宋夢寒
他是“海派四杰”之一、“四任”中的佼佼者;徐悲鴻說他是仇十洲之后,三百年來第一人,并為他作了評傳;王雪濤說在用色上“近百年來沒有一個(gè)及得過他”;英國《畫家》雜志認(rèn)為他的藝術(shù)造詣“與西方的凡·高相當(dāng),為19世紀(jì)中最具有創(chuàng)造性的宗師”。他的藝術(shù)創(chuàng)作對于今天的中國美術(shù),依然有啟迪與示范的作用……他叫任頤,字伯年,別號山陰道上行者、壽道士等,生于清道光十九年(1839年),浙江山陰航塢山人。
在歷史發(fā)展的過程中,必然結(jié)果往往會附帶一些偶然結(jié)果。比如第一次鴉片戰(zhàn)爭,原本是西方世界的開放發(fā)展與中國的保守落后之間必然的沖突和碰撞,但隨著列強(qiáng)打開中國的大門,中國近現(xiàn)代史的帷幕也徐徐拉開。彼時(shí)的上海,既是殖民者從政治、經(jīng)濟(jì)和文化等各方面滲入中國的橋頭堡,也是中西文化交匯、交融的地方。
經(jīng)濟(jì)繁榮直接帶動了市場對藝術(shù)品的需求,在商賈與士紳之間的往來應(yīng)酬中,饋贈書畫不僅是時(shí)尚,也是身份和品位的象征。于是各路畫家與文人云集上海,在維新思想與外來文化的影響下,對傳統(tǒng)技法進(jìn)行大膽革新,創(chuàng)立了融匯中西、又具有世俗化和平民化特點(diǎn)的文人畫派——海上畫派。任伯年恰好生在這個(gè)充滿了機(jī)遇的時(shí)代,上海開放多元的文化藝術(shù)環(huán)境,為他提供了創(chuàng)造輝煌的平臺。
任伯年的父親是民間畫像師,大伯父任熊、二伯父任薰都是赫赫有名的畫家,他從小就表現(xiàn)出極高的繪畫天分。年幼時(shí)家中來了訪客,他能在客人走了之后默畫出客人的模樣,父親看了就知道是誰來過。
任伯年十五六歲時(shí),聽說大伯父任熊的作品在上海賣得好,就精心畫了幾個(gè)扇面,題上了任熊的名字在上海沿街售賣,沒想到生意居然很好。但他沒想到有一天會被任熊撞見,更沒想到任熊不但沒有責(zé)怪他,反而很欣賞他的藝術(shù)天分,還與兄弟任薰一起收他做了弟子。任伯年自此技藝精進(jìn),并很快超越了兩位長輩,成為“海上畫派”的領(lǐng)軍人物,與吳昌碩、虛谷和蒲華并稱“海派四杰”;與兩位伯父和堂弟任預(yù)(任熊的兒子)合稱“四任”,而且是其中成就最高的一位。
任伯年博采眾家之長,從宋人繪畫到民間版畫,他都能融會貫通。明清畫家的創(chuàng)新變革、西洋藝術(shù)的別具一格,他也能恰到好處地借鑒吸收。他原本就重視寫生,后來又學(xué)會了用鉛筆畫速寫,把素描和速寫與傳統(tǒng)寫意結(jié)合在一起,打破了傳統(tǒng)中國畫平面化的造型模式。在用色上他融合了惲壽平(明末清初畫家)的沒骨法與西洋水彩畫的技巧,勾勒與潑彩、點(diǎn)粉互用,色彩明麗而雅致。
廣采博取成就了任伯年獨(dú)特的畫風(fēng),他的花鳥畫構(gòu)圖新巧,用筆用色細(xì)膩富麗又恣肆放逸,開創(chuàng)了花鳥畫的新局面。他的人物畫形神兼?zhèn)?,簡約生動,細(xì)膩中又逸筆草草。他為當(dāng)時(shí)許多畫家都畫過肖像,無不造型準(zhǔn)確、個(gè)性鮮明,畫的最多的是他的摯友吳昌碩。
《蕉陰納涼圖》就是他為吳昌碩畫的肖像畫,是他藝術(shù)成熟期的作品。畫中的吳昌碩悠閑地坐在竹榻上,袒胸露腹,胖胖的身體微微傾斜,左臂支在一堆古書上,手里拿著一把芭蕉扇,左腿架在右腿膝蓋上,目光平視前方,一副“安得解脫大自在,放浪形骸了無礙”的悠然模樣。這幅畫中,任伯年已經(jīng)改變了早年畫人物時(shí)強(qiáng)化“釘頭鼠尾描”(傳統(tǒng)線描樣式,線的一端像釘子頭,另一端漸細(xì)如鼠尾)的筆法,人物描寫更具簡逸明快的寫意性。中國筆墨與西洋寫實(shí)技法相融合,并沒有妨礙任伯年文人品性的抒發(fā),相反,純熟的寫實(shí)技巧與厚重的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),使他在表現(xiàn)意境上更加自如,展示出極具時(shí)代特征的審美品格。
與花鳥畫一樣,任伯年也開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)人物畫從古代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的道路,他不僅是“海派人物畫”的先驅(qū),也是現(xiàn)代中國人物畫的啟蒙者。
盡管任伯年在藝術(shù)上是一位勇敢的開拓者,但在現(xiàn)實(shí)中,他只有一個(gè)普通人的生活夢想。他努力賺錢只是為了能在家鄉(xiāng)買房置地,可惜所托非人,他辛苦攢下的幾萬大洋被嗜賭的表弟揮霍一空。得知消息的任伯年受不了這樣的打擊,加上吸食鴉片導(dǎo)致他患上肺病,就這樣含恨離開了人世,終年56歲。