芻議舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格及特征

散文宇 杜肖樂（蘭州大學(xué),甘肅 蘭州 730000）

不論是哪種形式的音樂，都能給人以美的感受，舒伯特的藝術(shù)歌曲更是如此，即使是若干年后的今天，舒伯特的藝術(shù)歌曲仍舊能深深震撼聽眾的心弦，不可否認(rèn)，舒伯特在音樂方面的貢獻(xiàn)是巨大的，舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格以及特征，值得我們仔細(xì)研究與細(xì)細(xì)品味，但在分析舒伯特是藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征之前，我們先對(duì)“藝術(shù)歌曲”做簡單的分析【1】。

一、藝術(shù)歌曲分析

“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法，令人體會(huì)大到歌詞中戲劇性的內(nèi)容”即為藝術(shù)歌曲。除此之外，還能將藝術(shù)歌曲解釋為音樂與詩歌的完美結(jié)合，因此藝術(shù)歌曲屬于音樂史上一種特定的體裁，自被創(chuàng)造之后一直流傳至今【2】。舒伯特、勃拉姆、舒曼等著名的音樂家均是藝術(shù)歌曲的代表人物，分析他們的經(jīng)典作品我們就不難發(fā)現(xiàn)藝術(shù)歌曲的魅力，它側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，并且曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，作曲技巧復(fù)雜，表現(xiàn)手法高超，同時(shí)又將伴奏放在整首曲子的重要地位，雖然在多數(shù)情況下只由鋼琴進(jìn)行伴奏，但同樣能表現(xiàn)出宏達(dá)的意境與強(qiáng)烈的情感，直擊觀眾的心靈。藝術(shù)歌曲與戲劇、詩歌等藝術(shù)形式的不同表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一，藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂的完美結(jié)合，將詩歌賦予音樂的旋律或者說在音樂中加入了詩歌，最終形成了這種特定體裁。二，藝術(shù)歌曲在演奏過程中需要鋼琴的伴奏，通常都是獨(dú)唱時(shí)需要鋼琴的伴奏。三，藝術(shù)歌曲的內(nèi)容非常的豐富，因?yàn)槭窃姼枧c音樂的結(jié)合，所以它宛如在訴說一個(gè)完整的故事，在舒緩與優(yōu)美的音樂聲中向人們娓娓道來，因此內(nèi)容豐富，感情飽滿是藝術(shù)歌曲的一大特點(diǎn)。四，藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)精致，編排緊湊，這不僅體現(xiàn)在它的歌詞上，同時(shí)也體現(xiàn)在音樂的編排上。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲特征分析

（一）名族特征

民族特性與通俗是舒伯特藝術(shù)歌曲的一大特征【3】。分析舒伯特的多數(shù)作品我們就不難發(fā)現(xiàn)舒伯特所創(chuàng)作出的作品都帶有明顯的德國詩歌方面的特點(diǎn)，這與舒伯特的創(chuàng)作習(xí)慣有著很大的關(guān)系，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，舒伯特會(huì)習(xí)慣性的將詩歌中存有歌劇成分的內(nèi)容去掉，只保留民歌中的一些帶有民族特征的內(nèi)容與表現(xiàn)形式，并將其應(yīng)用到自己的創(chuàng)作中，使最后呈現(xiàn)出的作品帶有明顯的民族與通俗的特征。除去舒伯特的創(chuàng)作習(xí)慣，舒伯特也有意將自己的作品朝著民族的方向靠攏，這一特點(diǎn)從舒伯特與民族音樂間的聯(lián)系中就能看出，可以說，為使自己的作品帶有或者保持民族性，舒伯特始終將自己的作品與民間音樂保持這緊密的聯(lián)系，因此舒伯特的多部作品中都有大量的民族音樂元素，例如《野玫瑰》、《鱒魚》等經(jīng)典曲目都有非常鮮明的民族性與通俗性。同時(shí)這些民族音樂元素也讓舒伯特的作品通俗易懂，更容易讓觀眾接受，可以說鮮明的民族特征以及優(yōu)美如詩的歌詞是舒伯特藝術(shù)歌曲風(fēng)格深受人們歡迎的一大原因。

（二）古典與浪漫特征

除去民族特征與通俗特征之外，古典與浪漫是舒伯特藝術(shù)歌曲的另一特征。在舒伯特一生創(chuàng)作的多首作品中，古典與浪漫處處可見，例如《春日之夢(mèng)》這首作品就完美融合了古典主義與浪漫主義這兩種風(fēng)格，使整首曲子舒緩悠揚(yáng)，浪漫唯美，觀眾在聽曲子時(shí)，就仿佛墜入了一場(chǎng)美妙的夢(mèng)里【4】。舒伯特作品所呈現(xiàn)出的古典與浪漫特征，與舒伯特所處的時(shí)代有很大的關(guān)系，舒伯特生活與創(chuàng)作的時(shí)期正好是德國古典主義向浪漫主義過渡的重要時(shí)期，浪漫主義雖已涉足，但古典主義尚未消退，人們的心中仍舊存有古典主義的韻味，同時(shí)浪漫主義的新潮又不斷推動(dòng)著人們?nèi)ソ邮苄碌氖挛?，因此在這種環(huán)境下，舒伯特創(chuàng)作出的作品同時(shí)帶有浪漫與古典這兩種特征。

（三）文學(xué)性與戲劇性特征

藝術(shù)歌曲不是戲劇，不是詩歌，是一種獨(dú)特的體裁，但這并不意味著藝術(shù)歌曲與詩歌以及戲劇之間毫無聯(lián)系，實(shí)際上，藝術(shù)歌曲與詩歌以及戲劇之間有著緊密的聯(lián)系，這點(diǎn)從舒伯特所創(chuàng)作出的作品中就能看出，也就是說舒伯特藝術(shù)歌曲的另一特征就是文學(xué)性與戲劇性并存【5】。舒伯特的藝術(shù)作品大多來自于一些經(jīng)典的詩歌，這些之歌都是出自著名文學(xué)家之手，例如歌德。文學(xué)家的創(chuàng)作手法多樣，內(nèi)容緊湊、情感飽滿并富含戲劇性，因此歌德創(chuàng)作出的作品也就不可避免的帶有戲劇性的特征。同時(shí)舒伯特在作品的選材以及人物的塑造方面也非常的謹(jǐn)慎用心，他通常會(huì)站在自身的角度，基于當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象以及發(fā)生的某些社會(huì)事件去選材，因此創(chuàng)作出的藝術(shù)歌曲意義極為深刻，并能在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中產(chǎn)生極大的影響。另外，因?yàn)槭菍?duì)社會(huì)的反射與時(shí)代的寫照，因此舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲極具時(shí)代特征，在欣賞《冬之旅》以及《美麗的磨坊女》等作品時(shí)，會(huì)讓觀眾覺得自己已經(jīng)置身于作品描寫的時(shí)代，看到窮苦的流浪者從自己的眼前走過。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲風(fēng)格分析

美聲唱法是德國、法國等歐洲國家慣有的演唱方法，但在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，舒伯特為其增添了自己的演唱特色，他在演唱方面并不強(qiáng)調(diào)專業(yè)的美聲唱法，實(shí)際上，他也經(jīng)常會(huì)使用中西結(jié)合的演唱方式，并且在演唱中強(qiáng)調(diào)情感的變化，要求演唱者情感細(xì)膩、演唱準(zhǔn)確精美，通過對(duì)音量的控制以及音色的變化，將作品所蘊(yùn)含的情感充分的表現(xiàn)出來【6】。同時(shí)，咬字清楚準(zhǔn)確是舒伯特藝術(shù)歌曲演唱的另一風(fēng)格，演唱者在演唱舒伯特作品時(shí)需要清楚了解作品中所包含的詩歌文學(xué)與音樂之間的聯(lián)系，并通過清楚的咬字發(fā)音，才能充分表現(xiàn)出舒伯特作品的韻味。另外，因?yàn)樗囆g(shù)歌曲是音樂與詩歌的結(jié)合，因此整套樂曲中的每一個(gè)藝術(shù)樂曲之間不存在必然的聯(lián)系，一個(gè)飽滿的人物形象與完整的故事情節(jié)可能通過一首曲子就能充分表現(xiàn)出來，但是藝術(shù)歌曲的表演卻要求表演著細(xì)致、細(xì)膩，即使是在音樂曲子不存在聯(lián)系的情況下，也應(yīng)該保證語調(diào)的細(xì)致性，這就要求演唱者要有準(zhǔn)確處理藝術(shù)細(xì)節(jié)的技巧與能力，能輕松變換不同音色，將樂曲的內(nèi)容與情感充分表達(dá)出來。例如在演唱舒伯特的名曲《魔王》時(shí)，就需要演唱者能自由調(diào)配自己的情感，在音色上做到收放自如在，做到松弛有度。因?yàn)椤赌酢愤@首曲子雖短，但是卻需要用到多種演唱情緒，也需要通過不同的音色以及語調(diào)演唱出不同的人物形象，所以對(duì)演唱者的演唱技巧要求較高。在表現(xiàn)父親的形象時(shí)，要用親切、的語調(diào)演繹出父親慈祥的形象，要表現(xiàn)出父親對(duì)兒子的愛以及面對(duì)生民垂危的兒子時(shí)的心痛與不舍；而在演繹魔王的形象時(shí)，則要抓住情感，通過尖細(xì)、狡黠的語聲語調(diào)，表現(xiàn)出魔王奸詐邪惡的形象。

結(jié)語

綜上所述，舒伯特創(chuàng)作的每一首音樂作品都通過鮮明的特征與獨(dú)特的風(fēng)格向人們?cè)V說著他的情感，訴說的藝術(shù)歌曲的珍貴，的確，舒伯特在音樂方面的貢獻(xiàn)是巨大的，他留給后人的音樂瑰寶是無價(jià)的，這些作品不僅撫慰著人們的心靈，更推動(dòng)著音樂歌曲的進(jìn)步與發(fā)展。