從《延禧攻略》看“大女主劇”發(fā)展的思路

□ 岳傲南

一、引言

自2012年《后宮甄嬛傳》大獲成功之后，大批“大女主劇”接踵而來(lái)。《楚喬傳》《我的前半生》《那年花開(kāi)月正圓》等，都是以女性成長(zhǎng)經(jīng)歷作為故事主線的影視劇，市場(chǎng)上“大女主劇”熱度不減，并延續(xù)到2018年。今年，諸如《扶搖》《延禧攻略》《后宮如懿傳》等“大女主劇”一經(jīng)播出便收獲不少熱度，而還未播出的《贏天下》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等劇從開(kāi)始拍攝時(shí)，就收獲不少關(guān)注。以女性為主角的影視劇，幾乎包攬了同時(shí)段影視劇中的熱門(mén)話題。由此可見(jiàn)，“大女主劇”正成為我國(guó)影視圈中一種日漸壯大的現(xiàn)象。

二、“大女主劇”的含義

所謂“大女主”，通常是以女性視角描寫(xiě)女主角由普通走向傳奇的一生，女主角是絕對(duì)的中心，其魅力、戲份超過(guò)劇中的任何角色。

“大女主劇”以女性的“成長(zhǎng)”作為故事的內(nèi)核，若放在小說(shuō)類型內(nèi)加以區(qū)分，則是介于“女尊文”與“言情文”或者“瑪麗蘇文”的一個(gè)類別。然而“大女主劇”區(qū)別于“女尊”的地方在于，故事并沒(méi)有刻意扭轉(zhuǎn)男女之間的關(guān)系，女性不一定非要凌駕于男性之上，更多強(qiáng)調(diào)的是一種男女平等。而“大女主劇”區(qū)別于“言情”或者“瑪麗蘇”的地方在于，愛(ài)情不是故事的主線，配角可以因?yàn)椴煌膭?dòng)機(jī)與女主產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，卻不一定都與愛(ài)情相關(guān)；另一方面，與天生好運(yùn)的“瑪麗蘇”女主相反，“大女主劇”的主人公通常在故事的開(kāi)頭都被拋向劣勢(shì)邊緣，通過(guò)其自身的努力不斷過(guò)關(guān)斬將，獲取成功。同時(shí)，與“所有男人都愛(ài)我”的幾乎沒(méi)有邏輯可循的“瑪麗蘇”感情線相比，“大女主”中的感情更有邏輯，男女主通常是在一起奮斗與合作的過(guò)程中，逐漸欣賞最后走到了一起。

三、“大女主劇”興起的原因

法國(guó)哲學(xué)家波伏娃在其著作《第二性》中提到：“女人不是天生的，而是后天構(gòu)建的?！币簿褪钦f(shuō)，現(xiàn)實(shí)中女性的形象是隨著受教育以及后天的環(huán)境不斷改變的。而影視劇是社會(huì)意識(shí)的反應(yīng)，因此“大女主劇”的興起便離不開(kāi)社會(huì)因素的作用。①

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，女性受教育水平不斷提升，自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，也可以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立、婚姻上的自主、事業(yè)上的自由。但是，雖然女性的社會(huì)地位獲得了顯著的提升，在家庭和事業(yè)的權(quán)衡中，女性還是為家庭付出得更多。她們渴望能夠被理解，能夠遇到理想中的愛(ài)人，可是現(xiàn)實(shí)中卻有重重的阻礙與困境，因此她們便在“大女主”相關(guān)的作品中尋求慰藉。例如，現(xiàn)實(shí)中女性面臨家庭與事業(yè)的選擇，可在“大女主劇”中她們的自我價(jià)值更能夠得到重視，可以不斷突破生活中的困境和考驗(yàn)；另一方面，現(xiàn)實(shí)中的女性難以遇到“理想情人”，可在“大女主劇”中，總有一個(gè)理想的男性可以滿足她們對(duì)感情的幻想。

四、《延禧攻略》走紅的原因

女性角色在影視劇中從未缺席，但是大多逃脫不了男權(quán)的桎梏，直到2012年《后宮甄嬛傳》的播出改變了這一狀況，而有人更是將2012年當(dāng)作了“大女主劇的分水嶺”。②

縱觀2018年暑期檔的熱播影視劇，近半都為“大女主劇”。在尋藝網(wǎng)站公布的2018年7月影視劇播放排行榜里，前十名就有四部大女主劇，分別是排第一、第二位的《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》，第四位的《扶搖》，第九位的《媚者無(wú)疆》。而其中《延禧攻略》表現(xiàn)尤為突出，不僅領(lǐng)先同時(shí)播出的《扶搖》《如懿傳》等，更是頻頻登上熱搜榜，成為今年古裝“大女主劇”中的大爆劇，那么，這部沒(méi)有流量明星的劇為什么能爆火呢？筆者認(rèn)為有以下兩個(gè)方面的原因：

（一）反套路

“大女主劇”的一般套路為：女主前期為白蓮花人設(shè)，之后的種種經(jīng)歷使之黑化，從此一路開(kāi)掛逐漸走向人生巔峰。③但是相比起單純善良的女主人設(shè)，受眾有越來(lái)越明顯的想要看到女主黑化之后敢于復(fù)仇的傾向，他們希望看到女主敢于追求自己向往的事物的情節(jié)。而《延禧攻略》正是看準(zhǔn)了這一點(diǎn)，從一開(kāi)始就沒(méi)有將女主打造成一個(gè)楚楚可憐、胸?zé)o城府的形象，反而是一朵“遇神殺神，遇佛殺佛”的黑蓮花。

與以往宮廷“大女主劇”不同的是，《延禧攻略》沒(méi)有讓女主被愛(ài)情或者宮廷中的權(quán)謀所控制，更多是將其塑造成了一個(gè)超越自我且擁有自我意識(shí)的人。不同于后宮中其他或?yàn)槎鲗櫥驗(yàn)闄?quán)利的女性，魏瓔珞一開(kāi)始進(jìn)宮的目的就是為了替姐姐復(fù)仇，而后又為了對(duì)她有知遇之恩的皇后想方設(shè)法留在她身邊，在皇后去世之后，為了替皇后報(bào)仇才成為了皇上的妃嬪。她所有行為出發(fā)的動(dòng)因皆是因?yàn)橛H人或者友人而不是自己，這些都不同于以往“大女主劇”的主人公形象，也是魏瓔珞人設(shè)頗為新穎的地方。④

同時(shí)，以往大多數(shù)“大女主劇”其實(shí)是“大女主+瑪麗蘇”的集合，在這些劇中，故事雖然重在體現(xiàn)女主的成長(zhǎng)經(jīng)歷，但其感情經(jīng)歷也同樣濃墨重彩——女主的成長(zhǎng)往往離不開(kāi)一個(gè)愛(ài)她的男人對(duì)她的指引甚至為她赴湯蹈火。這也就是諸如《那年花開(kāi)月正圓》《我的前半生》等劇一開(kāi)始備受好評(píng)到后來(lái)口碑反轉(zhuǎn)的原因。而在《延禧攻略》中，女主成長(zhǎng)過(guò)程中最重要的導(dǎo)師，由以往的男性變?yōu)榱伺?，由此更具有現(xiàn)代女性意識(shí)的色彩。

（二）切合受眾心理的爽劇

弗洛伊德在《創(chuàng)作家與白日夢(mèng)》中提到，激發(fā)創(chuàng)作家幻想的愿望有兩大類，即“野心的欲望”或者“性欲的欲望”。隨著當(dāng)代女性受教育水平的不斷提高，其經(jīng)濟(jì)獨(dú)立程度不斷加強(qiáng)，女性可以做到不依附于男性，因此可以跳脫出男性對(duì)女性諸如“賢內(nèi)助”等的審美要求，而更多追求男女平等，不再把評(píng)價(jià)自我價(jià)值的權(quán)利讓位于男性。⑤

隨著女性社會(huì)影響力的逐步增加，更多女性擁有自己的人生理想與追求，她們渴望獲得社會(huì)的肯定與認(rèn)可，而影視劇是社會(huì)意識(shí)的折射，反映社會(huì)中某一群體的內(nèi)心愿景。也就是說(shuō)，“大女主劇”從某種程度上反映了當(dāng)代女性的精神，是她們基于自身的一種藝術(shù)化的想象，這便是“大女主劇”能夠熱映的心理基礎(chǔ)。

但是現(xiàn)實(shí)中一方面女性面臨著前所未有的解放，另一方面也隱隱受到傳統(tǒng)觀念的桎梏，在職場(chǎng)上面臨激烈的競(jìng)爭(zhēng)，在倫理上還是一定程度上受到束縛，因此人們之所以希望看到影視劇中女主黑化然后一路開(kāi)掛，其實(shí)從某種程度上也是將自己在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法完成的事投射到了藝術(shù)形象上，尋求一種共鳴。

《延禧攻略》中，魏瓔珞屢次挑戰(zhàn)權(quán)貴，將權(quán)利視若無(wú)物，雖多次置身險(xiǎn)境，但她憑借自己的隨機(jī)應(yīng)變，一次次化險(xiǎn)為夷，這不僅是她對(duì)困境的消解，更是對(duì)宮中層層體系和權(quán)利的消解，她的反叛意識(shí)具有后現(xiàn)代主義的色彩，是現(xiàn)實(shí)中人們想做而不敢做的想象。⑥

同時(shí)，《延禧攻略》把握準(zhǔn)了當(dāng)今信息時(shí)代快節(jié)奏的消費(fèi)模式，劇情緊湊，女主一路打怪升級(jí)，手撕反派，讓受眾直呼過(guò)癮。

五、結(jié)語(yǔ)

每一部爆火影視劇的背后，都在于其真實(shí)地瞄準(zhǔn)了市場(chǎng)需求。以《延禧攻略》為例，它以快節(jié)奏“爽劇”的形式，滿足了激烈競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代下人們渴望能夠不斷打怪升級(jí)的心理。同時(shí)，其新穎而反套路的人設(shè)，也是其成功的關(guān)鍵因素。

女性作為影視劇觀看的主體人群，在未來(lái)會(huì)越來(lái)越受到重視，而將重心放在女性角色上的諸如“大女主劇”一類的影視劇，在未來(lái)數(shù)量也會(huì)日益增加。但是需要避免的是一部影視劇火了之后，一窩蜂地出現(xiàn)相同題材的劇。未來(lái)影視劇的發(fā)展應(yīng)該著眼于題材與內(nèi)容上的創(chuàng)新，只有切合受眾心理的、帶著制作方精良制作誠(chéng)意的劇，才能贏得市場(chǎng)，獲得好評(píng)。

注釋：

①徐菁.2017國(guó)產(chǎn)大女主電視劇的熱反應(yīng)與冷思考[D].上海師范大學(xué),2018.

②王彥.清一色“紅顏英雄”讓IP改編深陷套路[N].文匯報(bào),2017-06-07(010).

③李夏至.《延禧攻略》大女主靠反套路逆襲[N].北京日?qǐng)?bào),2018-08-09(016).

④⑥路慧.從《延禧攻略》透視宮廷劇對(duì)歷史的再想象[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2018-08-13(007).

⑤胡宏超.互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下女性媒介話語(yǔ)權(quán)的缺失與提升[J].青年記者,2016(23):9-10.