古橋紀(jì)錄片的拍攝技巧

□ 陳潔瑩 王義涵

目前在網(wǎng)絡(luò)上幾乎找不到關(guān)于古橋的紀(jì)錄片，只能找到介紹古橋的文字和照片資料，僅有的幾部片子因年代久遠(yuǎn)而圖像清晰度低、音頻信號(hào)不穩(wěn)定，不具有良好的觀賞性，不能引發(fā)觀眾的觀看興趣，更不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，我們可以利用更好的設(shè)備和創(chuàng)新的方法進(jìn)行拍攝，創(chuàng)作出富有藝術(shù)氣息的、充滿內(nèi)涵的紀(jì)錄片，用巧妙的鏡頭語言表達(dá)出深厚的歷史文化內(nèi)涵，傳達(dá)其中的人文理念和文化價(jià)值。創(chuàng)作古橋紀(jì)錄片的每一步驟都至關(guān)重要，這里以南京現(xiàn)存的幾座著名古橋?yàn)槔M(jìn)行拍攝技巧分析。

一、拍攝古橋紀(jì)錄片前應(yīng)了解古橋歷史

（一）搜集資料，奠定基調(diào)

在拍攝古橋紀(jì)錄片之前，要提前查找資料了解古橋的歷史沿革、相關(guān)文化、名稱由來等基本信息。一座古橋歷經(jīng)歷史的洗禮和歲月的沉淀而留存至今，一定會(huì)流下傳說，或者一定會(huì)有與其相關(guān)的著名人物，它一定是一座“有故事的橋”，而我們要做的就是挖掘它的故事。編寫稿本一定要從觀眾的角度出發(fā)，找到能引發(fā)受眾共鳴的切入點(diǎn)，以此奠定古橋紀(jì)錄片的基調(diào)。

如坐落于南京夫子廟景區(qū)的文德橋有一個(gè)十分有趣的故事。傳說文德橋由于正值日晷子午線上，每年農(nóng)歷十一月十五日午夜，在該橋兩側(cè)的秦淮河上，可見水中倒映出左右各半邊月亮，此即“文德橋上半邊月”的出處。這一奇妙的自然奇觀曾吸引眾多詞人墨客前住觀賞。但又因?yàn)槲牡聵蚰昃檬?，歷史上有多次橋欄傾坍，對(duì)百姓造成很大影響?！拔牡聵虻臋跅U靠不住”這句民諺就出自于此。在1907年端午前，幼年的“中國(guó)橋梁之父”茅以升原約好與小伙伴去文德橋觀賞賽龍舟表演，但恰巧生病臥床，未能與小伙伴一同前往，結(jié)果橋梁坍塌，不少人被淹死，其中還有他的朋友。茅以升從此便暗下決心刻苦攻讀橋梁建筑技術(shù)，后來在他的主持下誕生了我國(guó)自行設(shè)計(jì)和建造的一座雙層式公路、鐵路兩用特大橋——錢塘江大橋。從一個(gè)吸睛的傳說聯(lián)系到一個(gè)舉世聞名的橋梁巨匠，切入點(diǎn)鮮明有趣，故事線清晰，能帶給觀眾一個(gè)思考點(diǎn)：無聲的古橋攜帶著豐富的物質(zhì)文化信息，是我們了解古代社會(huì)文化寶藏的金鑰匙，它推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展，見證了歷史的變遷。

（二）確定大綱，邊拍邊改

在搜集古橋基本資料以后，根據(jù)資料寫出古橋拍攝的大綱。資料記載具有時(shí)效性，許多書籍或者網(wǎng)上資料記載的是當(dāng)時(shí)的古橋，但因?yàn)楦鞣N自然或者非自然因素，如時(shí)代的更新、政府出臺(tái)的新政策、人為的破壞、雨水的災(zāi)害等，在新時(shí)代進(jìn)程的推動(dòng)發(fā)展中實(shí)際的古橋與資料記載的古橋會(huì)有所出入，所以資料只能用來參考。而想要拍好一座古橋，應(yīng)實(shí)地考察后結(jié)合實(shí)際情況修改稿本，在拍攝中完善稿本，強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的真實(shí)性，結(jié)合歷史傳說并融入時(shí)代賦予它的新意義。

（三）仔細(xì)推敲，力求精準(zhǔn)

紀(jì)錄片中的解說詞也十分講究。在古橋紀(jì)錄片中，解說詞需要與攝影畫面同步，在展示古橋風(fēng)采的同時(shí)進(jìn)行聲畫同步的講解，解說詞不像書籍長(zhǎng)篇大論，必須用最精煉的語言表達(dá)出最準(zhǔn)確的情緒。不能出現(xiàn)生僻的字詞或者容易產(chǎn)生歧義的詞語，每段文字都要有它存在的意義，每個(gè)字都要經(jīng)過反復(fù)推敲后確定，要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去展示一座橋梁的姿態(tài)，展現(xiàn)它的風(fēng)采。

二、拍攝古橋紀(jì)錄片時(shí)應(yīng)凸顯古橋特色

橋的樣式和名字千奇萬變，要想讓觀眾在千千萬萬座橋記住其中一座，就要抓住橋的特點(diǎn)，加以強(qiáng)調(diào)修飾，通過描繪此座橋特有的小細(xì)節(jié)，帶給觀眾多個(gè)記憶點(diǎn)。

（一）刻畫特寫

特寫是用來刻畫被攝主體的細(xì)節(jié)部分，以細(xì)節(jié)部分來表現(xiàn)出被攝主體的特色。在古橋拍攝中，柱頭、橋欄、石拱都是需要特寫的部分。

1.柱頭

許多江南古橋上的望柱柱頭雕花都是覆蓮形，以覆蓮做裝飾不但可以使橋更為美觀，同時(shí)也起到了辟邪化煞的作用。

2.橋欄

橋欄是指設(shè)置于橋梁上的護(hù)欄，是為了防止車輛失控、行人擁擠等情況中車輛或行人越出橋外，具有保護(hù)車輛和行人以及美化橋梁建筑的功能。古橋橋欄與現(xiàn)代橋欄結(jié)構(gòu)有所不同，現(xiàn)代橋欄在實(shí)用性的同時(shí)更注重科技感，而古代橋欄更加古香古色。

3.石拱

中國(guó)古代橋梁的結(jié)構(gòu)形式多種多樣，根據(jù)其結(jié)構(gòu)的承載狀況和桿件的受力性質(zhì)，橋梁共分為三大類型——索橋、梁橋、拱橋。中國(guó)拱橋建筑歷史悠久，古代著名橋梁多為拱橋，此類橋梁的上部結(jié)構(gòu)，承受荷載的主體構(gòu)件是“拱”，由于“拱”這種結(jié)構(gòu)定為一種類型，因而稱其為拱橋。①

如位于南京市秦淮區(qū)的七橋甕，是中國(guó)唯一一個(gè)用“甕”而不是“橋”命名的古橋，因有七個(gè)橋孔，故稱“七橋甕”。它是一座不等跨半圓石拱橋，中間的石拱最大，其他六個(gè)石拱對(duì)稱、均衡地由大到小分布在左右兩側(cè)?？梢允褂美R頭展示石拱，開始畫面拍攝中間最大的石拱，再原地緩慢向后拉鏡頭，定格在古橋的全景。

（二）展示環(huán)境

一座橋不可能是完全獨(dú)立出來的，橋因勢(shì)而生，橋梁不可能與周圍環(huán)境分開。想要展示一座橋梁的風(fēng)采，除了要表現(xiàn)它的形態(tài)結(jié)構(gòu)，還要展示古橋的周圍環(huán)境。

文德橋位于南京市秦淮區(qū)夫子廟景區(qū)內(nèi)。夫子廟作為南京著名的旅游景點(diǎn)，每天游人如織，文德橋旁的南京特色小吃店不僅品種豐富，店面也采用古典建筑風(fēng)格。文德橋在一年一度的“秦淮燈會(huì)”中更是會(huì)亮起彩燈，歡樂喜慶的氛圍濃厚。在紀(jì)錄片中展示周圍商店的同時(shí)還可以加入熱鬧的人流、一家人其樂融融的景象、各具特色的彩燈等。這樣可以讓環(huán)境烘托氣氛，抓住細(xì)節(jié)，深入人心。

（三）古今對(duì)比

科技在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，古橋也不是一成不變的。因?yàn)橹車h(huán)境的影響、政策的改變、人為的破壞或推動(dòng)，如今的古代橋欄應(yīng)是在古人建筑的基礎(chǔ)上增添了現(xiàn)代特色。有些古橋搖搖欲墜，有些古橋翻新遷徙，有些古橋廢棄不用，而有些古橋還作為交通要道。

可以搜索舊時(shí)古橋的照片并拍攝同一角度的古橋進(jìn)行對(duì)比，更直觀地告訴觀眾古橋的變化，給人時(shí)光飛速流逝、物是人非之感，呼吁人們保護(hù)古橋，保護(hù)我們的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

三、在拍攝古橋紀(jì)錄片時(shí)，應(yīng)熟練運(yùn)用拍攝方法

（一）選取合適的拍攝景別

景別是指由于攝影機(jī)與被攝物體的距離不同，而造成被攝物體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的不同。景別一般可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。根據(jù)實(shí)際需求可以用不同的景別表現(xiàn)被攝物體不同的部分。

1.遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景指被攝物體所占畫面比例約為一比二的高度關(guān)系，遠(yuǎn)景可以表現(xiàn)被攝物體周圍環(huán)境。拍攝古橋時(shí)，遠(yuǎn)景可以用來交代古橋周圍環(huán)境。

不同古橋的周邊環(huán)境各有不同，如文德橋邊是繁華的美食商業(yè)街，人來人往，熱鬧非凡；玄津橋旁有古香古色的亭子和運(yùn)動(dòng)設(shè)施，有許多老年人來此休閑散步；七橋甕的兩端種滿了參天大樹，綠意盎然。

2.全景

全景鏡頭中，被攝物體大約占畫面高度的四分之三。拍攝物體在鏡頭中占中心位置，較之遠(yuǎn)景更為具體、清晰。

在古橋的拍攝過程中，全景圖為完整的古橋。全景畫面主要用來展示古橋全貌，古橋在鏡頭中占中心位置，描繪了古橋的輪廓，表現(xiàn)了古橋的完整形象，突顯出了古橋的魅力。觀眾想要記住一座古橋首先是記住古橋的整體形象，所以全景拍攝在紀(jì)錄片中的地位十分重要，要根據(jù)實(shí)際調(diào)整畫面比例，用全景畫面讓觀眾對(duì)橋的外觀有基本的印象，以產(chǎn)生了解下去的興趣，再深度挖掘其他信息。

3.近景

近景可以用來表現(xiàn)被攝物體的部分形象，不限于遠(yuǎn)景和全景的模糊不清，近景可以使觀眾對(duì)古橋的構(gòu)造產(chǎn)生具象，以此對(duì)古橋產(chǎn)生深層直觀的了解。

近景也可以用來拍攝特寫，添加細(xì)節(jié)描寫能使觀眾對(duì)古橋的印象加深，從細(xì)枝末節(jié)中體會(huì)我國(guó)古代勞動(dòng)人民的奇巧構(gòu)思和勤勞能干。建筑就是“石頭的藝術(shù)”，在一磚一瓦中堆砌出來的橋梁中深藏著古代珍貴的精神寶藏，近景畫面能幫助我們貼近那個(gè)時(shí)代，深入體會(huì)其中的藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）選取合適的拍攝時(shí)間

光影是視聽語言的重要構(gòu)成，在不同季節(jié)、不同時(shí)段、不同天氣中所展現(xiàn)出來的古橋風(fēng)貌也不盡相同。要想拍攝好一座古橋，就要以這座古橋的歷史沿革、時(shí)代背景為基石，挑選最合適此座古橋的時(shí)間進(jìn)行拍攝。

1.表現(xiàn)古橋的雄偉壯闊——陽光明媚的春日。春光燦爛，柳葉婆娑，白云飄飄，陽光灑在古橋上。晴朗的畫面仿佛將人帶回了幾百年前的古代。雄偉的古橋承載著太多故事，游子在此送別，詩人在此吟誦，過路人急急忙忙走過。在陽光明媚的春日進(jìn)行拍攝可以保證光線的充足，能把古橋的每一個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫出來，不會(huì)出現(xiàn)亮度低、對(duì)比度不夠等問題。

2.表現(xiàn)古橋的風(fēng)雨滄?！幵泼懿嫉那锶?。如果古橋的色彩是悲涼的，那么一定要選一個(gè)陰天進(jìn)行拍攝。橋兩旁的樹下堆滿了落葉，路上的行人穿著棉襖，天上陰云密布，可以將觀眾帶到一個(gè)凝重嚴(yán)肅的氛圍中，使人如身臨其境。雖然光線不足會(huì)讓畫面亮度低，但是可以通過后期調(diào)色來修正。

3.表現(xiàn)古橋的熱鬧非凡——璀璨奪目的燈會(huì)。坐落于繁華市區(qū)的古橋在晚上會(huì)亮起彩燈。晚上的古橋在彩燈的映照下多了幾分現(xiàn)代氣息，古香古色的古橋融合現(xiàn)代化的街燈，展現(xiàn)出新時(shí)代賦予古橋的嶄新意義。

每個(gè)時(shí)間與季節(jié)都各有特色，在紀(jì)錄片中串聯(lián)各個(gè)季節(jié)、各個(gè)時(shí)間的古橋畫面，可以豐富紀(jì)錄片的內(nèi)容，以多種風(fēng)格表現(xiàn)古橋，展示古橋的不同風(fēng)韻。

（三）延時(shí)攝影

延時(shí)攝影是一種將時(shí)間壓縮的拍攝技術(shù)。拍攝一組同一場(chǎng)景間隔時(shí)間相同的照片，后期通過照片串聯(lián)把幾小時(shí)的過程壓縮到十幾秒的時(shí)間內(nèi)并以視頻的形式播放。景物發(fā)生緩慢變化的過程被壓縮成簡(jiǎn)短的視頻，可以看到在短短幾秒內(nèi)景物快速發(fā)生變化，呈現(xiàn)出人眼無法觀察到的奇異景象。

拍攝古橋的延時(shí)攝影時(shí)，可以選取橋正面或正側(cè)面的遠(yuǎn)景，將橋周圍的環(huán)境也拍攝進(jìn)去，時(shí)間大概是3—4小時(shí)，從陽光明媚的下午拍到夜晚璀璨華麗的彩燈亮起，太陽的下落、云朵的飄動(dòng)、行人的變換、天空中飛機(jī)劃過的軌跡，都使延時(shí)攝影變得生動(dòng)有趣，引人入勝。

注釋：

①孔慶普.中國(guó)古橋的科學(xué)分類[A].2009年中國(guó)古橋研討會(huì)暨海峽兩岸古橋?qū)W術(shù)交流會(huì)論文集[C],2009:82-84.