試析《肖申克的救贖》中的黑色電影元素

□ 呂婷婷

《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是世界電影史上最偉大的電影之一，曾經(jīng)獲得7項(xiàng)奧斯卡提名，在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（IMDB）的史上250部佳片影迷票選中，屢次被會員選為第一名。影片改編自斯蒂芬·金小說集《四季奇譚》中的同名小說，由弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)，斯蒂芬·金任編劇，摩根·弗里曼和提姆·羅賓斯聯(lián)合出演。

一、故事簡介

1947年，青年銀行家安迪被控槍殺妻子及其情人，被判終身監(jiān)禁。在監(jiān)獄里，安迪求購鷹嘴錘，認(rèn)識了已服刑20年的瑞德，遂成為好友。以博格斯為代表的囚犯黑勢力對安迪騷擾不斷，安迪為監(jiān)獄官海德利的稅務(wù)問題提供解決方案，讓監(jiān)獄官員認(rèn)識到安迪在財務(wù)處理上的過人之處，安迪得以擺脫監(jiān)獄生存困境，調(diào)往圖書館工作，開始為監(jiān)獄官員解決財務(wù)問題。十幾年后，新犯人湯米的入獄，改變了安迪看似平靜的生活。湯米道出了安迪所犯案件的事實(shí)真相，安迪得知后，尋求監(jiān)獄長的幫助，卻被關(guān)2個月的單獨(dú)緊閉，湯米也遭到槍殺。最終，安迪決定越獄，用那個鷹嘴錘開鑿19年的洞穴逃出監(jiān)牢，獲得自由。安迪越獄后，將監(jiān)獄長苦心積累多年的金錢取走，并向報社寄送了監(jiān)獄長貪污的證據(jù)。一年后，瑞德獲釋，他選擇冒險跨過國境，與安迪重逢在蔚藍(lán)的太平洋小島。

二、黑色電影元素的運(yùn)用

黑色電影是美國血腥暴力題材、德國表現(xiàn)主義攝影和法國存在主義思想三者的融合，電影風(fēng)格偏晦暗、悲觀、憤世嫉俗，強(qiáng)調(diào)善惡混的不明確，以反映社會病態(tài)、暴露制度黑暗。作為一部成功的劇情片，《肖申克的救贖》中所點(diǎn)綴的黑色電影元素推動了劇情發(fā)展，強(qiáng)化了情節(jié)表達(dá)，恰到好處地設(shè)置“懸念”，激發(fā)了觀眾的好奇心理和探究情緒，讓觀眾帶著疑問全情投入影片制造的光影世界。

（一）黑夜場景的表現(xiàn)

黑夜場景的運(yùn)用是黑色電影慣用的表現(xiàn)手段，內(nèi)景和外景的黑色元素疊加，營造出強(qiáng)烈的不確定感和恐怖莫測的危機(jī)感。影片開頭畫面便以黑色為主色調(diào)，先用黑底白字打出片名和主演名單，隨即切入夜晚的房屋遠(yuǎn)景，一輛黑色汽車出現(xiàn)在畫面的右下方。此時，觀眾的視點(diǎn)與坐在車中的主人公安迪的視點(diǎn)保持一致，遠(yuǎn)處燈火輝煌的度假別墅內(nèi)的歡聲笑語，同安迪獨(dú)自坐在車?yán)飷烆^喝酒的場景形成強(qiáng)烈對比。鏡頭追隨安迪的動作，畫面出現(xiàn)手的特寫，他取出一樣被黑布包裹著的東西，抓取的力度之大使得手上青筋畢現(xiàn)。手槍、子彈和烈酒的特寫占據(jù)了整個熒幕，安迪默默地將子彈一粒粒地投入彈夾。隨著音樂逐漸進(jìn)入高潮，安迪緩緩走出轎車，視力所及是遠(yuǎn)處閃爍燈光的房屋。觀眾屏息凝神，仿佛下一秒兇殺案即將發(fā)生。接下來的情節(jié)，一如觀眾心理預(yù)期，安迪站在審判席，被控兩項(xiàng)謀殺。

安迪入獄后的第一個夜晚同樣是黑色電影元素的濃墨重彩。在囚車駛?cè)氡O(jiān)獄的過程中，新囚犯們默默地坐在車?yán)铮孟襁€沒有緩過神來。更換囚服，被水管沖刷，被撒上藥粉這一系列的過程，加深了囚徒們心里的陰影和身份變換的真實(shí)感。監(jiān)獄長的訓(xùn)斥和獄警的毆打，是從權(quán)威和體制上為囚犯的心理增加沉重的枷鎖。時間轉(zhuǎn)入晚上，當(dāng)新囚犯走入狹小的牢房，鐵門轟然關(guān)上，相對封閉的環(huán)境、一整天的疲憊折磨，讓他們真切地意識到人身自由被剝奪，難以抑制內(nèi)心強(qiáng)烈的悲觀情緒。然而，無邊黑暗中從鐵欄中伸出的一雙雙手，帶著莫名的調(diào)笑和戲謔，增加了緊繃恐怖的氣氛，徹底讓新囚犯精神崩潰，面對獄警的威嚇而無法控制自己的言行。監(jiān)獄的第一夜，以濃厚的陰影和陰沉的影調(diào)，制造出夢魘一樣的世界，為后續(xù)劇情鋪開和人物形象塑造奠定了良好基礎(chǔ)。

（二）密閉空間的設(shè)置

黑色電影對密閉空間有著與生俱來的迷戀，主人公被困在一定的空間內(nèi)，以一己之力對抗無邊罪惡，明知不可為而為之，負(fù)面情緒不斷累積卻無從發(fā)泄，人性危機(jī)、憤世嫉俗的勢頭油然而生，考驗(yàn)的是極端環(huán)境下人物的心理韌性和人生世界觀，凸顯出影片張力和戲劇性。

車是典型的黑色電影元素，是常見的策劃殺戮、實(shí)施暴行的地方。狹窄的空間給正常人以心理壓力，卻在施暴者籌劃陰謀時給其安全感。安迪策劃謀殺時，便是坐在一輛幾乎與四周夜景融為一體的黑色轎車內(nèi)。狹小的車內(nèi)空間暗合安迪極度壓抑的內(nèi)心情感，在有限的空間內(nèi)，安迪的一舉一動成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

監(jiān)獄本身就是天然的封閉空間，整部影片便是透過監(jiān)獄這一高度強(qiáng)制、剝奪自由的特定場所來描繪人物、展現(xiàn)主題。高聳的院墻、厚實(shí)的鐵網(wǎng)、日夜巡邏的警衛(wèi)、草菅人命的監(jiān)獄長官，是暴力血腥勢必發(fā)生的客觀因素。剛剛?cè)氇z的囚犯情緒失控，被獄警毆打致死；監(jiān)獄黑勢力暗潮洶涌，肆意毆打凌辱新囚犯；監(jiān)獄長利用職權(quán)謀取私利，縱容獄警草菅人命；安迪要求重審案件，被罰長達(dá)2個月的單獨(dú)禁閉；種種故事情節(jié)在監(jiān)獄里衍生鋪陳，而這個密閉空間強(qiáng)化了人物命運(yùn)的危機(jī)感，增添了陰森可怖的場景氛圍，使得身處其中的人們顯得渺小可欺、前途莫測。

（三）大面積陰影的運(yùn)用

大面積陰影的使用是黑色電影特有的表現(xiàn)手段。上帝說，要有光，便有了光。在影片的慣性表達(dá)中，身上有光的人，掌握著話語權(quán)。處于弱勢的群體，被大面積的陰影所覆蓋，無法從其面部表情來判斷這一角色的內(nèi)心，從而增加了角色本身的孤獨(dú)感和絕望情緒。光線經(jīng)由窗戶和鐵欄投射陰影，切割電影畫面和演員臉孔，形成視覺扭曲的效果，制造了主觀上的壓抑感受。自我囚禁在車內(nèi)的安迪，低照明的光源從他身體下方和臉部側(cè)面透出，光線的運(yùn)用強(qiáng)化恐怖懸疑的氣氛，增加畫面的不穩(wěn)定感，引發(fā)觀眾的不安情緒。在牢房里獨(dú)坐的安迪，身體常常被大范圍的黑暗淹沒，這是對人身自由和精神生活的無情剝奪，也是人物內(nèi)心情緒的無聲表達(dá)，暗示個人在監(jiān)獄威壓下的弱勢地位，加強(qiáng)了囚禁生活高度壓制效果，突出表現(xiàn)了影像的震撼力。同時，強(qiáng)烈的明暗對比，引導(dǎo)觀眾集中注意力，去認(rèn)真觀賞影片畫面，從而關(guān)注故事情節(jié)轉(zhuǎn)向和人物命運(yùn)安排，影片創(chuàng)作者借用光影的表現(xiàn)功能，呈現(xiàn)出自己想要呈現(xiàn)的狀態(tài)，制造出虛無頹廢的氣氛。

（四）非理性的情緒宣泄

黑色電影處處流露出對非理性情緒的宣泄，血腥鏡頭不是正義力量的懲奸除惡，而是邪惡勢力強(qiáng)大力量的自我彰顯。影片中，謀殺案始作俑者自我陳述，整個人位于畫面的右側(cè)，僅僅露出一小半臉和身體，大部分身體坐在黑暗里，旁邊投射著限制自由的鐵窗影子，身后有濃濃的黑影。壓抑的空間里，罪犯展開神經(jīng)質(zhì)的講述，他享受與回味犯罪經(jīng)過，他的犯罪目的是搶劫，殺人顯得毫無必要，卻自我陶醉于殺人的快感與躲過法律的懲罰、嫁禍于人的成就感。同樣的情緒宣泄發(fā)生在監(jiān)獄長和獄警身上。監(jiān)獄長為了留住安迪，設(shè)計殺害湯米；獄警為控制囚犯激動情緒，對他實(shí)施虐打，反映出非理性的人所制造罪惡的不可控性，由此產(chǎn)生墮落的社會世事無常、人生不可捉摸的荒誕感。

三、結(jié)語

電影《肖申克的救贖》中黑色電影元素的使用，增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)功能，營造出黑暗陰郁的場景氛圍，塑造了復(fù)雜深刻的人物形象，滿足了觀眾的期待視野和審美需求，表達(dá)了現(xiàn)代電影人對影片敘事策略和表現(xiàn)手段的嶄新探索和積極思考。