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    “新聞事件”與電視紀(jì)錄片創(chuàng)作

    2018-04-02 16:21:53吳細(xì)源
    視聽 2018年8期
    關(guān)鍵詞:新聞性長鏡頭復(fù)旦

    □ 吳細(xì)源

    在日常生活中,經(jīng)常會(huì)有一些事情,有時(shí)甚至是一些不起眼的小事,引得我們激動(dòng)和深思,這大概就是創(chuàng)作新聞性電視紀(jì)錄片的最初意念。新聞性電視紀(jì)錄片之所以倍受社會(huì)和廣大觀眾關(guān)注,也正是由于創(chuàng)作者以紀(jì)實(shí)的手法對觀眾普遍關(guān)心和感興趣的重大事件、重大問題以及典型人物等進(jìn)行了系統(tǒng)、詳細(xì)地跟蹤記錄。從這個(gè)意義上說,“新聞事件”是新聞性紀(jì)錄片的靈與肉?!靶侣勈录辈粌H可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的現(xiàn)場真實(shí)感,同時(shí)也能使節(jié)目結(jié)構(gòu)完整、節(jié)奏分明。但“新聞事件”具有不可預(yù)知性,在具體創(chuàng)作實(shí)踐中,如何捕捉并駕馭“新聞事件”?以下結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐,談?wù)勼w會(huì)。

    一、如何敏銳捕捉“新聞事件”

    在現(xiàn)實(shí)生活中,“新聞事件”稍縱即逝,當(dāng)它一旦成為眾人眼中的“新聞事件”時(shí),就已經(jīng)變成過去時(shí)了,這就涉及一個(gè)捕捉“新聞事件”的敏感性問題?!懊舾行浴?,說起來容易,做起來難,因?yàn)樗⒎且怀蝗账莛B(yǎng)成,而且還跟一個(gè)人的知識(shí)水平、生活閱歷、年齡層次等因素密切關(guān)聯(lián)。多學(xué)習(xí)、多觀察、多思考,都有助于培養(yǎng)自己的職業(yè)“敏感性”或“敏銳性”。

    1999年4月底,江西教育臺(tái)要我拍攝一個(gè)反映全國三好學(xué)習(xí)標(biāo)兵──李艷茶同學(xué)先進(jìn)事跡的小專題,給我的時(shí)間只有一天。第二天一大早,我便跟拍了主人公早上去食堂吃早飯的鏡頭,并約定,吃完飯她在寢室等我們。沒想到,當(dāng)我們吃完早飯趕到她寢室時(shí),她卻不見了,怎么找也找不到。這樣,原先擬定的拍攝計(jì)劃無法執(zhí)行了。怎么辦?急中生智,她的一躲,立即引發(fā)了我們“尋找李艷茶”的全新拍攝思路。后來,這個(gè)小專題也就是充分利用了這一“新聞事件”結(jié)構(gòu)而成,取得了令人滿意的效果。

    在制作這個(gè)節(jié)目的時(shí)候,主人公感人的事跡,又深深地打動(dòng)了我,于是,我又構(gòu)想,再拍一個(gè)30分鐘的紀(jì)錄片。李艷茶10歲喪父,14歲喪母,與至今還未成家的一個(gè)哥哥和一個(gè)妹妹相依為命。那些年,在鄉(xiāng)親們和母校的資助下,她完成了學(xué)業(yè),并以優(yōu)異的成績被江西師大錄取。剛步入大學(xué)的那一年,學(xué)校減免了她的學(xué)雜費(fèi)。在以后的三年中,她主動(dòng)謝絕了學(xué)校對她的減免照顧,把這種機(jī)會(huì)讓給別的同學(xué),并完全依靠自己勤工儉學(xué)的收入完成學(xué)業(yè)。當(dāng)同學(xué)有困難時(shí),她還主動(dòng)資助。并且,她的學(xué)習(xí)成績一直是全年級第一。在1999年的復(fù)旦大學(xué)研究生招生考試中,她以名列前茅的成績接到了復(fù)試通知書。我之所以想再拍一個(gè)30分鐘的紀(jì)錄片,除了她感人的事跡外,有一個(gè)重要的原因就是,即將有一個(gè)很好的“新聞事件”可以成為結(jié)構(gòu)全片的主線,也正由于有這個(gè)“新聞事件”,才是現(xiàn)在拍攝李艷茶紀(jì)錄片的最好時(shí)機(jī),這個(gè)“新聞事件”就是:李艷茶將去上海復(fù)旦大學(xué)面試,直至被復(fù)旦錄取,最后赴復(fù)旦就學(xué)。

    二、如何駕馭“新聞事件”

    其實(shí),“新聞事件”無所謂驚天與動(dòng)地,也無所謂大與小,關(guān)鍵是看在你的片中,它能起到什么樣的作用。在新聞性的電視紀(jì)錄片中,故事性、情節(jié)性可以說是紀(jì)錄片的主體。而故事性、情節(jié)性中,除講述過去的故事外,還可以講述一個(gè)個(gè)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的“新聞事件”。現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的“新聞事件”又是故事性、情節(jié)性中的重中之重。那么,在具體的創(chuàng)作中,如何去駕馭“新聞事件”呢?

    一是要有預(yù)見性。有人說,紀(jì)錄片的創(chuàng)作,事先沒法進(jìn)行構(gòu)思,也很難形成拍攝藍(lán)本。此話雖不無道理,卻也失之偏頗。有道理之處在于“新聞事件”的不可預(yù)知性;偏頗之處在于如何選取并捕捉“新聞事件”,作為紀(jì)錄片的編導(dǎo)是要有總體把握和分析預(yù)見的,而且這種分析、把握和預(yù)見從構(gòu)思開始一直要貫穿于整個(gè)拍攝過程之中。

    上面提到的李艷茶的例子,在構(gòu)思的時(shí)候,我就設(shè)想到在結(jié)構(gòu)全片的“新聞事件”中,首先,要跟拍李艷茶去復(fù)旦面試,并以此作為紀(jì)錄片的開篇。如果面試成績不好,沒希望錄取,要么就“槍斃”,要么再找別的途徑。如果成績理想,就進(jìn)一步與復(fù)旦聯(lián)系,摸準(zhǔn)錄取通知書的寄發(fā)時(shí)間,跟拍郵遞員給李艷茶送錄取通知書。最后,跟拍李艷茶準(zhǔn)備行裝去上海就學(xué),并以此為紀(jì)錄片的結(jié)尾。圍繞“復(fù)旦”這一“新聞事件”,中間肯定還有一系列的“新聞事件”,比如李艷茶手捧復(fù)旦錄取通知書的激動(dòng)心情,以及車旅費(fèi)、學(xué)雜費(fèi)、生活費(fèi)沒著落的不安心情,這當(dāng)中肯定有戲,比如她還會(huì)利用暑假“打工”賺錢等。作為編導(dǎo)者,對這些都應(yīng)有充分的預(yù)見和準(zhǔn)備。

    《過年》的創(chuàng)作,預(yù)見的代表性更強(qiáng)。1998年年底,一位同行告訴我說,他們要拍攝一部反映一個(gè)全國勞模同時(shí)也是一名下崗黨員帶頭承包瓷廠,組織下崗工人重新就業(yè)事跡的專題片,問我怎么拍才好?由于我對這個(gè)人物和她的企業(yè)不了解,開始也沒說什么,但轉(zhuǎn)而一想,年底,快要過年了,如何讓職工領(lǐng)到工資和獎(jiǎng)金,過上一個(gè)祥和的春節(jié),對于一廠之長來說,肯定是一個(gè)大事和急事。再一問,當(dāng)時(shí),這個(gè)廠由于受東南亞金融風(fēng)波的影響,的確不很緊氣。我便建議他圍繞“籌錢過年”這一“新聞事件”跟蹤拍攝,題目就叫《過年》。后來的結(jié)果證實(shí),我的這一預(yù)見的確就是這位廠長的實(shí)際行動(dòng)。在實(shí)際工作中,如果能充分地分析和預(yù)見,不僅能及時(shí)地把握“新聞事件”,而且還能給創(chuàng)作提供較好的拍攝時(shí)機(jī)。

    二是拍攝中的應(yīng)變性。拍攝過程是創(chuàng)作者把它的選題計(jì)劃付諸實(shí)施的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。如果前期拍不到較好的素材,后期中再好的高手也做不出花來。這使得在紀(jì)錄片的前期拍攝中,捕捉、駕馭“新聞事件”的能力尤為顯得重要。

    三是視角的把握。這里所說的視角,不是攝像機(jī)的拍攝角度,而是創(chuàng)作者對“新聞事件”、典型人物的總的表現(xiàn)角度,也就是以什么角度來再現(xiàn)或表現(xiàn)。一部紀(jì)錄片要在短短幾十分鐘的時(shí)間里再現(xiàn)一個(gè)事件或人物,并能打動(dòng)觀眾的心,創(chuàng)作者的視角很重要。一般來說,對“大人物”宜用平視甚至是俯視,對平凡的普通人則可進(jìn)行一些仰視,把生活中熟悉陌生化。

    四是紀(jì)實(shí)性手法的準(zhǔn)確運(yùn)用。一個(gè)“新聞事件”的發(fā)生發(fā)展,不僅與其自身發(fā)展規(guī)律有密切的內(nèi)在聯(lián)系,還與外在的周邊環(huán)境密切相聯(lián)。而新聞性電視紀(jì)錄片必須真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境、真實(shí)時(shí)間的真人真事。紀(jì)實(shí)性手法的創(chuàng)作手段最主要的是“挑、等、搶”,這要求紀(jì)錄片的創(chuàng)作者不要隨意干預(yù)“新聞事件”的發(fā)生發(fā)展,同時(shí)要有思想家、政治家的眼光,去鑒別,去捕捉。而準(zhǔn)確駕馭和把握“新聞事件”的關(guān)鍵,就在于紀(jì)實(shí)手法的準(zhǔn)確運(yùn)用,攝像的抓拍與取舍至關(guān)重要。

    三、鏡頭的使用與拍攝時(shí)機(jī)的掌握

    作為攝像,技術(shù)功底是基礎(chǔ),創(chuàng)作思維是保證。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中,如果編導(dǎo)能自己兼攝像,這是最好的選擇。因?yàn)橐磺芯帉?dǎo)構(gòu)思、所有“新聞事件”都必須通過鏡頭表現(xiàn)。再好的“新聞事件”,即使你耳聞目睹,但如果沒有通過鏡頭得以體現(xiàn),其效果還是等于零。因此,單就攝像本身而言,一是要多觀察,多思考、多判斷,對于一些有苗頭,預(yù)感將要發(fā)生的“新聞事件”,一定要有超前意識(shí),超前開機(jī)讓這一苗頭,讓這一“新聞事件”能在鏡頭中發(fā)生發(fā)展。

    然而,作為攝像,光有超前意識(shí)還不夠。拍攝中,還要準(zhǔn)確運(yùn)用攝影技巧為深化主題服務(wù)。長鏡頭對于展現(xiàn)“新聞事件”的發(fā)生發(fā)展最為有效。在拍攝長鏡頭時(shí),攝像既要投入,也要冷靜。在跟拍一個(gè)主體的同時(shí),耳朵和另一只眼睛還要關(guān)照鏡頭之外發(fā)生的一切。一旦有插曲,鏡頭要很自然地跟進(jìn)、捕捉。其實(shí),在現(xiàn)實(shí)生活中,很多事情的發(fā)生都有一定的鋪墊和依據(jù)。在長鏡頭中,攝像者要善于抓住這些有價(jià)值的依據(jù)進(jìn)行鏡頭切換,使鏡頭的運(yùn)動(dòng)有理有據(jù),而不是無目的性的推拉搖移。

    在《尋蹤》中,主創(chuàng)者走訪拍攝鐵路新村一家三代人的場景,有一個(gè)鏡頭長達(dá)2分多鐘——從記者敲門到主人公開門,從記者說明來意到這家人的自然反映,把他們的情感展示得淋漓盡致。而且鏡頭的運(yùn)動(dòng)有理有據(jù)。長鏡頭的優(yōu)點(diǎn)很多,但有時(shí)即使拍了長鏡,不一定按長鏡頭用。此時(shí),如果攝像在拍攝長鏡頭之余,能抓拍一些有細(xì)節(jié)、有特點(diǎn)的空鏡頭,在后期剪輯中,將十分有用。這種鏡頭的插入,有利于替代從長鏡頭中的刪除廢棄鏡頭,有利于調(diào)整片子的編輯節(jié)奏,這也是攝像人員需要重視的問題。

    除長鏡頭,紀(jì)錄片的攝像人員在拍攝鏡頭時(shí),一定要有“組”的概念。要表現(xiàn)一個(gè)“新聞事件”或一個(gè)特定場景,不能只拍一兩個(gè)鏡頭了事,一定要成“組”。這既能體現(xiàn)“新聞事件”的完整性,更有利于后期制作中鏡頭的銜接。

    另外,攝像要把握并利用良好的拍攝時(shí)機(jī)。把握好了時(shí)機(jī),有時(shí)會(huì)得到意想不到的戲劇效果。在《尋蹤》的拍攝中,雖然事先對節(jié)目的整體風(fēng)格有些考慮,但片中究竟有些什么具體內(nèi)容、具體人物,是沒法預(yù)知的。只是選準(zhǔn)了一些特定的地方進(jìn)行“尋”“挑”“等”“搶”。在這個(gè)片子中,郵電局、賑災(zāi)捐款接收辦公室是兩個(gè)關(guān)鍵的地方,從這兩個(gè)地方打開思路,發(fā)現(xiàn)了更多的“新聞事件”,并進(jìn)行一個(gè)一個(gè)的“尋蹤”。

    在郵電局拍攝時(shí),我們事先同郵局匯兌人員打了招呼,如果有來捐款者,不要驚動(dòng)他,迅速與我們聯(lián)系。10分鐘后,匯兌員告訴我們,真的來了一個(gè)。這時(shí)我們采取的攝影方法是先偷拍,不讓對方發(fā)現(xiàn)記者和攝像機(jī)。匯款員已同我們形成了默契,盡量增加與捐款者的交流時(shí)間,延緩辦理速度,以讓我們有充裕的時(shí)間拍攝。偷拍到了一組鏡頭后,該是與“捐款者”正面接觸的時(shí)候了。鏡頭緩緩靠近,讓捐款者首先發(fā)現(xiàn)我們,而不是我們首先與他打招呼,這樣,捐款者突然發(fā)現(xiàn)鏡頭的真實(shí)瞬間和自然的本能反映才能進(jìn)入我們的鏡頭。等他有反應(yīng)后,再進(jìn)行采訪交流。如果一開始就扛著攝像機(jī)跑到他的跟前,可能就不會(huì)有這樣的效果,這體現(xiàn)了“新聞事件”拍攝中,攝像對拍攝時(shí)機(jī)的掌握和運(yùn)用。

    四、后記

    最后談?wù)劶o(jì)錄片的選材,哪些題材適合用紀(jì)錄片的手法來表現(xiàn),哪些不適合?我們不妨從消極方面列幾條紀(jì)錄片的“禁區(qū)”:

    第一,凡屬過去已發(fā)生過的事或剛發(fā)生的實(shí)發(fā)性事件,如果不占有形象資料,是很難適合紀(jì)錄片選材要求的;

    第二,對于非具象的、抽象化的題材,用文字表達(dá)比紀(jì)錄片要好得多;

    第三,以人的內(nèi)心世界的活動(dòng)為題材,是最為難紀(jì)錄片編導(dǎo)的了;

    第四,缺乏外部運(yùn)動(dòng)或變化的形象,紀(jì)錄片很難討好觀眾。

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