淺析黃自古詩詞藝術(shù)歌曲《花非花》的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

姜媛菲 劉佳音

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

黃自是我國近現(xiàn)代音樂史上著名的作曲家、音樂學(xué)家、音樂教育家。歐洲留學(xué)回國，他立足于中國音樂創(chuàng)作，把所學(xué)的西方作曲技法運(yùn)用在其音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀經(jīng)典的作品，為中國音樂的發(fā)展起到了推動(dòng)作用的重要人物。黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲是其音樂創(chuàng)作中最具代表性的一類題材，作品將中國古詩詞與西方作曲技法相融合，既展現(xiàn)了中國詩詞的韻轍、意境之美，同時(shí)在鋼琴伴奏下，給予其別樣的韻味，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲共有五首，屬于短篇作品，分別是《花非花》《下江陵》《點(diǎn)絳唇·賦登樓》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《卜算子·黃州定慧院寓居作》。這些作品篇幅短小，創(chuàng)作技法簡單，但其曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象生動(dòng)鮮明，且具有較強(qiáng)的抒情性?！痘ǚ腔ā愤@首作品的歌詞選自白居易的同名古詩《花非花》?！盎ǚ腔?，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時(shí)，去似朝云無覓處?！彼苹ǚ腔?，似霧非霧。半夜時(shí)分到來，天亮以后離去。來時(shí)像美夢一樣短暫，離去時(shí)又似朝云一樣無處尋覓。

此詩由三字句和七字句的組合形式構(gòu)成。短短四句詩，已經(jīng)將縹緲朦朧、似真似幻，令人捉摸不透的意境所表達(dá)出來。表面上是在寫景，如詩中提到的“花、霧、夜、春夢、朝云”，其實(shí)是在借景抒情、托物言志。作者借這些景物來比喻美麗卻短暫易逝的事物，表了詩人對生命中出現(xiàn)過而又消逝的，美好的人或事的懷念與惋惜之情。短短四句詩，帶給人一種漠然的傷感。

《花非花》是一首抒情小曲。曲子短小精煉，旋律優(yōu)美，意境朦朧且含蓄。此曲為四拍子，速度緩慢且情緒優(yōu)雅。旋律勻稱、節(jié)奏統(tǒng)一，基本形成一字一音的詞曲結(jié)構(gòu)。此曲為D宮五聲調(diào)式，全曲加前奏共10小節(jié)，由“起承轉(zhuǎn)合”四句組成的一段體結(jié)構(gòu)。第一句為前兩個(gè)小節(jié)，運(yùn)用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法，第二小節(jié)以第一小節(jié)為模型，向上四度進(jìn)行了模進(jìn)；第二句為34小節(jié)，從A徵緩緩下行落于E商；第三句是上一句的延續(xù)，接著上一句的尾音繼續(xù)進(jìn)行，也稱“魚咬尾”。并且以向上極進(jìn)和跳進(jìn)的方式推進(jìn)音樂，出現(xiàn)了五度跳進(jìn)音程，使音樂達(dá)到全曲的高潮部分；隨后進(jìn)入第四句，逐漸輕柔緩落于D宮，這樣的處理呈現(xiàn)了一種似夢幻逐漸消失的態(tài)勢，增加了曲意的回味感。從全曲旋律上看，全曲大多以二度或三度音程級進(jìn)進(jìn)行，構(gòu)成了五聲調(diào)式所特有的旋律進(jìn)行“三音組”，如565，121，321，235，356，216，161，231等。另外，《花非花》的伴奏以八度平行進(jìn)行的手法與旋律同步行進(jìn)，而和聲夾在八度音程之內(nèi)，豐富了旋律，增強(qiáng)了音樂性。

吟誦是我國古代文人雅士誦讀的一種方法，根據(jù)詩詞格律及聲韻平仄的不同，做音調(diào)與節(jié)奏的調(diào)整。古詩詞是音樂與詩詞的結(jié)合體，是一種歌唱的吟誦形式?！渡袝虻洹防镉性疲骸霸娧灾?，歌詠言，聲依詠，律和聲?！庇纱丝芍案琛庇伞耙髟姟倍鴣?。黃自在其古詩詞藝術(shù)歌曲《花非花》的創(chuàng)作中就運(yùn)用了古人吟誦的特點(diǎn)。古詩《花非花》由上、下兩闕組成，上闕為三字四句，下闕為七字兩句，這種形成也叫“分而合”。首先，歌曲的節(jié)奏跟詩詞吟誦的節(jié)奏相一致，如[例1]：

[例1]

（上闕）花非花（頓），霧非霧（頓），夜半來（頓），天明去（頓）。

（下闕）來如春夢不多時(shí)（頓），去似朝云無覓處（頓）。

其次，黃自依照詩詞吟誦時(shí)的平仄特點(diǎn)，即陰、陽、上、去而定歌調(diào)高、揚(yáng)、起、降的趨勢，如[例2]：

[例2]

上圖中，筆者畫出兩條線，下面的線畫的是旋律的走向，上面的線是本人根據(jù)詩詞的平仄特點(diǎn)畫的朗誦走向。二者之間相對比，不難看出，其旋律走向與朗誦時(shí)的高揚(yáng)起降基本一致。這種中國吟誦式歌唱方式，加強(qiáng)了歌曲的詩詞風(fēng)格，使歌曲更具民族風(fēng)格和文學(xué)色彩。

黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲詞與曲之間結(jié)合的十分精妙，這應(yīng)該基于黃自深厚的古詩底蘊(yùn)，加上音樂所具有的抒情寫意的特點(diǎn)。黃自在充分發(fā)掘詩作自身所具有的音樂性的基礎(chǔ)之上，配以簡潔、淡雅的旋律，使原詩的意蘊(yùn)得到了進(jìn)一步升華。不得不說，黃自作為古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的開拓者，為我們留下了珍貴的藝術(shù)瑰寶。

[參考文獻(xiàn)]

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史.人民音樂出版社,2007,8.