哈爾斯肖像畫(huà)藝術(shù)特征探究

楊國(guó)麗（聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252000）

17世紀(jì)的荷蘭美術(shù)掙脫了千余年以來(lái)神話和宗教題材的束縛，把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。這一時(shí)期的荷蘭美術(shù)趨向低調(diào)地小資情調(diào)，油畫(huà)作為商品懸掛室內(nèi)，人們用來(lái)美化自己的住宅或者辦公室、飯館等公共場(chǎng)合，其對(duì)油畫(huà)的需求也逐漸增加。荷蘭美術(shù)肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)獲得極大發(fā)展，美術(shù)各類(lèi)題材劃分清晰，出現(xiàn)了專門(mén)的肖像畫(huà)家、風(fēng)俗畫(huà)家、靜物畫(huà)家、動(dòng)物畫(huà)家、風(fēng)景畫(huà)家等。

一、哈爾斯藝術(shù)簡(jiǎn)介

17世紀(jì)荷蘭杰出的肖像畫(huà)家弗蘭斯·哈爾斯（約1581—1666），是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的奠基人。1581年至1585年之間誕生于安特衛(wèi)普一個(gè)毛紡工人家庭，大約1585年之后，隨父母遷居荷蘭，定居于哈勒姆終其一生。1610年或1611年加入哈勒姆圣路加公會(huì)。因哈爾斯藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期正值荷蘭人民革命斗爭(zhēng)獲得勝利，社會(huì)處于蓬勃向上繁榮發(fā)展時(shí)期，所以哈爾斯早期與盛期的作品中的人物形象均洋溢著健康、愉快、充滿生命力的神態(tài)，哈爾斯一生創(chuàng)作作品數(shù)量眾多，其作品總數(shù)為250幅左右。從17世紀(jì)20年代至17世紀(jì)30年代，他廣泛的去描繪荷蘭現(xiàn)實(shí)生活中各個(gè)階層的人們，軍官、普通市民、音樂(lè)師、酒徒、少女等都是他的創(chuàng)作題材，充分展現(xiàn)了繪畫(huà)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的廣度和深度的增加，這也是哈爾斯對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。

哈爾斯主要畫(huà)肖像畫(huà)，一種是畫(huà)家最喜歡的半身近景肖像畫(huà)，另一種是大型群體肖像畫(huà)。從他的作品中看出，很少有人能像他那樣運(yùn)用灑脫而準(zhǔn)確的筆觸來(lái)塑造形體，使畫(huà)中人物形神兼?zhèn)?，栩栩如生，?huà)面氣氛熱情洋溢，成為有性格的典型人物，其人物形象與神態(tài)的刻畫(huà)，還被人們稱為表現(xiàn)“笑”的畫(huà)家。但迄今為止沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)哈爾斯的素描稿，這或許是由于畫(huà)家作畫(huà)速度慢，習(xí)慣于不打底稿，就胸有成竹地在畫(huà)布上直接畫(huà)油畫(huà)。哈爾斯晚年的作品歸于沉穩(wěn)，盡顯老練、成熟，或許與畫(huà)家本人經(jīng)歷及晚年性格有關(guān)，畫(huà)面上流露出一種憂郁的情緒，作品凝重而深刻。代表作品風(fēng)俗人物畫(huà)《吉卜賽女郎》、《彈曼陀鈴的小丑》、《有微笑的騎士》、《揚(yáng)克·蘭譜和她的情人》，群體肖像畫(huà)《圣喬治射擊手連軍官的宴會(huì)》、《圣亞德里安射擊手連軍官的宴會(huì)》等。

二、哈爾斯肖像作品分析

哈爾斯刻畫(huà)人物時(shí)，喜歡選取半身近景的構(gòu)圖，在人物刻畫(huà)上特別注重面部表情的刻畫(huà)，善于抓住人物性格特征以及心理狀態(tài)，從畫(huà)面的人物形態(tài)能夠讀出其內(nèi)心的情感；善于利用外部空間營(yíng)造畫(huà)面氛圍，通過(guò)半身肖像的神態(tài)，總能感覺(jué)到畫(huà)面外的互動(dòng)，洋溢的濃郁生活氣息猶如一幅現(xiàn)實(shí)的風(fēng)俗畫(huà)。他的作品，畫(huà)面生動(dòng)活潑，真實(shí)典型，不矯揉造作，其純凈、健康、活潑的畫(huà)面狀態(tài)給人無(wú)盡的愜意。

風(fēng)俗人物畫(huà)《吉卜賽女郎》，在這幅畫(huà)上，描畫(huà)的是一個(gè)披散著黑發(fā)、穿著也比較隨便的窮苦的吉普賽姑娘。她敞著領(lǐng)口，臉上露出一絲狡黠的微笑，好像什么都不在乎，無(wú)拘無(wú)束。她身著紅色的裙子，和灰白色衣服，左邊頭發(fā)旁邊露出了一個(gè)紅頭繩，秀發(fā)蓬松、身姿微傾。后面的背景是漂浮的白云和透出的藍(lán)天，并巧妙地和人物融合在了一起；畫(huà)面人物構(gòu)圖成金字塔式造型，其面部表情和神態(tài)彰顯著愉悅的心情；女孩的眼神更是把觀賞者的注意引向另一個(gè)角度，即畫(huà)面外的呼應(yīng)，仿佛畫(huà)面外有人與其談笑對(duì)視，瞬間把畫(huà)面的空間層次延伸出來(lái)，增強(qiáng)了人物畫(huà)的靈動(dòng)性；在繪畫(huà)技巧上別具一格，運(yùn)用流暢奔放的、揮灑自如的大手筆表現(xiàn)女孩的心理狀態(tài)，真實(shí)自然，活潑靈動(dòng)?！稄椔恿值男〕蟆访枥L了一位滑稽演員的形象，他歪戴便帽，手捧曼陀林，熱情洋溢地演奏著，他那斜睨的眼神透露出幽默機(jī)智，隨著樂(lè)聲韻律面擺動(dòng)的身軀仿佛更顯示了內(nèi)心的歡樂(lè)。這科熱烈的情緒對(duì)讀者產(chǎn)生了極大感染力。

群體肖像畫(huà)《圣喬治射擊手連軍官的宴會(huì)》，突破了傳統(tǒng)的荷蘭團(tuán)體肖像畫(huà)程式的束縛，畫(huà)中人不再顯得呆板，而富有性格特征；畫(huà)面人物情緒高昂，氣氛熱烈活躍，充滿了荷蘭人的自信、自豪的時(shí)代氣息；畫(huà)面氣氛熱烈，洋溢著荷蘭人的樂(lè)觀主義。這類(lèi)油畫(huà)不僅色彩響亮，而且筆法流暢，從中可以察覺(jué)出不久后他即將運(yùn)用的筆觸分割畫(huà)法的跡象。群體肖像畫(huà)的訂單，應(yīng)訂件者的要求，畫(huà)家要對(duì)每一個(gè)人給以平等的刻畫(huà)機(jī)會(huì)，這就是的畫(huà)面失去了主次層次和藝術(shù)氛圍，造成全體肖像畫(huà)的一大缺憾。但是哈爾斯的群體肖像畫(huà)在表現(xiàn)每一個(gè)人的同時(shí)，盡力把任務(wù)安放的錯(cuò)落有致，打破原有傳統(tǒng)的呆板、平整的布局，用錯(cuò)落有致的安放手法努力營(yíng)造藝術(shù)應(yīng)該有的熱烈氣氛。畫(huà)面中的人物氣氛依然愉快明朗，符合畫(huà)家一貫的創(chuàng)作特點(diǎn)。

哈爾斯的肖像畫(huà)創(chuàng)作充滿積極樂(lè)觀向上的情緒，在繪畫(huà)技巧上也別具一格，經(jīng)過(guò)自己額努力和實(shí)踐創(chuàng)作，終于形成了自己獨(dú)特的風(fēng)俗肖像畫(huà)風(fēng)格，畫(huà)面人物豪爽自信、形神兼?zhèn)?、栩栩如生，把生活中現(xiàn)實(shí)的人內(nèi)心情感與人物形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，真不愧是一代肖像畫(huà)大師，其藝術(shù)風(fēng)格偉大不朽，值得我們用心學(xué)習(xí)！

三、哈爾斯肖像藝術(shù)創(chuàng)作的影響及價(jià)值

哈爾斯的創(chuàng)作，標(biāo)志著歐洲現(xiàn)實(shí)主義肖像畫(huà)發(fā)展的高峰，是荷蘭美術(shù)史中現(xiàn)實(shí)主義肖像畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)的奠基者。其油畫(huà)突破傳統(tǒng)畫(huà)法的束縛，運(yùn)筆灑脫，色彩簡(jiǎn)樸而明快，人物形神兼?zhèn)涞臍赓|(zhì)給后代人們藝術(shù)創(chuàng)作極大的影響和感觸，對(duì)后來(lái)歐洲繪畫(huà)技法的改進(jìn)有較大啟發(fā)。