藝術(shù)真實(shí)下的青春
——淺析《芳華》的低碳美學(xué)

朱國康（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250014）

一、直觀真實(shí)下的芳華

直觀真實(shí)是形式真實(shí)下的一個(gè)范疇，馬立新教授在《論高碳藝術(shù)與低碳藝術(shù)》中提到直觀真實(shí)是一種與生活邏輯和歷史邏輯相關(guān)的基于藝術(shù)客體外在形式和內(nèi)在形式的真實(shí)，它能夠激發(fā)審美主體的感官型自由情感，它能夠增強(qiáng)藝術(shù)文本的低碳性。在影片《芳華》中，影片一開始隨著演員在描寫紅色的字體一下就將觀眾帶入到那個(gè)時(shí)代中，這個(gè)鏡頭利用客觀視角，一下子把觀眾拉回到那個(gè)時(shí)代中，極具真實(shí)感，影片中也大量出現(xiàn)毛主席畫的場面，正是在這些大量的極具時(shí)代特色的畫面，才使得觀眾有了一個(gè)對于影片的直觀真實(shí)感受。然后是劉峰幫助何小萍，有一個(gè)細(xì)節(jié)就是劉峰把衣服披在何小萍身上，自己一個(gè)人拿著行李冒雨前進(jìn)，直接表現(xiàn)了人物劉峰的樂于幫助人的性格，演員的動(dòng)作對于觀眾來說，使觀眾更能直接理解人物的性格，對人物性格有一個(gè)更直接的把握。

其次是其故事背景的設(shè)計(jì)，例如劉峰穿的軍衣、文工團(tuán)的舞蹈以及文工團(tuán)大院的風(fēng)格，尤其是導(dǎo)演在文工團(tuán)大院的修建上，《芳華》的拍攝地耗資三千五百萬搭建，還原了馮小剛導(dǎo)演記憶中70年代部隊(duì)文工團(tuán)大院的模樣，并且可以發(fā)現(xiàn)墻上都寫著“提高警惕，保衛(wèi)祖國”和“勤儉節(jié)約，艱苦樸素”等這些類似七十年代的口號字樣，無疑加劇了影片的客觀真實(shí)性，導(dǎo)演通過真實(shí)的手段還原歷史記憶。

影片中有一段比較經(jīng)典的長鏡頭，是劉峰在越南戰(zhàn)爭中的一段，劉峰一隊(duì)人馬護(hù)衛(wèi)一批物資，中近景的拍攝時(shí)刻表現(xiàn)著演員的面部表情，劉峰一隊(duì)受到敵人的攻擊，鏡頭以劉峰為重心，讓觀眾時(shí)刻體會(huì)人物的心情變化，戰(zhàn)爭是殘酷的，身邊的戰(zhàn)友在一個(gè)個(gè)倒下，他去尋找藥品結(jié)果回來的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)友都已經(jīng)戰(zhàn)死，這一段長鏡頭直接給觀眾以最真實(shí)的戰(zhàn)爭再現(xiàn)。正是在周圍的槍聲、雷聲的刺激下，觀眾也感受到了劉峰此時(shí)憤怒、無奈的心情變化，繼而這些變化也影響到觀眾的心情變化，產(chǎn)生和演員的共同感受。長鏡頭所產(chǎn)生的的效果就是給人以真實(shí)感，通過這一段長鏡頭能夠讓觀眾時(shí)刻跟隨著劇情的變化，從而引起共鳴，產(chǎn)生感官性的自由情感?！斗既A》作為一部低碳藝術(shù)作品，它的藝術(shù)價(jià)值不是來源于酷炫的特技，而是從一步步的細(xì)節(jié)展現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，喚醒一代人對于逝去時(shí)代的回憶，也讓另一部分未曾經(jīng)歷過的年輕人感受舊時(shí)代所帶來的情感震撼，很明顯電影《芳華》對于客觀現(xiàn)實(shí)的追求首先是來自于直觀真實(shí)。

二、影片創(chuàng)作的真實(shí)

電影《芳華》是由嚴(yán)歌苓根據(jù)自己的同名小說親自編劇完成的，并且導(dǎo)演馮小剛跟編劇嚴(yán)歌苓都在文工團(tuán)待過一段時(shí)間，因此對于文工團(tuán)的那一段生活也是更具有切身感受的，在劇本改編成電影的很多生活細(xì)節(jié)上，都是符合歷史真實(shí)的。嚴(yán)歌苓對于原著小說《芳華》，也曾在采訪中多次強(qiáng)調(diào):“這是我最誠實(shí)的一本書, 有很多我對那個(gè)時(shí)代的自責(zé)、反思?！薄斗既A》作為一種低碳藝術(shù)文本是以客觀真實(shí)和作者的主觀真實(shí)為主要特質(zhì)，客觀真實(shí)是在歷史真實(shí)發(fā)生的情況下進(jìn)行的改編，雖然歷史不能做到真正的還原，但創(chuàng)作者在藝術(shù)文本的創(chuàng)作之上，應(yīng)盡量接近客觀真實(shí)。只有劇本改編接近歷史真實(shí)，才能不至于造成內(nèi)容虛假帶來的錯(cuò)誤引導(dǎo)，從而避免藝術(shù)作品走向高碳藝術(shù)的風(fēng)險(xiǎn)。影片《芳華》有這樣一個(gè)片段，領(lǐng)袖毛澤東主席去世，一塊巨大的黑色幕布蓋在了毛澤東主席像上，黑色幕布仿佛一層陰影涌上觀眾的心頭，這塊黑色幕布更是向觀眾交代領(lǐng)袖辭世這一歷史事件，文工團(tuán)的演出也被取消了，所有人都在深切緬懷主席，這一歷史事件是真實(shí)發(fā)生的，影片沒有過度夸大或者忽略這一歷史事件。正是通過這些歷史事件，才會(huì)讓觀眾重新回到那個(gè)歷史中，對于劇中人物的情感變化才會(huì)感同身受。正因?yàn)橛辛诉@些真實(shí)事件的改編，才使得影片更加飽滿真實(shí)。

三、人物設(shè)置的真實(shí)

對于電影中的人物來說，人物的性格及其行為設(shè)置的是否真實(shí)直接影響著一部作品藝術(shù)水平的高低。電影《芳華》中的人物設(shè)置是基本上符合那個(gè)年代人物性格的，例如影片中最直觀的形象就是劉峰這個(gè)人物形象，在影片中其他的人物眼里，劉峰屬于“活雷鋒”形象，它是純粹與天真的，別人有什么困難都樂于幫助，并且也受到大家的一致好評。影片《芳華》中，劉峰向林丁丁表露愛意，劉峰對于這份愛情是小心翼翼的，當(dāng)然這也是因?yàn)樗纳屏紱Q定的，但同時(shí)他又是勇敢的，他敢于表露自己的愛意，他用深情的一抱去表達(dá)自己對于林丁丁的愛。電影《芳華》作為低碳藝術(shù)作品，正是通過這些真實(shí)人物形象的再現(xiàn)達(dá)到內(nèi)容上的真實(shí)。影片中有大量的人物形象，而這些人物形象是飽滿的，例如笑面腹黑的政委，內(nèi)心純真的蕭穗子等，可以說影片對于人性的表達(dá)是真實(shí)的，是令觀眾回味無窮的。因而電影《芳華》可以說是低碳藝術(shù)作品的典型代表。

四、情感表達(dá)的真實(shí)

影片《芳華》在情感表達(dá)上是真實(shí)的，影片中的情感是涉及多方面的，其中包含愛情、友情以及親情。劉峰對林丁丁的愛情，蕭穗子對陳燦的愛情，何小萍對父親的愛等，正是這些情感的相互交叉才能使得影片更加飽滿。蕭穗子是喜歡陳燦的，從一開始的為陳燦整理衣服，到拿著西紅柿偷笑，到在車子里偷偷給陳燦糖吃，以及在陳燦箱子里放情書，無不體現(xiàn)出蕭穗子對于這份愛情珍惜，只是這份暗戀是小心翼翼的。觀眾正是在這樣的愛情故事之下，體會(huì)到主人公那份苦楚，從而為這樣一份愛情而感到傷感，蕭穗子的情感是真實(shí)的，觀眾能從她的愛情中反觀己身，從而去思考觀眾自身的愛情。何小萍的愛情可能來源于最開始她與劉峰的相見，也可能來自劉峰主動(dòng)做她搭檔，筆者一直認(rèn)為何小萍心中是有一份正義的，她被別人冤枉也只是盡量默默地承受，后來她帶著這份愛情走過戰(zhàn)爭，最終一系列的事情讓她崩潰，這是她的愛情，所幸的是，最終的何小萍來到了劉峰的身邊，這樣的愛情是細(xì)膩的，觀眾在這份跨越時(shí)代的愛情中，也仍然感受到這份愛情的執(zhí)著。總而言之，不管是他們的愛情還是他們的友情，在影片中的情感表達(dá)都是客觀真實(shí)的再現(xiàn)。

結(jié)語

影片《芳華》正是通過直觀真實(shí)、人物設(shè)置的真實(shí)、情感表達(dá)的真實(shí)，影片創(chuàng)作的真實(shí)才得以表現(xiàn)出它的藝術(shù)真實(shí)?！斗既A》作為低碳藝術(shù)文本，低碳藝術(shù)的代表作，可以說是大部分契合低碳藝術(shù)的條件，尤其是劇中人物的情感表達(dá)，影片是對青春的回憶，這回憶中有些許的傷感，但這才是最真實(shí)的青春。