電影中范偉塑造的“小人物”典型性特征分析

□趙璐

電影中范偉塑造的“小人物”典型性特征分析

□趙璐

范偉作為中國(guó)著名的喜劇表演藝術(shù)家，成功塑造了一批特點(diǎn)鮮明、令人印象深刻的“小人物”形象。這些“小人物”形象在導(dǎo)演和范偉的二次創(chuàng)作過(guò)程中形成了能夠被準(zhǔn)確概括的典型性特征。通過(guò)典型性特征的強(qiáng)化，范偉電影中“小人物”形象呈現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

范偉；“小人物”；典型性特征

范偉，中國(guó)著名喜劇表演藝術(shù)家，憑借小品《牛大叔提干》《賣(mài)拐》被全國(guó)觀眾所熟知。在小品表演領(lǐng)域取得成功后，他開(kāi)始進(jìn)入電影表演領(lǐng)域。作為小品演員轉(zhuǎn)型電影演員最為成功的表演藝術(shù)家，他曾多次獲得國(guó)內(nèi)外電影表演類獎(jiǎng)項(xiàng)，代表作有《求求你，表?yè)P(yáng)我》《看車(chē)人的七月》《耳朵大有?！返?，2016年更是憑借《不成問(wèn)題的問(wèn)題》勇奪臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。范偉在電影表演取得成就與他成功塑造的獨(dú)特“小人物”有著密切聯(lián)系。電影中范偉通過(guò)生活化、風(fēng)格化、細(xì)節(jié)化的表演塑造出一系列令觀眾印象深刻的“小人物”，這些“小人物”雖然身份、背景不盡相同，但總體現(xiàn)著一些共性特點(diǎn)，即典型性特征。《求求你，表?yè)P(yáng)我》《看車(chē)人的七月》《耳朵大有?！肥欠秱ル娪白罹叽硇缘淖髌罚彩欠秱ニ茉臁靶∪宋铩弊顬槌晒Φ娜孔髌?。

一、“小人物”的典型性性格

《求求你，表?yè)P(yáng)我》里的楊紅旗，《看車(chē)人的七月》里的杜紅軍，《耳朵大有?！防锏耐蹩姑?，都是在改革開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大背景下生存的普通的“小人物”。在高速發(fā)展的時(shí)代節(jié)奏下，相比中產(chǎn)階級(jí)的自信和富裕階層的自滿，范偉電影中的“小人物”總是以一種近乎邊緣化的性格艱難地生存著。這包括與時(shí)代不符的“老實(shí)本分”、生活所迫的“懦弱卑微”以及勞動(dòng)者特有的“執(zhí)拗傻軸”。

（一）與時(shí)代不符的“老實(shí)本分”

改革開(kāi)放帶來(lái)的變革是多層面的，就思想層面來(lái)說(shuō)，以往的價(jià)值觀受到了商品經(jīng)濟(jì)的沖擊，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制里每個(gè)人所信仰的價(jià)值體系在整個(gè)金錢(qián)至上、唯錢(qián)說(shuō)話的社會(huì)中被從根本上瓦解?！袄蠈?shí)本分”這個(gè)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的褒義詞在當(dāng)前浮躁的社會(huì)里必然要讓位于“投機(jī)取巧”。范偉電影中所塑造的人物卻恰恰具有這種與時(shí)代不符的氣質(zhì)。

“老實(shí)本分”從本質(zhì)上說(shuō)就是忠厚誠(chéng)實(shí)、循規(guī)蹈矩、堅(jiān)持秩序、安分守己。楊紅旗、杜紅軍、王抗美在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的秩序里都是任勞任怨的勞動(dòng)者，改革開(kāi)放消解了他們所信仰的秩序生活，但他們?nèi)匀谎?guī)蹈矩地處理著自己與他者、社會(huì)的關(guān)系。從他們的境遇來(lái)看，楊紅旗作為早期進(jìn)城打拼的農(nóng)民工，并沒(méi)有因眼界改變使自己的生活質(zhì)量得到提高；下崗工人杜紅軍再就業(yè)也只不過(guò)是一個(gè)停車(chē)場(chǎng)的管理員；杜紅軍為了鐵路事業(yè)奮斗了一輩子，退休也只不過(guò)是得到一個(gè)退休光榮的鏡子。他們可能有輝煌的過(guò)去，但顯然沒(méi)有享受到改革開(kāi)放帶來(lái)的紅利，造成這種尷尬的境遇與他們自身的“老實(shí)本分”有著密不可分的聯(lián)系。作為“老實(shí)人”，他們堅(jiān)守著屬于自己的“本分”，但轉(zhuǎn)眼間他們就被整個(gè)時(shí)代無(wú)情地拋棄了。

（二）生活所迫的“懦弱卑微”

從創(chuàng)作風(fēng)格上來(lái)看，范偉主演電影大多屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)就是對(duì)自然或當(dāng)代生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述，展現(xiàn)生活自然成為范偉電影著重表達(dá)的部分。電影中范偉所飾演的人物在生活中幾乎都遇到了生存困境，困頓現(xiàn)實(shí)顯然使主人公缺乏了某種底氣，“懦弱卑微”成為他們身上顯而易見(jiàn)的標(biāo)簽。

一生干不成大事的楊紅旗即使有見(jiàn)義勇為這種“大展身手”的機(jī)會(huì)，整個(gè)過(guò)程也是顯得懦弱不堪，行為光榮，過(guò)程卻不怎么好看；在兒子面前是老子的杜紅軍面對(duì)老師訓(xùn)斥也只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢陪著笑臉，極盡討好；身為長(zhǎng)輩的王抗美在有錢(qián)女婿面前卻表現(xiàn)得像一個(gè)晚輩。懦弱的性格與卑微的境遇相輔相成，主人公身上的懦弱是邊緣“小人物”在現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)奈，在巨大的社會(huì)鴻溝中，楊紅旗、杜紅軍、王抗美式的“小人物”只能卑微地活著。

（三)勞動(dòng)者特有的“執(zhí)拗傻軸”

楊紅旗、杜紅軍、王抗美是一批成長(zhǎng)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的工人或農(nóng)民階級(jí)。政治斗爭(zhēng)是整個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的主題，在這個(gè)時(shí)代背景下成長(zhǎng)的工人或者農(nóng)民階級(jí)有著一種天然混成的“執(zhí)拗”，有一說(shuō)一，是一種單純的執(zhí)著。

楊紅旗認(rèn)為做好事就要受到表?yè)P(yáng)，當(dāng)做好事受到懷疑時(shí)，他表現(xiàn)出極度氣憤，這源于對(duì)自身價(jià)值觀的執(zhí)著相信；杜紅軍面對(duì)流氓一次又一次的挑釁，堅(jiān)持不反擊，源于對(duì)“多一事不如少一事”處世原則的固執(zhí)堅(jiān)持；王抗美在生活窘迫時(shí)兩次尋找領(lǐng)導(dǎo)幫忙，源于對(duì)“有事找組織”處事準(zhǔn)則的執(zhí)著堅(jiān)守。電影正是用這種幾乎不懂得變通的價(jià)值觀、處世原則、處事準(zhǔn)則，反映了主人公內(nèi)心“執(zhí)拗傻軸”的特點(diǎn)。

二、“小人物”典型性符號(hào)

“任何意識(shí)形態(tài)的符號(hào)不僅是一種反映，一個(gè)現(xiàn)實(shí)影子，而且還是這一現(xiàn)實(shí)本身的物質(zhì)的一部分。任何一個(gè)符號(hào)現(xiàn)象都有某種物質(zhì)形式：聲音、物理材料、色彩、身體運(yùn)動(dòng)等等?！比鹗空Z(yǔ)言學(xué)家索緒爾指出：“符號(hào)是由能指和和所指相互結(jié)合而形成的一個(gè)整體?！狈秱ル娪盀榱诉M(jìn)一步展現(xiàn)“小人物”的典型性、強(qiáng)化“小人物”的質(zhì)感，在符號(hào)表達(dá)上明顯有著獨(dú)特表現(xiàn)。

（一）表情符號(hào)表現(xiàn)性格

范偉是一位有著獨(dú)特形象和內(nèi)在氣質(zhì)的演員，憨厚的形象、質(zhì)樸的氣質(zhì)讓他在塑造“小人物”方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，加之范偉在表演方式上注重表情的塑造直接強(qiáng)化了“小人物”的性格表現(xiàn)。電影中，范偉飾演的“小人物”在深陷困境時(shí)，經(jīng)常表現(xiàn)出呆滯、木訥的表情，這是“老實(shí)本分”的人面對(duì)困難時(shí)的無(wú)奈、無(wú)助；遇到強(qiáng)勢(shì)人物時(shí)，范偉經(jīng)常表現(xiàn)出言語(yǔ)上的結(jié)巴或一種卑微賠笑，這是“懦弱卑微”的人面對(duì)強(qiáng)權(quán)或者暴力時(shí)的怯懦；在自認(rèn)為原則問(wèn)題上經(jīng)常與人爭(zhēng)得面紅耳赤，這是“執(zhí)拗傻軸”自我堅(jiān)持的一種興奮?？梢哉f(shuō)，范偉通過(guò)這些表情的塑造把電影賦予“小人物”的典型性特征進(jìn)行外在化和感知化了。

（二）道具符號(hào)強(qiáng)調(diào)記憶

范偉電影中的“小人物”作為經(jīng)歷過(guò)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的勞動(dòng)階級(jí)，都有一種歷史輝煌的記憶，這些記憶隨著時(shí)代的進(jìn)程逐漸消逝，但仍保留在電影道具符號(hào)里。無(wú)論是楊紅旗、杜紅軍還是王抗美，在簡(jiǎn)陋的家里最醒目的就是“獎(jiǎng)狀墻”，獎(jiǎng)狀可能是唯一記憶主人公曾經(jīng)有過(guò)輝煌成就的符號(hào)。二八自行車(chē)伴隨主人公穿梭于快節(jié)奏的城市中，記憶著勞動(dòng)者曾經(jīng)為這個(gè)城市奮斗的歷程。紅旗、紅軍、抗美這些獨(dú)具時(shí)代感的名字，也間接反映出主人公曾經(jīng)生長(zhǎng)在革命年代。

（三）環(huán)境符號(hào)象征境遇

“環(huán)境是客觀存在的實(shí)體，它們是多樣的，也是多變的，它們的外部造型、組成結(jié)構(gòu)、規(guī)模大小以及附著的歷史痕跡都各具特色?！彪娪鞍l(fā)展到今天，環(huán)境已經(jīng)具備了一定的造型元素，逐漸成為劇作因素中的一個(gè)重要組成部分。范偉電影中主人公主要活動(dòng)空間都在城市里，現(xiàn)代化城市是一個(gè)重要的敘事環(huán)境，如《求求你，表?yè)P(yáng)我》的南京、《看車(chē)人七月》的北京、《耳朵大有?！返臇|北工業(yè)城市，這些繁華的都市在電影中卻表現(xiàn)出了衰敗、頹廢的意味。南京殘破的古巷、北京擁擠的胡同、東北衰落的廠房組成了一幅幅令人窒息的畫(huà)幅，這種帶有強(qiáng)烈隱喻性的環(huán)境因素，象征了劇中“小人物”生活的窘迫、生存邊緣化的處境，凸顯了整個(gè)階層在社會(huì)中“狼狽不堪”的境遇。

電影中范偉這些典型性特征已經(jīng)成為范偉本人表演風(fēng)格化的一種標(biāo)識(shí)，為范偉本人在塑造人物形象過(guò)程中提供了某些便利，也是電影中范偉所塑造的角色令觀眾印象深刻的關(guān)鍵，展現(xiàn)著貼近生活的創(chuàng)作理念以及獨(dú)特的人文關(guān)懷式的魅力。

1.[俄]巴赫金.巴赫金全集(第四卷)[M].石家莊:河北教育出版社,1976:350.

2.[法]羅蘭·巴特爾.符號(hào)學(xué)原理[M].李幼蒸 譯.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2008.

3.劉翼.論電影中的環(huán)境造型[J].四川戲劇,2007(03):67-69.

云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院）