浙江漢族民歌音樂(lè)形態(tài)初探

汪 洋

浙江地處我國(guó)東南沿海,具有悠久的歷史文化。雖然從文獻(xiàn)記載上看,浙江歷史文化晚于中原歷史文化,但良渚新石器時(shí)代的文化遺址則證明了浙江先民們?cè)谶@塊土地上創(chuàng)造出一種獨(dú)特的區(qū)別于中原音樂(lè)文化的吳越音樂(lè)文化。在秦漢、兩晉和兩宋三次大的人口遷徙中,中原音樂(lè)文化南下與江南吳越音樂(lè)文化相互交融,逐步形成了浙江民歌賴于生成與發(fā)展的歷史背景和文化語(yǔ)境。從先秦時(shí)期的《采葛婦歌》到魏晉南北朝的吳聲歌曲,再到明清俗曲,都充分展示了浙江民歌獨(dú)具地域特色的“吳歈越吟”之風(fēng)格。

浙江地形復(fù)雜,有著“七山一水二分田”之說(shuō),即丘陵和山地約占全省總面積的百分之七十左右,河流和湖泊約占百分之十左右,平原和盆地約占百分之二十左右。浙江地勢(shì)西南部高,東北部低,從浙江南部、西部的山區(qū)到浙江中部的盆地、浙江北部的沖積平原以及浙江東部的沿海丘陵,自西南往東北呈梯級(jí)式傾斜下降。①不同類型、不同層次的地理環(huán)境,存在有不同的勞動(dòng)方式和勞動(dòng)內(nèi)容,也就造就了浙江民歌不同的體裁、不同的題材、不同的形態(tài)以及不同的演唱。

浙江方言雖種類繁多,但吳語(yǔ)是其主體。在浙江,無(wú)論在吳語(yǔ)北區(qū)或是吳語(yǔ)南區(qū),②都帶有吳語(yǔ)的共性特點(diǎn),如一般有七到八個(gè)聲調(diào)、獨(dú)特的入聲聲調(diào),聲母有清濁之別,平翹舌音不分,前后鼻音不分且語(yǔ)言進(jìn)行中常常連續(xù)變調(diào)等。因此,與全國(guó)其他方言語(yǔ)系比較而言,吳語(yǔ)的聽(tīng)覺(jué)感受更加細(xì)軟柔和、委婉動(dòng)聽(tīng),特稱之為“吳儂軟語(yǔ)”。以這種方言演唱的民歌小調(diào)自然、婉轉(zhuǎn)、曼麗,且增添些許嫵媚之情調(diào)。

“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域③所屬的杭嘉湖地區(qū)屬于吳語(yǔ)北區(qū),方言之間比較接近,相互可以通話、交流,甚至是交融,所以該地域民歌體裁、內(nèi)容、音調(diào)、演唱等特點(diǎn)都有很多共通之處?！罢銝|”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域的吳語(yǔ)雖與“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域的吳語(yǔ)沒(méi)有截然的界線,但一般認(rèn)為,寧波、紹興、金華、臺(tái)州是浙江吳語(yǔ)南北兩區(qū)的漸變區(qū)與過(guò)渡區(qū),麗水、溫州、衢州則屬于典型的吳語(yǔ)南區(qū),因此該區(qū)域的方言要比“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域的方言硬一些。同時(shí),由于地理環(huán)境的限制,山嶺阻隔交通不便,外界干擾較小,“浙東”丘陵山地風(fēng)格所屬的各行政區(qū)域之間雖同屬吳語(yǔ)南區(qū),但方言之間差別比較大,有時(shí)相互通話、交流也會(huì)困難,呈現(xiàn)出明顯的個(gè)性差異,所以這些方言的個(gè)性特點(diǎn)也都不同程度地體現(xiàn)在該區(qū)域民歌的音樂(lè)風(fēng)格和演唱中。

本文將以“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域和“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域兩個(gè)文化地理學(xué)視角的分類入手,對(duì)浙江境內(nèi)漢族民歌的旋法特征、節(jié)拍特點(diǎn)、音階調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行初步的分析與探討,從而簡(jiǎn)要地歸納和總結(jié)浙江漢族民歌的音樂(lè)形態(tài)特征。

一、浙江漢族民歌的旋法特征

縱觀浙江漢族民歌各類體裁,旋律旋法最大的特征是五聲性音階級(jí)進(jìn),但由于文化地理環(huán)境的差異,“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域和“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域以及省際毗鄰區(qū)域的民歌旋法特征稍有不同。

“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域覆蓋范圍為太湖流域、錢塘江以西(北)地區(qū)的杭州、嘉興和湖州。該區(qū)域民歌旋律以五聲性音階級(jí)進(jìn)為主(即上下鄰音級(jí)進(jìn)式和迂回式旋法④),并輔以大三度或純四度跳進(jìn),純五度以上的跳進(jìn)為數(shù)不多:或在樂(lè)句之間的銜接處出現(xiàn)五度或五度以上的大跳,或?yàn)閺?qiáng)調(diào)唱詞中的某一個(gè)字使用六度或七度的大跳,如角到高音的宮,低音的羽到徵等;大跳之前或之后必然反向級(jí)進(jìn),協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí),以三、五度結(jié)構(gòu)構(gòu)成的調(diào)式骨干音也隱藏于級(jí)進(jìn)音調(diào)中。這種以級(jí)進(jìn)為主的旋律進(jìn)行,沒(méi)有尖銳的半音音程和強(qiáng)烈的半音傾向,從而形成了本區(qū)域民歌順暢、細(xì)膩、柔婉和清雅之風(fēng)格;而在級(jí)進(jìn)旋律中嵌入某些跳進(jìn)音程,則增加了音樂(lè)的動(dòng)力,豐富了色彩的變化。

最為典型的“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域民歌代表便是“滴落聲”(太湖一帶稱為“嗚嗨山歌”,搖船唱時(shí)又叫“搖船山歌”)。這種曲調(diào)涵蓋整個(gè)杭嘉湖平原,并流傳范圍甚廣,代表了杭嘉湖平原區(qū)域民歌的主要風(fēng)格。嘉善民歌《五姑娘(一)》⑤(參見(jiàn)譜例1)旋律流暢、行腔柔婉,以五聲音階級(jí)進(jìn)為主,四度跳進(jìn)出現(xiàn)六次、五度跳進(jìn)出現(xiàn)二次;同時(shí)徵—角—宮,角—宮—羽三五度結(jié)構(gòu)的骨干音調(diào)隱藏于旋律級(jí)進(jìn)之中。

譜例1

又如桐鄉(xiāng)民歌《苦長(zhǎng)工》⑨(參見(jiàn)譜例2)旋律樸實(shí),略帶哀愁,表達(dá)了主人公無(wú)奈且怨恨之情。全曲除了三處四度、一處六度跳進(jìn)外,其余旋律均為級(jí)進(jìn)進(jìn)行,且徵—角—宮三五度結(jié)構(gòu)的旋律骨干音調(diào)也隱于其中。

譜例2

“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域主要集中錢塘江以東(南)的廣大地區(qū):紹興、寧波、舟山、衢州、金華、麗水、臺(tái)州和溫州。受地理環(huán)境以及語(yǔ)言傳統(tǒng)的影響,“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域民歌旋律旋法雖以上下鄰音級(jí)進(jìn)式和迂回式旋法為主,但波浪式進(jìn)行的大跳明顯增多。這種在級(jí)進(jìn)、迂回旋律中嵌入多樣的跳進(jìn)音程,大大豐富了旋律色彩變化,形成該區(qū)域旋律高昂、激越、豪放之音樂(lè)風(fēng)格,如“田頭山歌”便是本區(qū)域鮮明風(fēng)格特色之代表。寧波鄞縣民歌《山歌好唱》⑩(參見(jiàn)譜例3)旋律以五聲迂回式旋法為主,同時(shí)四度、五度以上的大跳明顯增多,如第三樂(lè)句中變徵下行跳進(jìn)到羽,第三樂(lè)句尾音商大跳到第四樂(lè)句的首音——高音宮等。

譜例3

同時(shí),在與福建交界的浙南沿海一帶的蒼南、平陽(yáng)、玉環(huán)、溫嶺等地以及與江西、安徽交界的開化、常山、安吉、臨安、淳安等地的民歌旋律中,旋法則以三度、四度跳進(jìn)為主干,輔以級(jí)進(jìn);有的甚至出現(xiàn)七度、十度大跳,如安吉民歌《耘田山歌》?(參見(jiàn)譜例4),這一類民歌被朱秋楓先生稱為浙江民歌的“西北風(fēng)”特色。

譜例4

二、浙江漢族民歌的節(jié)拍特征

浙江漢族民歌節(jié)拍呈多樣化,由不同的地理環(huán)境、不同的歌唱體裁、不同的音樂(lè)形式、不同的歌詞內(nèi)容而決定。節(jié)拍中既有大家熟知的通用的二拍子、三拍子、四拍子等,也有帶民族節(jié)拍特點(diǎn)的一拍子、散拍子或八拍子,有時(shí)還大量使用復(fù)合拍子;同時(shí),唱詞的詞拍往往與旋律的節(jié)奏協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

在“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域中,大部分號(hào)子、小調(diào)使用規(guī)整強(qiáng)弱的二拍子、三拍子,如杭州·打灰槨《打夯號(hào)子(四)》?(參見(jiàn)譜例5)。此曲一領(lǐng)一和,重音突出,節(jié)拍規(guī)則整齊,與勞動(dòng)過(guò)程較好配合,具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感,營(yíng)造出強(qiáng)健有力的、鼓舞人心的勞動(dòng)氛圍。常規(guī)的“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”四拍子形式則往往用于中速或慢速、抒情的小調(diào)中,如淳安民歌《孟姜女》?(參見(jiàn)譜例6)。

譜例5

譜例6

除此之外,部分“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域三拍子民歌采用“強(qiáng)弱強(qiáng)”的節(jié)拍形式,顯然與民間鑼鼓的節(jié)拍相似。如杭州地區(qū)流行的四字句民歌《采茶歌》?(參見(jiàn)譜例7)就屬這一類。又如部分中速的四拍子浙江民歌采用“強(qiáng)弱弱弱”或“強(qiáng)弱弱強(qiáng)”的節(jié)拍形式,且后一種情況比較常見(jiàn),如海寧民歌《苦長(zhǎng)工》?(參見(jiàn)譜例8)。

譜例7

譜例8

由于杭嘉湖平原地域遼闊,演唱時(shí)需要自由舒展,所以該區(qū)域的山歌、嘉善田歌在節(jié)拍上也就與之相適應(yīng),都把散拍子作為基本節(jié)拍形式來(lái)運(yùn)用。同時(shí),在嘉善田歌“急急歌”中,當(dāng)用散拍子演唱一大段之后,往往會(huì)接一拍子的敘事性、吟誦性的快速段落作為調(diào)和與對(duì)比,最終再次回到散拍子,如嘉善田歌·急急歌《踏車山歌》。

同杭嘉湖平原一樣,“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域的山歌也把散拍子作為基本節(jié)拍形式來(lái)運(yùn)用,這似乎也與山地、丘陵的地理環(huán)境有關(guān):綿延不斷的山區(qū)丘陵,更需要自由舒展的演唱,如金華山歌《對(duì)面山上》?(參見(jiàn)譜例9)。

譜例9

“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域的號(hào)子、小調(diào),也是以傳統(tǒng)的二拍子、三拍子、四拍子為主,但部分民歌節(jié)拍的強(qiáng)弱形式有所不同。二拍子,會(huì)出現(xiàn)“強(qiáng)強(qiáng)”或“弱強(qiáng)”的節(jié)拍形式。如舟山的雙人搖櫓號(hào)子,第一步是提擼作劃的準(zhǔn)備,第二步持?jǐn)]用力往后拉,一推一拉,一弱一強(qiáng),反復(fù)循環(huán)。三拍子會(huì)出現(xiàn)“強(qiáng)弱強(qiáng)”的節(jié)拍形式,如寧波民歌《小板艄(一)》?(參見(jiàn)譜例10)、金華民歌《李有松》?(參見(jiàn)譜例11)都是這樣的節(jié)拍類型。

譜例10

譜例11

當(dāng)然,四拍子也會(huì)出現(xiàn)“強(qiáng)弱弱強(qiáng)”的節(jié)拍形式,較為普遍,與“丈丈令丈令令丈”的鑼鼓節(jié)奏相似。如舟山民歌《童子瘩》,“苦命爹娘死得早,生出兒子無(wú)依靠”,唱詞中把每句的末字“早”和“靠”予以強(qiáng)調(diào)。

三、浙江漢族民歌的音階調(diào)式

浙江漢族民歌以五聲性徵調(diào)式為主體,角調(diào)式次之,有時(shí)也較多采用宮調(diào)式,但羽調(diào)式、商調(diào)式使用較少。

在“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域內(nèi),民歌以徵調(diào)式為最多,宮調(diào)式次之。但嘉善田歌最常用羽調(diào)式,且以宮音對(duì)調(diào)式主音的支持為特色,區(qū)別于西南地區(qū)商音對(duì)主音的支持以及西北地區(qū)角音對(duì)主音的支持,如嘉善田歌《五姑娘(一)》(參看譜例1)。角調(diào)式、商調(diào)式則在該區(qū)域使用較少。

“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域的民歌則以徵調(diào)式最為常見(jiàn),如黃巖民歌《懶漢山歌》?(參見(jiàn)譜例12)、金華民歌《對(duì)面山上》(參看譜例9)等都是徵調(diào)式。該區(qū)域徵調(diào)式最為常見(jiàn)的特征是以調(diào)式主音的上方大二度音——羽音對(duì)徵音為主要支持,因而不同于西南地區(qū)宮音對(duì)主音的主要支持或西北地區(qū)屬音對(duì)主音的主要支持。

譜例12

角調(diào)式在我國(guó)民歌調(diào)式中較為罕見(jiàn),但浙江最富特色的畬族景寧調(diào)就使用角調(diào)式,同樣該區(qū)域的漢族民歌也較多使用角調(diào)式,僅次于徵調(diào)式。由于五聲角調(diào)式?jīng)]有屬音,所以會(huì)出現(xiàn)上四度音對(duì)調(diào)式主音的支持,同時(shí)采用曲尾漸慢形式,或者重復(fù)形式,使樂(lè)曲穩(wěn)定,如奉化民歌《繡花繃》?(參見(jiàn)譜例13)。本區(qū)域也較少使用商調(diào)式,其特征是以上方四度音對(duì)調(diào)式主音商音的支持較為常見(jiàn),如寧波民歌《小板艄(一)》?(參看譜例10)。

譜例13

“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域民歌音階以五聲音階為最多,有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)偏音,但兩個(gè)偏音同時(shí)運(yùn)用的情況比較少。如嘉善民歌《五姑娘(二)》?(參見(jiàn)譜例14)。由于其偏音——變徵節(jié)奏很短,又屬于經(jīng)過(guò)音性質(zhì),所以給人印象不深,不影響整體五聲音階的本質(zhì)。

譜例14

“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域民歌也以五聲音階為主,但也有部分傳統(tǒng)七聲音階的民歌,特別在浙南地區(qū)及舟山群島一帶常有所見(jiàn)。同時(shí)部分民歌在五聲音階基礎(chǔ)上,插入了七聲音階的片斷,使音樂(lè)的感情表現(xiàn)更加豐富,如舟山民歌《繡牡丹》?(參見(jiàn)譜例15)。

譜例15

無(wú)論是“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域民歌還是“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域民歌,由于級(jí)進(jìn)中沒(méi)有強(qiáng)烈的半音進(jìn)行,沒(méi)有強(qiáng)烈的半音傾向感,所以調(diào)式功能音不容易得到強(qiáng)調(diào),調(diào)式中不穩(wěn)定功能到穩(wěn)定功能的歸屬感也不明顯,導(dǎo)致主音穩(wěn)定性容易受到影響。所以,浙江民歌同宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)也就較為普遍,雖然動(dòng)力性、對(duì)比性都比較弱。如余姚民歌《紫竹調(diào)》?(參見(jiàn)譜例16),前四句起承轉(zhuǎn)合四句體,最后落在宮音上,后兩句的結(jié)尾落在徵音上,形成了同宮系統(tǒng)宮—徵調(diào)式的交替。

當(dāng)然,同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)換調(diào)式可能會(huì)稍顯單調(diào),所以在民歌中還存在“宮調(diào)轉(zhuǎn)換”手法,即不同宮音系統(tǒng)的調(diào)式變換。浙江民歌中最為常見(jiàn)的宮調(diào)轉(zhuǎn)換手法是近關(guān)系的宮調(diào)變換——即轉(zhuǎn)入下四度宮調(diào),如寧波民歌《鮮花調(diào)》(參見(jiàn)譜例17)?,前面都是C宮調(diào)式,結(jié)尾處轉(zhuǎn)到G宮調(diào)式。前面部分旋律優(yōu)美、流暢,唱出內(nèi)心的愛(ài)慕之情,意味深長(zhǎng);末句提高音區(qū),并結(jié)合宮調(diào)轉(zhuǎn)換,把心愛(ài)之人喻作碧桃,表達(dá)主人公的強(qiáng)烈愛(ài)意和大膽追求。

譜例16

譜例17

四、浙江漢族民歌的曲式結(jié)構(gòu)

浙江漢族民歌的曲式結(jié)構(gòu),與其他省份的民歌結(jié)構(gòu)基本類似,但相較于浙江民族器樂(lè)、曲藝、戲曲而言,較為簡(jiǎn)單。浙江漢族民歌曲式結(jié)構(gòu)主體為單樂(lè)段,當(dāng)然也有少量的二段體和三段體。其中單樂(lè)段分為單句體、二句體、三句體、四句體和八句體等,以二句體、四句體為主。綜覽“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域、“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域和省際毗鄰地區(qū)民歌曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn),較為重要的且具有典型浙江特點(diǎn)的曲式結(jié)構(gòu)是單句變化體、四句體以及起轉(zhuǎn)落體的單樂(lè)段。

最簡(jiǎn)單也最為常見(jiàn)的單句變化體單樂(lè)段是在單樂(lè)句的基礎(chǔ)上反復(fù)一次而形成,即a a1,第二句往往采用“換頭不換尾”或“換尾不換頭”或頭尾相同、中間變化的手法進(jìn)行變化重復(fù),使旋律主題得到強(qiáng)調(diào)。如平湖民歌《賣五香豆》?(參見(jiàn)譜例18),兩個(gè)樂(lè)句,第一樂(lè)句兩小節(jié),第二樂(lè)句四小節(jié),但由于從四三拍轉(zhuǎn)到四二拍,實(shí)際節(jié)奏多了兩拍,句幅拉長(zhǎng)。相較于第一樂(lè)句,第二樂(lè)句顯然是同頭換尾,突出旋律主題。

譜例18

除了變化反復(fù)一次之外,有時(shí)可以變化反復(fù)四次,形成五句頭的民歌——即a a1a2a3a4。如淳安民歌《相罵山歌》?(參見(jiàn)譜例19)五個(gè)樂(lè)句中的后四個(gè)樂(lè)句均為第一樂(lè)句素材變化而成,結(jié)構(gòu)相同,節(jié)奏型也基本一致,均落在徵音上。浙江五句頭的民歌大多分布在浙江西部,與安徽毗鄰一帶,且與明馮夢(mèng)龍《山歌》集中的二十首五句式《桐城歌》非常相似,顯然,它們之間很可能有著密切的血緣關(guān)系。

譜例19

浙江漢族民歌中,四句體單樂(lè)段結(jié)構(gòu)形式最為常見(jiàn)。四句體單樂(lè)段主要分為對(duì)應(yīng)性和起承轉(zhuǎn)合性兩類結(jié)構(gòu)。最常見(jiàn)的四句體對(duì)應(yīng)性結(jié)構(gòu)有一上三下式,即a b b1b2,和二上二下式,即a a1b b1。如嘉善田歌·滴落聲《日沒(méi)西山》?(參見(jiàn)譜例20),屬于一上三下式四樂(lè)句樂(lè)段。第一樂(lè)句的結(jié)尾旋法呈迂回式,加了襯腔。后面三個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾走向呈下行式,不過(guò)第三樂(lè)句結(jié)尾加了襯詞以及潤(rùn)腔的變化,帶來(lái)了新的元素。四個(gè)樂(lè)句的落音分別為宮、徵、徵、徵音上,調(diào)式上成色彩性的傾向關(guān)系。

譜例20

縉云民歌·碼頭調(diào)《女相思》?(參看譜例21),屬于a a1b b1的對(duì)應(yīng)性四句體。前兩樂(lè)句結(jié)構(gòu)略不平衡,但曲調(diào)旋法、骨干音基本一致,落音均在徵音上;后兩樂(lè)句句式結(jié)構(gòu)完全一致,中間加了一個(gè)襯腔句,更加強(qiáng)調(diào)姑娘的相思之情,落音均在宮音上,在調(diào)式上形成功能性的傾向關(guān)系,從不穩(wěn)定解決到穩(wěn)定。

譜例21

四句體單樂(lè)段第二類為起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)形態(tài)。開化民歌《春調(diào)(一)》?(參見(jiàn)譜例22),每一樂(lè)句四小節(jié),從調(diào)式上看,第一、第二、第四樂(lè)句分別落在商、徵、徵音上,顯然具有徵類調(diào)式特點(diǎn),而第三樂(lè)句(轉(zhuǎn)句)落在羽音上,旋律進(jìn)行具有羽類色彩音調(diào);從音區(qū)上看,第三樂(lè)句低回進(jìn)行在中、低音區(qū),甚至到了全曲最低音——小字組的a;從情緒上看,第三樂(lè)句歌詞“出門缺少花銀子”表達(dá)了婦女對(duì)夫君求功名卻無(wú)盤纏的悲傷之情,預(yù)示著音樂(lè)在情感上的進(jìn)一步深化。

譜例22

當(dāng)?shù)湫偷钠鸪修D(zhuǎn)合四句體形式不足以表現(xiàn)音樂(lè)的情感時(shí),人們就開始尋求音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展的可能性,這樣就產(chǎn)生起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的變體。第一種變體就是“以垛代轉(zhuǎn)”,如岱山民歌《漁家樂(lè)》?(參見(jiàn)譜例23)。起句、承句分別為五小節(jié)和七小節(jié),落在宮音和徵音上,都加了襯腔。轉(zhuǎn)句是四字垛,一字一音,念唱方式,反復(fù)四小節(jié),并利用分裂造成不穩(wěn)定;由于轉(zhuǎn)句堅(jiān)定有力的節(jié)奏為旋律的發(fā)展積蓄了力量,所以合句擴(kuò)展為十二個(gè)小節(jié),分成兩個(gè)樂(lè)句,都落在主音——徵音上。

譜例23

第二種變體是結(jié)尾加襯腔重復(fù)句的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu),如奉化民歌《繡花繃》(參看譜例13)。前四個(gè)樂(lè)句起承轉(zhuǎn)合,一小節(jié)半的節(jié)奏型過(guò)門之后,加了一個(gè)襯腔重復(fù)句,形成五句體——特殊的四句體。

第三種變體是中間加連接襯句,形成三部性的起轉(zhuǎn)落體的單樂(lè)段。浙江漢族民歌八句歌基本屬于這一類,如龍泉民歌《八句歌》?(參見(jiàn)譜例24)。分為三個(gè)部分,第一部分兩個(gè)樂(lè)句,第二部分是四個(gè)疊句,第三部分又是兩個(gè)樂(lè)句。前兩個(gè)樂(lè)句節(jié)奏統(tǒng)一,分別落在商、徵音上,中間部分節(jié)拍轉(zhuǎn)為一四拍,四個(gè)連續(xù)的五小節(jié)疊句,具有吟誦性,最后一部分反復(fù)第一部分的樂(lè)句,但有所變化,這樣就形成了三部性結(jié)構(gòu)。如果拿掉中間部分,便是一首完整的起承轉(zhuǎn)合性的四句體單樂(lè)段。

譜例24

有時(shí)起轉(zhuǎn)落體單樂(lè)段的中間部分特別龐大,如嘉善田歌“急急歌”《踏車山歌》(參見(jiàn)譜例25),曲式結(jié)構(gòu)圖為:A(a、b)、B、B1、B2、A1(b)。第一部分 A和第三部分 A1采用“滴落聲”,第一部分兩個(gè)樂(lè)句分別落在角、羽音上,構(gòu)成功能性傾向;第三部分省略了第一部分的樂(lè)句a,只剩下樂(lè)句b,落在羽音上。中間部分為“急急歌”,該部分反復(fù)三次,共十八句,當(dāng)?shù)胤Q之為“滾唱”。這種加上大量襯句的急急歌,與明代馮夢(mèng)龍的“長(zhǎng)篇吳歌”極為相似。

譜例25

浙江漢族民歌豐富多樣,且色彩斑斕。它既具有吳語(yǔ)文化背景下江南民歌的共性特點(diǎn),又具有浙江本土獨(dú)具特色的音樂(lè)文化和形態(tài)特征。它是幾千年來(lái)浙江人民社會(huì)生活和思想感情最真切、最直接的反映,也是浙江多樣化的地理環(huán)境、多層次的經(jīng)濟(jì)樣式、多維度的文化語(yǔ)境和多類型的吳語(yǔ)方言的整體審美顯現(xiàn)。

由上面的探討得知,浙江漢族民歌在旋律旋法方面最主要的特征是五聲性音階級(jí)進(jìn),但由于文化地理環(huán)境的差異,“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域民歌顯比“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域民歌的跳進(jìn)更加多樣化、復(fù)雜化,而省級(jí)毗鄰地區(qū)的民歌旋法則較多使用五度以上跳進(jìn)甚至是七度、十度大跳。在節(jié)拍特點(diǎn)方面,浙江漢族民歌節(jié)拍雖普遍采用二拍子、三拍子、四拍子,但有時(shí)卻使用非規(guī)整、非傳統(tǒng)的強(qiáng)弱規(guī)律,如二拍子的“弱強(qiáng)”、三拍子的“強(qiáng)弱強(qiáng)”、四拍子的“強(qiáng)弱弱強(qiáng)”等;并根據(jù)不同的地理環(huán)境、不同的音樂(lè)形式、不同的歌詞內(nèi)容大量使用帶民族節(jié)拍特點(diǎn)的一拍子、散拍子和八拍子等。

無(wú)論是“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域的民歌還是“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域的民歌,采用的調(diào)式都以五聲性徵調(diào)式為主,宮調(diào)式也較為常見(jiàn)。“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域民歌喜用角調(diào)式,嘉善田歌喜用羽調(diào)式,而商調(diào)式在浙江各地民歌中較少使用;同時(shí),浙江漢族民歌旋律以五聲音階為主,偶爾夾有一些六聲、七聲音階。從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看,浙江漢族民歌主體是單樂(lè)段,其中以二句體、四句體最為常見(jiàn)。最具典型浙江特點(diǎn)的且比較重要的曲式結(jié)構(gòu)便是單句變化體、四句體以及起轉(zhuǎn)落體的單樂(lè)段。

歸納一個(gè)省份或地區(qū)民歌的音樂(lè)形態(tài)特征是一件極其復(fù)雜的事,不僅由于民歌歷史悠久、千變?nèi)f化;更為重要的是要在紛繁多樣的各類民歌形態(tài)中抽取其典型特征,并比較其與全國(guó)其他省份漢族民歌音樂(lè)形態(tài)特征的差異,實(shí)屬不易。因而,上述浙江漢族民歌相關(guān)音樂(lè)形態(tài)特征的歸納和總結(jié)是建立在對(duì)七百余首浙江民歌?客觀的描述與分析基礎(chǔ)上而形成的。由此可見(jiàn),本文所做的工作僅僅是一次嘗試性、基礎(chǔ)性的探索,意在拋磚引玉,更為求教于大方。

注釋:

①參看百度百科“浙江”http://baike.baidu.com/link?url=AX88mZ34T7UWYLYmDCCyr7d7 RUR84COwiJqg VqmbFf QNr2eZq47L2Q6y Wb F3KBSbxB91Lik KU4PH_aGkmt99OR1Wu Nd Quu Osh6w8smdaq4_。

②浙江的吳語(yǔ)主要分為兩大類:吳語(yǔ)北區(qū)和吳語(yǔ)南區(qū)。吳語(yǔ)北區(qū),也稱太湖吳語(yǔ),為吳語(yǔ)的核心,內(nèi)部能夠相互通話,包括杭州、嘉興、湖州各縣區(qū)。南區(qū)吳語(yǔ)分歧較大,甚至內(nèi)部區(qū)域之間相互不能通話,包括麗水、溫州、衢州各縣區(qū)。而寧波、紹興、金華、臺(tái)州則屬于浙江南北兩區(qū)吳語(yǔ)的漸變區(qū)與過(guò)渡區(qū)。

③從現(xiàn)今的地理位置和地形分布劃分來(lái)看,浙江分為浙北平原、浙西丘陵、浙東丘陵和浙南山地等。但從浙江歷史上來(lái)看,“浙江”這一行政區(qū)域名稱源于唐代,當(dāng)時(shí)設(shè)兩浙道——浙江西道和東道,以錢塘江為界;到了宋代,浙江分屬兩浙西路和兩浙東路,大致包含了現(xiàn)今的浙江省全境。清雍正《浙江通志》載:“兩浙之水土風(fēng)氣不齊,故民俗淳漓不一?！币蚨?“兩浙”不僅僅是一個(gè)單純的地理概念,同時(shí)也是一個(gè)文化概念。本文從文化地理學(xué)上的“兩浙”概念入手,將浙江民歌風(fēng)格主要分為二個(gè)區(qū)域:“浙西”平原風(fēng)格區(qū)域和“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域?！罢阄鳌逼皆L(fēng)格區(qū)域,覆蓋范圍為太湖流域、錢塘江以西(北)地區(qū)的杭州、嘉興和湖州,古稱為“下三府”;而“浙東”丘陵山地風(fēng)格區(qū)域,覆蓋范圍為錢塘江以東(南)的廣大地區(qū):紹興、寧波、舟山、衢州、金華、麗水、臺(tái)州和溫州,古稱為“上八府”。另外就是省際毗鄰地區(qū)民歌風(fēng)格區(qū)域,如浙閩、浙皖交疊區(qū)域。

④以某音為中心,上下鄰音圍繞此音做迂回進(jìn)行。

⑤中國(guó)民間歌曲集成全國(guó)編輯委員會(huì):《中國(guó)民間歌曲集成·浙江卷》,人民音樂(lè)出版社,1993,第125頁(yè)。

⑥滴落聲,又名滴落生、跌落聲。近太湖一帶又叫“嗚善山歌”。搖船時(shí)唱它,就又叫“搖船山歌”,有的就叫“山歌”。是杭嘉湖平原山歌中最主要的曲調(diào),也是“嘉善田歌”中最主要的調(diào)子。獨(dú)唱,可以唱四句頭的短啾,也可以演唱長(zhǎng)篇敘事歌。

⑦濱:bang。小河。江南常用于地名。

⑧拉里:那里。

⑨同⑤,第138頁(yè)。

⑩同⑤,第170頁(yè)。

?同⑤,第187頁(yè)。

?同⑤,第105頁(yè)。

?同⑤,第282頁(yè)。

?周大風(fēng):《浙江民歌的音樂(lè)特色》,載《音樂(lè)研究》,1980年第3期,第57頁(yè)。

?同 ?,第 59 頁(yè) 。

?同⑤,第188頁(yè)。

?那家伙:那些家伙。

?同⑤,第348頁(yè)。

?江明惇:《漢族民歌概論》,上海文藝出版社,1982年,第111頁(yè)。

?同 ⑤,第163頁(yè)。

?顆星頭:早晨。

?座 可:寧可。

?日頭晝頭:中午。

?熱吼吼:很熱。

?蚊蟲叮哈吼:蚊子成陣,叮得厲害。

?天 亮:明天。

?做場(chǎng)湊:再去做一場(chǎng)。

?同 ⑤,第440頁(yè)。

?同 ⑤,第348頁(yè)。

?有 眼:有點(diǎn)。

?熱白熬:很熱。

?漒 :洗。

?同 ⑤,第125頁(yè)。

?刀 啷:刀上。

?同 ⑤,第267頁(yè)。

?同 ⑤,第307頁(yè)。

?同 ?,第 66 頁(yè) 。

?千張:豆制品。

?同 ⑤,第610頁(yè)。

?同 ⑤,第180頁(yè)。

?同 ⑤,第132頁(yè)。

?此歌采錄于20世紀(jì)50年代。

?能長(zhǎng)遠(yuǎn):能,這么。能長(zhǎng)遠(yuǎn)即“怎么這么久”。

?黃犢頭:黃牛。

?同 ⑤,第322頁(yè)。

?同 上,第284頁(yè)。

?江明惇:《漢族民歌概論》,上海文藝出版社,1982年,第420頁(yè)。

?同 ⑤,第199頁(yè)。

?囡 妮:女兒。

?本文涉及的浙江漢族民歌曲譜絕大部分源自于1993年人民音樂(lè)出版社出版的《中國(guó)民間歌曲集成·浙江卷》。