院《自敘帖》墨跡本為摹本,也是下真跡一等。在宋元以前,《自敘帖》母本可能還存于人間。這不妨礙我們?cè)诖藢?duì)懷素大草的評(píng)析。懷素遺跡中的《苦筍帖》《 食魚(yú)帖》《大草千字文》刻本書(shū)寫(xiě)時(shí)間應(yīng)在《自敘帖》前后,也可列入大草,只是與《自敘帖》風(fēng)格有所出入而已。懷素此階段著力點(diǎn)在大草,崇尚“風(fēng)聲吼烈隨手起,龍蛇迸落空壁飛” ④ 的風(fēng)格。這是不惑之年的懷素“志在新奇”“務(wù)追險(xiǎn)絕”、追求絢爛的生命怒放——該階段為生命怒放期。

    三、初疑輕煙澹古松,又似山開(kāi)萬(wàn)仞峰

    懷素垂髫之年即受到書(shū)法啟蒙,且成名早,二十歲左右就書(shū)名遠(yuǎn)播。所以當(dāng)他三十多歲來(lái)到長(zhǎng)安,后又假道洛陽(yáng)時(shí),受到王公貴胄非常隆重?zé)崆榈亩Y遇。當(dāng)時(shí)的著名詩(shī)人任華對(duì)此有濃墨重彩、形象生動(dòng)的描寫(xiě),他寫(xiě)到:“狂僧前日動(dòng)京華,朝騎王公大人馬,暮宿王公大人家。誰(shuí)不造素屏,誰(shuí)不涂粉壁。粉壁搖晴光,素屏凝曉霜。待師揮灑兮不可弭忘,駿馬迎來(lái)坐中堂,金盆盛酒竹葉香。十杯五杯不解意,百杯已后始顛狂。一顛一狂多意氣,大叫數(shù)聲起攘臂。揮毫倏忽千萬(wàn)字,有時(shí)一字兩字長(zhǎng)丈二……”⑤ 人生榮耀莫過(guò)如此,懷素的大草藝術(shù)這時(shí)也達(dá)到常人所認(rèn)為的絢爛險(xiǎn)絕的高境。且由于懷素為佛門(mén)人,佛家經(jīng)典對(duì)其肯定也有所教益和熏染。種種人生歷練和“外師造化,中得心源”的不斷研習(xí),促使懷素進(jìn)一步向草書(shū)的深境悟入。懷素應(yīng)該在知天命之年,對(duì)草書(shū)的審美追求開(kāi)始發(fā)生變化。這一變化的代表作就是《圣母帖》。

    《圣母帖》原石現(xiàn)在西安碑林,宋元佑三年(1088)刻?!妒ツ柑穼?xiě)于唐貞元九年(793),這年懷素五十六歲。此為懷素晚年自家鄉(xiāng)湖南、出游途經(jīng)東陵(今江蘇省揚(yáng)州市江都區(qū)宜陵鎮(zhèn))時(shí)所作。內(nèi)容記述的是晉代杜、康二仙女躡靈升天、福佑江淮百姓的故事。

    《圣母帖》已無(wú)以前大草“一筆書(shū)”的翻騰激蕩,介于大草和小草之間。該帖點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)約凝煉,較少牽絲連綿,細(xì)線條、粗筆畫(huà)兼?zhèn)?。?xì)線條如折釵股,筆致圓潤(rùn)靈動(dòng),屈折盤(pán)繞,挺勁有力。有的線條還有狀若天女散花的飄逸韻致;粗筆畫(huà)如錐畫(huà)沙,面勻鋒藏,起止無(wú)跡,中正圓渾,痛快沉著,有一種力透紙背的立體感的視覺(jué)效果。此帖在氣息上承傳了張芝、王羲之的傳統(tǒng),把章草的部分規(guī)范、嫻熟而巧妙無(wú)痕地納入筆下。雖無(wú)《自敘帖》的狂肆奔突,但筆法語(yǔ)言豐富而內(nèi)斂,格局上又進(jìn)一步,顯得老到沉靜。《圣母帖》為懷素晚年的通會(huì)之作,沉著頓挫,筆法圓融,應(yīng)規(guī)入矩,充滿(mǎn)著肅穆與尊崇,呈現(xiàn)古雅渾睦,彌漫著“輕煙澹古松”的高韻深味。而其中的“圣母心俞”“靈感遠(yuǎn)”“劉君名”“旭”“觀”“俱升”“焉”“神”等重筆大字,在帖中很醒目提神,正是“又似山開(kāi)萬(wàn)仞峰”。

    圣母帖(部分)

    此帖在懷素草書(shū)中是一件具有里程碑意義的杰作,后世多有揄?yè)P(yáng)贊美。明趙崡《石墨鐫華》云:“此帖輕逸圓轉(zhuǎn),幾貫王氏之壘而攏其赤幟矣。其刻手甚佳,不失素師筆意?!雹尥跏镭憽稄m州山人稿》評(píng)曰:“晚年書(shū)圓熟豐美,又自具一種姿態(tài),大要從山陰派中來(lái)……素師諸帖皆遒瘦而露骨,此書(shū)獨(dú)勻穩(wěn)清熟,妙不可言?!雹?清張廷濟(jì)《清儀閣題跋》云:“顛素俱善草書(shū),顛以《肚痛帖》為最,素以《圣母帖》為最?!庇衷疲骸按俗髂晡迨?,謹(jǐn)嚴(yán)肅穆,深得魏晉遺規(guī)?!雹?/p>

    懷素步入知天命之年后,書(shū)藝更上層樓,已無(wú)之前“半斜半傾山衲濕,醉來(lái)把筆獰如虎。粉壁素屏不問(wèn)主,亂拏亂抹無(wú)規(guī)矩”( 貫休《觀懷素草書(shū)歌》)的霸悍張揚(yáng)之氣。董其昌云:“漸老漸熟,漸熟漸離,漸近于平淡自然,而浮華刊落矣,姿態(tài)橫生矣,堂堂大人相獨(dú)露矣?!雹?這一階段的懷素走在絢爛之極復(fù)歸平淡的承接轉(zhuǎn)捩的關(guān)紐之路上。其書(shū)藝韻格滋味猶如任華《懷素上人草書(shū)歌》所述:“別作筋骨多情趣,霏霏微微點(diǎn)長(zhǎng)露。三秋月照丹鳳棲,二月花開(kāi)上林樹(shù)?!薄撾A段為浮華刊落期。

    四、上林花開(kāi)春露濕,花枝濛濛向水垂

    我們現(xiàn)在所能看到的懷素諸帖和刻本,風(fēng)格都不一樣,不像現(xiàn)在很多書(shū)家千篇一律,多年沒(méi)有變化。這也反映了懷素一直在琢磨在練習(xí)在邁進(jìn),草圣之名淵源有自,不是浪得。

    小草千字文(部分)

    懷素遺留給世間的現(xiàn)存的最后一件杰作是《小草千字文》。這件作品后面有懷素自己書(shū)寫(xiě)的年款:“貞元十五年六月十七日于零陵,書(shū)時(shí)六十有三?!痹撎?4行,1045字,絹本墨跡,規(guī)格為28.6×278.6(厘米),臺(tái)灣林氏蘭千山館收藏,現(xiàn)寄存于臺(tái)北故宮博物院。明代姚公綬評(píng)此帖“一字值一金”,故又稱(chēng)《千金帖》。

    此帖不顛不狂,不急不躁,中規(guī)中矩,氣韻超逸,字體大小變化不大。字與字少有連屬,筆道卻蒼勁渾樸。初看似漫不經(jīng)心,實(shí)則筆筆合于法度,脫去狂怪恣肆,專(zhuān)尚平淡古雅。用筆舉重若輕,悠游自如,應(yīng)機(jī)變化而不著痕跡,既不離魏晉矩矱,又具自家特色,且在其后至今的1200多年間也未看到完全踵武者。這其中一個(gè)重要原因,就是該帖難遇真正的知音。要能切實(shí)讀懂感悟到其筆墨神韻,須有賴(lài)于欣賞主體的充實(shí)豐盈,具有卓犖不群的眼光,而古今寥寥,正所謂曲高和寡?!缎〔萸ё治摹贩从沉藨阉厮囆g(shù)創(chuàng)作上的合于本真、朗現(xiàn)光明、無(wú)染無(wú)執(zhí)的終極追求,是為絢爛之極后的已然復(fù)歸平淡之作,故歷來(lái)僅為書(shū)林極少數(shù)獨(dú)具只眼者所重。明王世貞《弇州山人稿》云:“余家有懷素《千文》真跡,僅九百,飛動(dòng)奇逸,為諸法書(shū)冠。今得豫章宗侯所藏絹素《千文》,閱之圓熟豐美,又自具一種姿態(tài)。”⑩ 明莫如忠《崇蘭館集》論及:“懷素絹本千字文真跡,其點(diǎn)畫(huà)變態(tài),意匠縱橫,初若漫不經(jīng)思,而動(dòng)遵型范,契合化工,有不可名言其妙者。”?明盛時(shí)泰《蒼潤(rùn)軒碑跋》有言:“《千文》如美女當(dāng)歌,聲嬌而形裊?!? 清楊守敬《學(xué)書(shū)邇言》評(píng):“古勁純雅,自是真跡。”? 這件作品給我們展開(kāi)一幅恬雅安祥、溫和靜謐、圓遒委婉、虛靈高古的畫(huà)卷,其意濃而筆淡,神耀而體靜,味厚而韻遠(yuǎn),是一幅幾至無(wú)巧無(wú)技無(wú)欲無(wú)求之境的偉大作品,是懷素即將離世的心靈世界的自然化現(xiàn)。

    懷素一生行止坐臥與書(shū)法是合而為一的,是一名以書(shū)法為生命樣態(tài)的不諧流俗的僧人。其生命境界和高度沒(méi)有明確的文字記錄和表述,但以其書(shū)法揣度其人,大致不會(huì)走偏。從書(shū)禪可以同境、藝道能夠相合的角度來(lái)說(shuō),作為一名佛門(mén)中人,懷素有可能是以書(shū)法為修行的方便門(mén)徑和密鑰——在沒(méi)有反證的情況下,完全可作如是想?,F(xiàn)代的弘一法師遁入空門(mén)后,原先的音樂(lè)、詩(shī)詞、篆刻等諸藝均棄置一邊,唯獨(dú)書(shū)法幾乎未曾離手一天。這時(shí)的弘一就做到了人書(shū)同修共進(jìn)。鐘繇曾講:“筆跡者,界也;流美者,人也?!? 張懷瓘《文字論》中也有一句見(jiàn)道之言:“文則數(shù)言乃成其意,書(shū)則一字已見(jiàn)其心,可謂簡(jiǎn)易之道。”? 懷素《小草千字文》的筆跡墨韻,已與他的心境高度和修為層次融合成一體兩面——該階段為息妄歸真期。

    東坡曾直言怒罵懷素,他在《題王逸少帖》中寫(xiě)到:“顛張醉素兩禿翁,追逐世好稱(chēng)書(shū)工。何曾夢(mèng)見(jiàn)王與鐘,妄自粉飾欺盲聾。有如市娼抹青紅,妖歌嫚舞眩兒童。謝家夫人淡豐容,蕭然自有林下風(fēng)……”? 可以肯定地說(shuō),東坡的這種怒罵是針對(duì)《大草千字文》《自敘帖》之類(lèi)懷素年輕氣盛時(shí)的書(shū)作的,為一時(shí)憤激之辭,雖偏頗,卻有道理。如果他看到《小草千字文》,定然后悔并會(huì)重新作出評(píng)價(jià)?;仡檻阉匾宦纷哌^(guò)來(lái)的心跡墨痕,亦如東坡《與侄書(shū)》談作文之秘所言:“凡文字,少小時(shí)須令氣象崢嶸,彩色絢爛,漸老漸熟,乃造平淡,其實(shí)不是平淡,絢爛之極也?!?懷素《小草千字文》盡脫火氣,正合東坡所說(shuō)“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古,寄至味于淡泊”。該帖之境之韻之味,還可借顧況《蕭鄲草書(shū)歌》中的幾句詩(shī)來(lái)描述:“上林花開(kāi)春露濕,花枝濛濛向水垂,見(jiàn)君數(shù)行之灑落,石上之松松下鶴?!? 此帖的出現(xiàn),標(biāo)志著懷素作為比丘和書(shū)法家均已脫略凡塵、化蛹為蝶,達(dá)到了光明究竟之境。大道至簡(jiǎn),“易簡(jiǎn)而天下之理得矣”,越是高級(jí)的東西越簡(jiǎn)約平易。由此觀之,《千金帖》的確是名實(shí)相符的“千金帖”。

    注釋?zhuān)?/p>

    ① 唐孫過(guò)庭,《書(shū)譜》,《歷代書(shū)法論文選》,上海書(shū)畫(huà)出版社,一九七九年,第129頁(yè)。

    ② 清王琦注,《李白全集》,珠海出版社,1996年,第343頁(yè)。

    ③ 蘇渙,《贈(zèng)零陵僧》,《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局,1980年,第2867頁(yè)。

    ④ 魯收,《 懷素上人草書(shū)歌》,《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局,1980年,第2135頁(yè)。

    ⑤ 任華,《懷素上人草書(shū)歌》,《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局,1980年,第2903頁(yè)。

    ⑥⑦⑧劉正成主編,《中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典》,大地出版社,1989年,第557頁(yè)。

    ⑨劉墨,《八大山人的藝術(shù)分期及其風(fēng)格》,《中國(guó)書(shū)法》雜志2006年第9期,第18頁(yè)。

    ⑩??劉正成主編,《中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典》,大地出版社,1989年,第559頁(yè)。

    ?崔爾平選編點(diǎn)校,《歷代書(shū)法論文選續(xù)編》,上海書(shū)畫(huà)出版社,1993年,第736頁(yè)。

    ? 元?jiǎng)⒂卸?,《衍極注》,《歷代書(shū)法論文選》,上海書(shū)畫(huà)出版社,1979年,第425頁(yè)。

    ?唐張懷瓘,《文字論》,〔唐〕張彥遠(yuǎn)輯,《法書(shū)要錄》,上海書(shū)畫(huà)出版社,1986年,第128頁(yè)。

    ?吳鷺山、夏承燾、蕭湄合編,《蘇軾詩(shī)選注》,百花文藝出版社,1982年,第149頁(yè)

    ?宋趙令畤等撰,《侯鯖錄、墨客揮犀、續(xù)墨客揮犀》,中華書(shū)局,2002年,第203頁(yè)。

    ?顧況,《蕭鄲草書(shū)歌》,《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局,1980年,第2945頁(yè)。

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