當(dāng)代北方風(fēng)光水彩畫發(fā)展方向與突破途徑

李捷（哈爾濱廣廈學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

雖然水彩畫在我國繪畫藝術(shù)中占有舉足輕重的地位，但由于該繪畫方式在我國起步較晚，所以其發(fā)展的歷程相對坎坷。加之我國疆域幅員遼闊，聚居和分居著多個民族，具有多種不同的風(fēng)俗習(xí)慣和審美理念，受地域文化的影響，這些表征不同風(fēng)光的水彩畫就不可避免的融入了多樣的審美情趣，形成了差異化的風(fēng)格。南北方差異一直是民俗和藝術(shù)領(lǐng)域長盛不衰的研究課題，反映在風(fēng)光水彩畫中，自然也有十分突出的表現(xiàn)。本文試圖從北方風(fēng)光水彩畫的表現(xiàn)主題、表現(xiàn)技法、發(fā)展方向與突破途徑三個方面對其作出初步的分析和討論，希望給與相關(guān)研究者以參考和借鑒。

一、北方風(fēng)光水彩畫表現(xiàn)主題

北方水彩畫的表現(xiàn)主題主要受兩方面的影響：一是受北方風(fēng)光的自然特性影響，二是受創(chuàng)作者的主觀意愿影響。在自然特性方面：由于南方多雨天，氣候濕潤，南方的自然風(fēng)光和建筑受到了此種影響，顯出總體水潤的感覺。同時(shí)，我國水彩畫的引入和發(fā)展與傳統(tǒng)國畫水墨應(yīng)用不能脫離開干系，而水墨風(fēng)格又是南方風(fēng)光水彩畫繞不開的淵源，所以南方風(fēng)光水彩畫在表現(xiàn)主題上有天然的優(yōu)勢。不同于南方，北方天干氣爽，棱角分明，少了幾分水汽暈染的迷蒙感，所以更加注重景物的客觀描摹，試圖將人物融入風(fēng)光，重在透過寫實(shí)的視覺感受表達(dá)某種人文意蘊(yùn)。比如南方風(fēng)光水彩多是展現(xiàn)小橋流水，氣質(zhì)空靈婉約；北方風(fēng)光則側(cè)重村間鄉(xiāng)景，氣質(zhì)豪放開闊。所以曾有人對南北繪畫風(fēng)格做出這樣的評價(jià)：北方繪畫重“質(zhì)”，南方多“文”。所以，風(fēng)光水彩畫受自然特性方面的影響是根本性的，可以說，北方風(fēng)光水彩畫的表現(xiàn)主題的影響因子最大在于北方自然屬性。在創(chuàng)作者的主觀意愿方面：俗話說，一方水土養(yǎng)育一方人。民間默認(rèn)淮河以北與淮河以南的分界，闡釋著兩種不同的風(fēng)俗與人情。對應(yīng)著在藝術(shù)方面的表達(dá)與訴求，北方畫家往往特別注重設(shè)計(jì)意味，選題具有突出性、代表性、集中性，與南方主體多樣、細(xì)致婉約形成了強(qiáng)烈對比。

二、北方風(fēng)光水彩畫表現(xiàn)技法

學(xué)界公認(rèn)南北方的水彩畫風(fēng)格是迥異的。南方溫潤，北方質(zhì)樸。不同的風(fēng)格體現(xiàn)出繪畫的不同表現(xiàn)技法。具體到北方風(fēng)光水彩畫中，主要表現(xiàn)在構(gòu)圖形式的主體統(tǒng)一性、色彩明麗性和著色“干性”三者上。

首先是構(gòu)圖形式的主體統(tǒng)一性。我國北方地區(qū)比較多的受到到西方傳統(tǒng)油畫，比如列賓美術(shù)學(xué)院繪畫方式的巨大影響，偏好追求畫面布局的整體和統(tǒng)一性，相對弱視畫面結(jié)構(gòu)的突破和創(chuàng)新。由于這樣的偏好，往往就摒棄線、面的細(xì)致加工，少了那么一絲精巧，多了那么一些硬朗。比如從畫家劉壽祥的作品中，就可以明確感受到畫作的現(xiàn)代感和形式感，從明確的節(jié)奏感中給人一種充滿張力的體驗(yàn)。這是典型的構(gòu)圖形式帶來的整體畫作風(fēng)格的定性。

其次是色彩使用的明麗性。南方色彩的主旋律是水墨氣息、北方色彩的主旋律是油畫氣息。對應(yīng)的，北方風(fēng)光水彩畫也類似油畫風(fēng)格有寫實(shí)、客觀的特質(zhì)。因?yàn)楸狈斤L(fēng)景天然不同于南方，秀麗壯闊的景觀訴求使得艷麗的色彩和強(qiáng)烈的對比成為北方水彩畫的必選項(xiàng)。同時(shí)，這樣的色調(diào)也更有益于反映統(tǒng)一的構(gòu)圖布局，體現(xiàn)畫作的整體性。這是基于形式上的內(nèi)容的一致性。

最后是著色的干濕領(lǐng)悟?！案伞迸c“濕”技法是水彩畫種最常見不過的表現(xiàn)手法。干即在干的畫質(zhì)或底色上進(jìn)行再著色，屬于多層技藝，稱之罩色、層圖和枯筆；濕是在畫紙半濕潤的狀態(tài)下進(jìn)行工作，十分考驗(yàn)創(chuàng)作者對水分和時(shí)間的掌握。北方空氣干燥，使得北方風(fēng)光天然缺少水的韻味，若要寫實(shí)必得營造干的意蘊(yùn)。同時(shí)，在作畫過程中北方環(huán)境較之南方也更容易造成水分的揮發(fā)，這樣的客觀條件使得創(chuàng)作者天然的趨向于偏干畫法，也形成了筆觸細(xì)膩、真實(shí)的特點(diǎn)。

三、發(fā)展方向與突破途徑

水彩畫作為重要的繪畫表現(xiàn)形式之一，與繪畫藝術(shù)一道遭遇著當(dāng)代的藝術(shù)困境。而北方風(fēng)光水彩畫偏重寫實(shí)和“親油畫”的特性，更是有些發(fā)展上的窘境。首當(dāng)其中的是面對著技術(shù)復(fù)刻的挑釁，源于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)造成藝術(shù)和實(shí)用概念的模糊化狀態(tài)。第二是面對著反映主題的迷茫趨勢，源于后現(xiàn)代生活方式的趨同和“反藝術(shù)”商業(yè)化泛濫。第三是面對著美學(xué)領(lǐng)域歷史虛無主義的沖擊，源于西方意識形態(tài)的滲透。為了避免北方風(fēng)光水彩畫淪入以上三種怪圈，需要加強(qiáng)以下方面的文藝建設(shè)。

一是科學(xué)把握地域性特色。藝術(shù)來源于生活。從先秦時(shí)期，諸子百家的思想差異就可以粗略的按照地域差異窺探一二，反映在不同的文化和風(fēng)俗上形成了我國藝術(shù)文化獨(dú)一無二的寶貴財(cái)富。所以，承揚(yáng)差異性，表現(xiàn)地域特色，成為北方風(fēng)光水彩畫未來發(fā)展方向的參考要素之一。但是，我們說把握地域特色絕不是說故步自封，不求交流的?？茖W(xué)的把握地域性特色，是真正表現(xiàn)地域特色的本質(zhì)手段?？绲赜蛐蕴厣淖髌吠攀钦嬲芊从车赜蛱厣?。

二是反映時(shí)代特色。時(shí)代是思想的溫床，藝術(shù)是思想的夯歌。反映時(shí)代風(fēng)格，是所有藝術(shù)作品不可偏離的永恒主題。真正經(jīng)典的藝術(shù)作品必然是時(shí)代濃縮的精華，也起著在當(dāng)時(shí)社會中啟迪人類心智的現(xiàn)實(shí)作用。比如改革開放后，風(fēng)光水彩畫屬地北京的作品常常反映新時(shí)期的新景象；幾次傳統(tǒng)文化熱，山東地區(qū)的水彩畫突出反映齊魯文化和儒家思想；中國歷經(jīng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展后，南方畫家積極吸納外來文化多元素融入水彩畫等等。當(dāng)代北方風(fēng)光水彩畫的持續(xù)發(fā)展，同樣離不開能夠反映時(shí)代主題的主流作品。

三是加強(qiáng)借鑒學(xué)習(xí)。藝術(shù)不是閉門造車，靈感的潛發(fā)往往就在下意識的多次研究和學(xué)習(xí)中。如南北方創(chuàng)作者之間跨地域的相互借鑒，已然給人以耳目一新的感覺。突出表現(xiàn)在新生代畫家在把握地域的基礎(chǔ)上，融入了全新的主體感受，讓水彩畫作產(chǎn)生極強(qiáng)的現(xiàn)代感。加強(qiáng)借鑒學(xué)習(xí)的首要目的，就是要使得藝術(shù)作品符合現(xiàn)代審美要求，在文化產(chǎn)業(yè)中首先不被淘汰，又能迎合一定的審美情趣，延伸現(xiàn)代美學(xué)理念的積極效應(yīng)。所以，在理論上，要積極研究國外先進(jìn)水彩藝術(shù)理論，建立和健全當(dāng)代北方風(fēng)光水彩畫作的相關(guān)理論；在技藝上，要不斷創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)手法，向前輩和后輩學(xué)習(xí)，向其他藝術(shù)表現(xiàn)形式學(xué)習(xí)，從技藝上拓寬水彩表現(xiàn)形式的寬度；在實(shí)踐上，要大膽融合多種元素，使得當(dāng)代北方風(fēng)光水彩畫作更加充滿活力。