□ 林衛(wèi)旗
縱覽綜藝電視晚會(huì)錄制的全部環(huán)節(jié),導(dǎo)播承擔(dān)的責(zé)任非常關(guān)鍵。在節(jié)目播放前,導(dǎo)播必須對(duì)播放內(nèi)容進(jìn)行有效的把握與控制,包括撰寫(xiě)分鏡頭文案、不同工種的有效調(diào)整和控制預(yù)案等。導(dǎo)播對(duì)電視綜藝晚會(huì)錄制進(jìn)行整體規(guī)劃,還要懂得未雨綢繆。綜藝晚會(huì)錄制節(jié)目的覆蓋面比較大,對(duì)不同機(jī)位、舞臺(tái)不同站位以及臺(tái)下觀眾席上應(yīng)該發(fā)生的事情、可能發(fā)生的事情都需要考慮周全。為此,導(dǎo)播不僅應(yīng)具備較高的思想覺(jué)悟,還需要有靈敏的洞察力、謹(jǐn)慎的辨別能力、遇事不慌的處理能力。
盡管綜藝晚會(huì)錄制是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)成員之間密切配合的集體勞動(dòng)成果,但其錄制階段的中心人物是導(dǎo)播崗位。導(dǎo)播應(yīng)以高超的節(jié)目設(shè)計(jì)、規(guī)劃、播放技巧,賦予大眾身臨其境、與現(xiàn)場(chǎng)成員融為一體的感受,從而全程體會(huì)到晚會(huì)的真實(shí)性、文藝性、獨(dú)特性、創(chuàng)新性。
導(dǎo)播崗位還需要調(diào)動(dòng)一切電視手段,把節(jié)目的核心思想經(jīng)過(guò)畫(huà)面或文字更真切或完美地表現(xiàn)出來(lái)。晚會(huì)錄制現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)化的場(chǎng)景,時(shí)常會(huì)遇到一些突發(fā)事件,為此,導(dǎo)播一定要具備最基礎(chǔ)的要求,就是要處事冷靜、果斷,無(wú)論遇到多么嚴(yán)重的問(wèn)題,一定要有強(qiáng)大的自信心和執(zhí)行力。在工作期間,導(dǎo)播要心無(wú)雜念,全情投入節(jié)目,在錄制階段才能確保高效、及時(shí)地應(yīng)對(duì)節(jié)目播放過(guò)程中遇到的任何突發(fā)事件。為了掌握這種業(yè)務(wù)能力,導(dǎo)播一定要具備完善的專(zhuān)業(yè)技能。
在晚會(huì)錄制前的階段,導(dǎo)播不單單要透徹了解節(jié)目設(shè)計(jì)理念,也需要做好相關(guān)的前期工作。這包括:明確節(jié)目類(lèi)型,挑選合適的節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng),布置與完善錄制現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)、觀眾與后臺(tái)工作環(huán)境,篩選合適的參與錄制工作人員,撰寫(xiě)文稿和召開(kāi)會(huì)議,明確錄制步驟。錄制前的準(zhǔn)備工作做得細(xì)致、全面,解決好一切細(xì)節(jié)問(wèn)題,在錄制現(xiàn)場(chǎng)才能游刃有余,造就一臺(tái)完美、精彩的電視晚會(huì)。這也是導(dǎo)播和導(dǎo)演共同需要完成的一項(xiàng)基礎(chǔ)工作。
在接觸節(jié)目劇本后,首先要與所有工種特別是主創(chuàng)進(jìn)行充分的溝通,詳盡地了解和研究分析與節(jié)目相關(guān)的所有信息,搜集相關(guān)資料時(shí)務(wù)求詳實(shí)、有用(包括文字、圖片、音像、表演等方面的資料),這是本階段的主要工作。
導(dǎo)播與各工種負(fù)責(zé)人充分交流,緊密對(duì)接,根據(jù)導(dǎo)播闡述意圖,行使各自職責(zé),并根據(jù)晚會(huì)的總體思路確定的工作原則,制定操作性強(qiáng)、意外事件均有預(yù)案的推動(dòng)計(jì)劃,認(rèn)真落實(shí)節(jié)目制作前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。
導(dǎo)播在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的錄制中,集中運(yùn)用畫(huà)面語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的具體創(chuàng)作。
設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位主要有兩個(gè)作用,一是對(duì)所表現(xiàn)的晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)整、布置、組合;二是便于以序時(shí)性的不同角度的攝像機(jī)視角,對(duì)觀眾的思想感情產(chǎn)生多層次的沖擊。攝像機(jī)的機(jī)位配置因此成為考驗(yàn)導(dǎo)播崗位綜合能力的關(guān)鍵指標(biāo)。比如湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《歌手》,為了打破“唯舞臺(tái)”視角的單一表現(xiàn)形式,晚會(huì)全程大量表現(xiàn)臺(tái)下觀眾的真實(shí)反應(yīng)。湖南衛(wèi)視動(dòng)用共計(jì)15個(gè)機(jī)位,捕捉觀眾的表現(xiàn),足夠多的素材使得導(dǎo)播和后期制作無(wú)盲點(diǎn)、無(wú)冷場(chǎng)。舞臺(tái)下共有13個(gè)固定機(jī)位、1個(gè)搖臂和1個(gè)軌道,其中12個(gè)固定機(jī)位面對(duì)觀眾席,加上觀眾席之間的3個(gè)機(jī)位,共有15個(gè)固定機(jī)位對(duì)準(zhǔn)觀眾席。節(jié)目宣傳人員表示:“15個(gè)機(jī)位全程拍攝觀眾,幾乎可以拍到每個(gè)觀眾的表情和動(dòng)作。所以哪個(gè)觀眾感動(dòng)得落淚,或者起立鼓掌,后期素材中都跑不掉,那些也都是真實(shí)的表現(xiàn)?!倍科?0分鐘的節(jié)目,是從38個(gè)角度的機(jī)位拍攝所得的共400多個(gè)小時(shí)的素材中剪輯出來(lái)的。
在晚會(huì)錄制前,鏡頭的設(shè)計(jì)工作細(xì)節(jié)需要導(dǎo)播與攝像團(tuán)隊(duì)充分交流,分鏡頭以畫(huà)面表現(xiàn)主題,營(yíng)造氣氛;以具有美感的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)制作團(tuán)隊(duì)的意念,滿(mǎn)足觀眾的視覺(jué)需求。晚會(huì)的鏡頭設(shè)計(jì)主要有以下兩種方式。一是連貫使用分鏡頭:按節(jié)目的時(shí)間順序,從頭到尾至高潮的分鏡頭。一是重點(diǎn)分鏡頭:把握節(jié)目的重點(diǎn)環(huán)節(jié),尤其把握好高潮部分,將主要的情景表現(xiàn)出來(lái),有主有次,再用其他鏡頭連貫起來(lái)。強(qiáng)調(diào)要優(yōu)先選取主要內(nèi)容,其他內(nèi)容則作為保持關(guān)注度的工具。
在綜藝晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng),導(dǎo)播崗位能否及時(shí)準(zhǔn)確地調(diào)動(dòng)攝像機(jī),能否熟練掌握打點(diǎn)切換和切換目的,很大程度上決定著節(jié)目質(zhì)量。因此,導(dǎo)播與攝像團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)密切溝通、默契配合,讓攝像師熟識(shí)口令,迅速無(wú)誤地按導(dǎo)播的意圖行事,這樣能更好地達(dá)到導(dǎo)演的要求。
畫(huà)面形式變化所產(chǎn)生的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)和視覺(jué)效果所能實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)意圖,可以說(shuō)是趨于無(wú)限的,導(dǎo)演與攝像師都應(yīng)該熟練地掌握鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式。憑著鏡頭的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)敘述,既寫(xiě)意,又對(duì)受眾施加了預(yù)期中的各種心理影響。比如在表現(xiàn)一首膾炙人口的抒情歌曲時(shí),在演唱者的表演過(guò)程中,如何調(diào)度攝像師把畫(huà)面動(dòng)起來(lái),通過(guò)畫(huà)面深入刻畫(huà)歌手的身體與臉部動(dòng)態(tài),就需要導(dǎo)播通過(guò)內(nèi)部通訊設(shè)施,實(shí)時(shí)讓兩個(gè)身處近景機(jī)位的攝像師相互配合,常見(jiàn)的表現(xiàn)方式是一個(gè)機(jī)位在演唱者的特寫(xiě)畫(huà)面從實(shí)到虛緩慢移動(dòng),另一個(gè)機(jī)位再?gòu)难莩叩奶貙?xiě)畫(huà)面從虛到實(shí)之間切換,使節(jié)目的意境通過(guò)運(yùn)動(dòng)的鏡頭使用手法,動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)給觀眾。
重復(fù)錄制是電視錄制綜藝晚會(huì)得以精益求精的常見(jiàn)方式。錄制前進(jìn)行一次以上的彩排,可以把彩排中出現(xiàn)的問(wèn)題歸納起來(lái),在下次重排時(shí)進(jìn)行調(diào)整。且在錄制前的每次彩排,全部演員與有關(guān)職員都需要參與其中,大家要將對(duì)彩排的重視程度提到視同現(xiàn)場(chǎng)直播的層次上來(lái)。在正式的錄制過(guò)程中,任何工種有一點(diǎn)點(diǎn)失誤都可能使節(jié)目錄制失敗,演員也不可能重新過(guò)一遍,觀眾的真切表情也不可能重來(lái),因此,彩排也是順利完成晚會(huì)錄制的重要方法,一定要謹(jǐn)慎對(duì)待。對(duì)于導(dǎo)播崗位來(lái)說(shuō),更好地利用這個(gè)方法,能讓晚會(huì)更成功、更精彩、更完美。
在晚會(huì)錄制的實(shí)際過(guò)程中,突發(fā)情況時(shí)有發(fā)生,比如對(duì)機(jī)位發(fā)出推拉搖移指令時(shí),執(zhí)行失誤;比如無(wú)人機(jī)、搖臂操縱方向與拍攝對(duì)象身體轉(zhuǎn)動(dòng)的方向相悖;又比如說(shuō)舞臺(tái)燈光調(diào)節(jié)有誤,牽動(dòng)一系列攝像機(jī)機(jī)位和切像工作的快速適應(yīng)等。
處理突發(fā)事件的能力,既來(lái)自導(dǎo)播與各個(gè)團(tuán)隊(duì)的密切溝通,也來(lái)自突發(fā)情況預(yù)案的前期準(zhǔn)備,在節(jié)目錄制過(guò)程中,一旦遇到突發(fā)事件,能實(shí)現(xiàn)各部分的實(shí)時(shí)交流與默契同步處理。導(dǎo)播遇事首先要冷靜,要最快速、有效地解決節(jié)目中遇到的突發(fā)事件,配合延時(shí)機(jī)制,仍然可以把節(jié)目無(wú)任何失誤痕跡地展現(xiàn)在大眾面前。當(dāng)然這是一種不得已的臨場(chǎng)應(yīng)對(duì)行為。導(dǎo)播是否具備突發(fā)情況執(zhí)導(dǎo)技能,取決于晚會(huì)錄制前期各個(gè)部分的溝通、策劃、交流的成效,以及導(dǎo)播長(zhǎng)期以來(lái)積累的專(zhuān)業(yè)知識(shí)與操作技能是否過(guò)硬。
在主持人的聲音遇到失誤或主持人突發(fā)不適的時(shí)候,導(dǎo)播需要瞬間判斷這是技術(shù)故障所致還是主持人自身原因所致,然后迅速使用合適的掩飾或轉(zhuǎn)移手段加以解決。幾乎在思考的同時(shí),就要下達(dá)相應(yīng)的口令;假如表演確實(shí)無(wú)法繼續(xù),導(dǎo)播需要讓現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演選擇應(yīng)急備案來(lái)解決問(wèn)題,同時(shí)需要指令攝像師避開(kāi)主持人,以切換其他鏡頭的方式代替。在各方面確保問(wèn)題已經(jīng)順利處置之后,導(dǎo)播也需要迅速下達(dá)口令,使節(jié)目錄制恢復(fù)正常運(yùn)行。
演播室節(jié)目錄制過(guò)程遇到攝像機(jī)電纜失誤變黑屏?xí)r,導(dǎo)播需要立刻讓其他機(jī)位補(bǔ)缺,同時(shí)重新調(diào)度負(fù)責(zé)全景、中景、近景的機(jī)位拍攝范圍,并盡快調(diào)配技術(shù)人員處理電纜斷線(xiàn)問(wèn)題,在最短的時(shí)間內(nèi)解決問(wèn)題,讓節(jié)目錄制恢復(fù)正常。
當(dāng)觀眾席出現(xiàn)意外情況時(shí),一方面應(yīng)召集維保人員應(yīng)急出動(dòng),確認(rèn)錄制是否能正常進(jìn)行;另一方面導(dǎo)播和其指揮下的綜合團(tuán)隊(duì)要實(shí)現(xiàn)有效溝通,以應(yīng)急預(yù)案中的既定方式,合理掩飾現(xiàn)場(chǎng)秩序失調(diào)的狀況,盡量保證錄制過(guò)程不中斷。
綜藝晚會(huì)電視節(jié)目錄制是一個(gè)復(fù)雜且有挑戰(zhàn)的任務(wù),導(dǎo)播崗位承受的工作壓力也是非常大的,他既是綜藝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄制工作的靈魂人物,也是集各方面經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)與實(shí)時(shí)聯(lián)絡(luò)于大成的行家里手。為此,導(dǎo)播不單需要具備超強(qiáng)的指導(dǎo)力、明確的決策力、豐富的想象力及解決突發(fā)問(wèn)題的實(shí)力與溝通互動(dòng)力,還需要具備晚會(huì)節(jié)目工作的職業(yè)素質(zhì),同時(shí)擁有積極的心理作用力,較強(qiáng)的組織與自控能力,可以承受更多的挫折與壓力。若想要提高電視節(jié)目的效果與質(zhì)量,一定要提高電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)與崗位技能。