數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫意境美表現(xiàn)研究

霍治民 張智昊 周 陽

（綏化學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 黑龍江綏化 152000）

插畫是一門歷史悠久的藝術(shù)，無論是在名片、廣告、包裝等多種場合，都可以看到風(fēng)格不同、功能各異的多種插畫。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，插畫的表現(xiàn)和創(chuàng)作形式也越來越多。各類插畫軟件的應(yīng)用也使插畫的不同風(fēng)格得到了進(jìn)一步的擴(kuò)展。在中國傳統(tǒng)的文化和藝術(shù)重新受到重視的時期，水墨風(fēng)格的插畫得到了更加廣闊的發(fā)展空間，而現(xiàn)今的數(shù)字化創(chuàng)作手段也能夠使得最終設(shè)計的效果幾乎能夠與傳統(tǒng)的水墨插畫比肩。[1]如今，對于古典藝術(shù)的追求與當(dāng)代審美的結(jié)合，促使插畫師依靠先進(jìn)的技術(shù)條件，不斷尋找創(chuàng)作新的創(chuàng)作出路和表現(xiàn)手法，在體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)藝術(shù)的同時，設(shè)計出更好的作品。

一、數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的概念和特點(diǎn)

（一）數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的概念。數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫是指在當(dāng)代數(shù)字技術(shù)手段的條件下對中國的傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行繼承、創(chuàng)新，并形成新的、具有傳統(tǒng)審美情趣的作品。在當(dāng)前商業(yè)化的市場需求下，插畫的創(chuàng)作風(fēng)格受到了諸多外來文化因素的影響，而中國傳統(tǒng)文化之一的水墨風(fēng)格插畫不僅具有更多的層次、更深的內(nèi)涵和更加廣泛的題材，同時，也更能夠激發(fā)起中國人的共鳴，傳遞出符合中國審美的特有的文化氣息。[2]

（二）當(dāng)代數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的特點(diǎn)。

1.傳承性，在數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫中，“水墨”是這種插畫的靈魂，而“數(shù)字化”只是一種技術(shù)。盡管數(shù)字化水墨風(fēng)格的插畫并不具備傳統(tǒng)水墨畫的技法、手法，卻具有傳統(tǒng)水墨畫的特點(diǎn)和靈魂，而這正是當(dāng)代數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫旺盛生命力的源泉。一個沒有牢固根基的藝術(shù)是脆弱的，但數(shù)字化的水墨風(fēng)格插畫卻可以依托于中國傳統(tǒng)水墨畫的風(fēng)格，將其傳承下去。[3]

2.創(chuàng)新性。作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，水墨畫的風(fēng)格并不能夠在當(dāng)前的技術(shù)條件和文化氛圍中完全繼承下來，要想使其取得更加長遠(yuǎn)的發(fā)展，往往需要相關(guān)的插畫師進(jìn)一步予以創(chuàng)新，將其中的精華和文化實(shí)質(zhì)提煉出來，加以改造或者再創(chuàng)造，以數(shù)字化的方式進(jìn)行創(chuàng)作，使其符合當(dāng)今時代大眾的審美。只有將水墨畫的創(chuàng)作精神和藝術(shù)要旨與現(xiàn)代的技術(shù)和流行元素進(jìn)行有機(jī)的融合，才能使其具有更加廣泛的傳播性和更加旺盛的生命力。

3.色彩特性。數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的創(chuàng)作與傳統(tǒng)形式的水墨插畫不同，在創(chuàng)作過程中，并不會受到傳統(tǒng)創(chuàng)作過程中顏料的色彩等方面的局限性，因此，插畫師可以再計算機(jī)豐富的調(diào)色板下，依照自己的意愿和理解，對其賦予各種獨(dú)特的色彩，打造出具有鮮明個性的水墨插畫。另外，計算機(jī)的色彩往往具有更加高度的純凈性，插畫師可以根據(jù)自己的需要，創(chuàng)作出色彩層次更加豐富的作品，而不會受到顏料特性的影響，從而創(chuàng)造出更加符合當(dāng)代審美，同時視覺沖擊力更強(qiáng)的作品。[4]

4.技術(shù)特性。傳統(tǒng)的水墨畫在創(chuàng)作過程中，往往是依靠毛筆等繪畫工具進(jìn)行創(chuàng)作的，但是，在計算機(jī)的技術(shù)條件下，水墨畫的組成單位可以由像素點(diǎn)構(gòu)成，這就使得在成千上萬個像素點(diǎn)的組合下，數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的清晰度大大提升了，因此，可以呈現(xiàn)出更加逼真的效果。在創(chuàng)作過程中，插畫師可以根據(jù)自己的需要對數(shù)量龐大的像素點(diǎn)進(jìn)行更加準(zhǔn)確和有效的控制，因此，可以使創(chuàng)作出的圖畫更加精致、逼真。[5]即使是對傳統(tǒng)繪畫的再現(xiàn)，也可以進(jìn)行精準(zhǔn)的控制，在保證色彩相互協(xié)調(diào)的前提下，對其進(jìn)行更加精確、真實(shí)的還原。數(shù)字化的先進(jìn)技術(shù)仍舊處于不斷的發(fā)展過程中，對于水墨風(fēng)格插畫的繪制和創(chuàng)作也可以達(dá)到精益求精的境界。

二、數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的分類

（一）事件插畫。水墨風(fēng)格的插畫相對于現(xiàn)代的歐美插畫等風(fēng)格而言，對于闡釋中國的歷史事件具有更大的優(yōu)越性，也能夠更加強(qiáng)烈的引起國人的興趣和認(rèn)可。作為除了文字以外的另一種藝術(shù)語言，水墨插畫能夠以間接或者直接的方式滲透出作者對于這一歷史事件的看法。因此，在進(jìn)行設(shè)計的過程中，應(yīng)當(dāng)根據(jù)文字的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，使二者真正形成相輔相成的關(guān)系。例如，在表達(dá)“焚書坑儒”這一歷史事件時，不僅可以站在當(dāng)時的學(xué)者角度進(jìn)行刻畫，還可以站在秦始皇的角度，對這一事件進(jìn)行評價。

（二）人物插畫。水墨插畫能夠以自身的風(fēng)格形成對歷史人物的再次解讀，其中也體現(xiàn)著現(xiàn)代人物對歷史人物的褒貶等種種情感。在進(jìn)行歷史人物插畫的創(chuàng)作時，可以結(jié)合水墨畫的表現(xiàn)特點(diǎn)，以“傳神”為主要目的，通過圖畫表現(xiàn)出歷史人物的個性、特征，并傳遞出對歷史人物進(jìn)行評價。例如，在表現(xiàn)關(guān)羽這一人物時，除了紅臉、綠袍等常見的特征之外，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的歷史時期，通過對細(xì)節(jié)等的處理和設(shè)計，表現(xiàn)出其性情的變化。而在表現(xiàn)唐太宗李世民時，除了可以對其英明神武、納諫入流的形象進(jìn)行刻畫之外，還可以站在其他的立場上，刻畫其在“玄武門之變”之時的形象。對于歷史人物的功過評價往往可以通過圖畫傳遞出更加強(qiáng)烈的感情，在創(chuàng)作過程中，應(yīng)當(dāng)對水墨畫輸入插畫師自身的理解。

（三）故事插畫。在用水墨風(fēng)格的插畫表現(xiàn)歷史故事時，應(yīng)當(dāng)首先了解歷史故事發(fā)生的背景，了解歷史故事的諷刺、表揚(yáng)等隱藏的意味，只有這樣，才能夠在符合故事內(nèi)容的設(shè)計基礎(chǔ)上，運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，對其表達(dá)效果進(jìn)行放大或者縮小。例如，在“拔苗助長”的寓言中，除了用水墨風(fēng)格表現(xiàn)出農(nóng)民的行動之外，還可以采用進(jìn)一步夸張的手法，強(qiáng)化故事本身的警示作用；而在“掩耳盜鈴”的故事中，不僅要對故事內(nèi)容進(jìn)行清晰的表達(dá)，還可以對人物的形象和動作進(jìn)行更加詳細(xì)的刻畫，增強(qiáng)畫面的諷刺意味。

三、數(shù)字化水墨插畫的意境表現(xiàn)

（一）線條的刻畫。線條是水墨畫構(gòu)成的基礎(chǔ)，為了刻畫出不同的人物特點(diǎn)、景物等等，往往需要對線條進(jìn)行更加精細(xì)的選擇和刻畫。同時，線條的設(shè)計往往需要進(jìn)行粗細(xì)、濃淡、節(jié)奏感、裝飾性、情感表達(dá)等多種方面的甄別。例如，在表現(xiàn)輕松的歷史題材時，可以模仿中國工筆畫的畫法，將人物的衣帶、鳥獸的羽毛、植物的枝干葉片等用清晰、明快、流暢的線條進(jìn)行刻畫；在表現(xiàn)厚重、深刻的歷史題材時，可以加粗線條，增加線條的凝滯感，或者采用帶有明顯分支和不平滑的線條對整體的環(huán)境等進(jìn)行粗獷的描繪。[6]只有結(jié)合整體畫面的內(nèi)涵，才能準(zhǔn)確選擇出最為合適的線條，并將其以最佳的組合形式呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中，最終給觀者帶來較高的審美感受。值得注意的是，線條的刻畫往往需要相關(guān)的插畫設(shè)計師能夠注重細(xì)節(jié)。線條是體現(xiàn)插畫師風(fēng)格的基礎(chǔ)，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的便利有利于設(shè)計師對于各個部分的細(xì)節(jié)進(jìn)行更加精細(xì)和準(zhǔn)確的把握，例如對于人物的發(fā)梢、衣褶、頭飾細(xì)節(jié)，植物的紋理等的刻畫往往需要進(jìn)行細(xì)致的考量和修改，只有這樣，才能使整體的畫面具有較強(qiáng)的感染力。

（二）色彩的選擇。在插畫的設(shè)計中，無論對于內(nèi)行還是外行而言，色彩都是能夠傳遞給人直接感受的重要成分。因此，色號的選擇、色彩的搭配、濃淡的把控等都能夠影響到整體的畫面效果。尤其是在歷史題材的插畫中，有時，為了滿足整體表達(dá)的需要，往往需要設(shè)計師根據(jù)繪畫的主體，對色彩進(jìn)行充分的把握，甚至要選擇不同的色彩搭配對整體的畫面進(jìn)行“做舊”處理，增加畫面的歷史感、滄桑感，才能具有更強(qiáng)的代入性，對觀者產(chǎn)生較大的感染力。但是，無論是哪種色彩的選擇，往往都是需要根據(jù)整體的題材決定的。例如，在宗教歷史的題材中，可以選擇各種不同色號的紫色、紅色等凸顯整體氛圍的莊重；在清新武俠的題材中，可以對畫面進(jìn)行適當(dāng)?shù)牧舭滋幚?，而對人物等的刻畫選擇較為淡雅的色彩；在戰(zhàn)爭歷史題材中，可以使用暗淡的背景色與主要人物的色彩形成鮮明的對比，從而體現(xiàn)出人物的作用。但是，在色彩的渲染和不斷調(diào)整的過程中，對于色號的選擇往往不能僅僅拘泥于某幾種簡單的形式，而是要通過多種不同方法的組合，才能最終對觀者產(chǎn)生較強(qiáng)的影響力。

（三）意境的渲染。在水墨插畫中，對于意境的渲染往往也可以借鑒中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)形式，諸如留白、黑白對比等等。但是，在審美情趣發(fā)生變化的今天，大量的留白和黑白對比往往會顯得較為單薄，而單一的色彩往往也會顯得了然無趣，刻意、做作的雕琢則會破壞原有的意境。因此，對于現(xiàn)代數(shù)字化水墨插畫的塑造和渲染往往需要借助更加高明的手段。而在歷史題材中，對于這種意境往往有著更深層次的追求，尤其是在數(shù)字化的創(chuàng)作條件下，插畫師所擁有的不僅僅是簡單的畫筆和貧乏的顏料。[7]在意境的渲染過程中，人物的情態(tài)、動作也可以產(chǎn)生強(qiáng)大的積極作用；大面積色彩的鋪陳和對比也能夠推動整體的意境；甚至在留白中簡單的植物、動物的“無意”出現(xiàn)也能夠?qū)D片原有的意境帶入到更深的層次。在當(dāng)代的技術(shù)條件下，要想真正設(shè)計出符合文字描述和表達(dá)效果的歷史水墨意境，不能僅僅是仿古而已，而是要體會歷史中的環(huán)境和場景，把握其要領(lǐng)和精神，必要時，可以進(jìn)行再創(chuàng)造，才能創(chuàng)造出既有古代韻味、又符合大眾審美的高級趣味。

結(jié)語

水墨元素是獨(dú)具中國特色的傳統(tǒng)審美趣味的體現(xiàn)，這也是其能夠在當(dāng)今的技術(shù)條件下得到重視和應(yīng)用的重要原因之一。要想使得體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的水墨插畫得到進(jìn)一步的發(fā)展，不僅需要能夠了解其深刻的內(nèi)涵和繪畫技巧，還需要插畫師能夠深入當(dāng)代數(shù)字化技術(shù)的要領(lǐng)。只有這樣，才能在不斷繼承中國水墨畫的同時，將其進(jìn)行更深層次的創(chuàng)新和利用，從而創(chuàng)造出既具有古典情趣和韻味，又符合當(dāng)代大眾審美的優(yōu)秀作品，并進(jìn)一步形成屬于插畫師自己的獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格，美化人們的生活。也只有這樣，才能在人類文化不斷向前推進(jìn)的同時，使中國的傳統(tǒng)文化得到進(jìn)一步的傳承和弘揚(yáng)。