小妞電影與女性主義
——以電影《剩者為王》為例

□ 熊一然

一、緒論

小妞電影是起源于好萊塢的一種類型影片，其英文名是chick film。在英文中，chick一開(kāi)始是小雞、小鳥(niǎo)（chicken）等的縮寫(xiě)，后來(lái)成為代指“少婦”的名詞；甚至在口語(yǔ)中，chick有“小姐”的意思。

一般認(rèn)為，1961年由奧黛麗·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》是世界上第一部小妞電影。它講述了農(nóng)村少女霍莉的金錢(qián)欲、物質(zhì)消費(fèi)以及最終的圓滿結(jié)局，并奠定了往后小妞電影的一般“套路”。此后，《西雅圖夜未眠》《當(dāng)哈利遇上莎莉》《戀戀筆記本》等電影相繼出品，小妞電影也成為好萊塢電影市場(chǎng)中不可忽視的一大類型。

隨著中外電影的交流，小妞電影也被引入中國(guó)。2009年由章子怡主演的《非常完美》被認(rèn)為是中國(guó)大陸第一部真正意義上的小妞電影。從此之后，《失戀33天》《杜拉拉升職記》《北京遇上西雅圖》等電影相繼上映，小妞電影在中國(guó)蔚然成風(fēng)。許多女明星紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)小妞電影市場(chǎng)，《失戀33天》的主演白百何也成為了中國(guó)大陸小妞電影的代言人。

本文以影片《剩者為王》為例，講述“剩女”語(yǔ)境與“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代下小妞電影的發(fā)展，試分析其背后的女性主義書(shū)寫(xiě)。

二、“剩女力量”——消費(fèi)力提升與“女性凝視”

（一）“剩女”與“她經(jīng)濟(jì)”

《剩者為王》的主角盛如曦是一個(gè)典型的“小妞”——年屆三十，工作穩(wěn)定，“剩女”。

“剩女”是伴隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展出現(xiàn)的一個(gè)新詞匯，2007年成為中國(guó)教育部發(fā)布的《中國(guó)語(yǔ)言生活狀況報(bào)告（2006）》中171個(gè)漢語(yǔ)新詞語(yǔ)之一，指“超過(guò)了社會(huì)一般所認(rèn)為的適婚年齡，但是仍未結(jié)婚的女性，廣義上是指年齡在27歲以上的單身女性”。①“剩女”常被認(rèn)為是一個(gè)帶有歧視性的詞語(yǔ)。它把女性視作過(guò)期不候、待價(jià)而沽的商品，是一個(gè)物化女性的詞匯。澳大利亞女性學(xué)者杰梅茵·格里爾在其著作《完整的女人》中曾指出：“大齡單身女性常常被社會(huì)視為是貨架上無(wú)人問(wèn)津的貨物，總有一種被人摒棄的病態(tài)味兒，人們并不視之為女人的選擇，而是視之為無(wú)人選擇的結(jié)果?！雹?/p>

然而，盡管“剩女”的語(yǔ)義中明顯帶有對(duì)女性的物化與不尊重，這個(gè)詞匯還是在中國(guó)大陸迅速流行了起來(lái)。“剩女”作為一個(gè)龐大的群體，有著不可忽視的消費(fèi)力量，也成為“她經(jīng)濟(jì)”的主力軍。

“她經(jīng)濟(jì)”，又稱女性經(jīng)濟(jì)，是指隨著女性經(jīng)濟(jì)實(shí)力和社會(huì)地位的提高，圍繞著女性理財(cái)、消費(fèi)而形成了特有的經(jīng)濟(jì)圈和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，也是2007年教育部公布的171個(gè)漢語(yǔ)新詞語(yǔ)之一。由于女性對(duì)消費(fèi)的推崇，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的效果很明顯，所以稱之為“她經(jīng)濟(jì)”。

值得注意的是，“剩女”和“她經(jīng)濟(jì)”在2007年同時(shí)成為漢語(yǔ)新詞匯，時(shí)間上的同步性或許可以說(shuō)明一些問(wèn)題。在一定程度上，我們可以說(shuō)“剩女”與“她經(jīng)濟(jì)”的主體是大面積重合的?！八?jīng)濟(jì)”的主角是職場(chǎng)女性，或者女性中的小資產(chǎn)階級(jí)，這一人群中有許多甚至大部分的女性可以歸作所謂的“剩女”行列。并且，“剩女”和“她經(jīng)濟(jì)”同時(shí)被選為2007年的漢語(yǔ)新詞，一定程度上說(shuō)明，“媒體將‘剩女’制造為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，又將‘剩女’視為潛力巨大的消費(fèi)主力”。③

總體而言，“剩女”和“她經(jīng)濟(jì)”語(yǔ)境下，女性形象一方面作為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題被大眾關(guān)注著，另一方面又因?yàn)榕跃薮蟮南M(fèi)實(shí)力成為令社會(huì)矚目的現(xiàn)象，小妞電影也借此力成為了中國(guó)電影市場(chǎng)中不可忽略的一個(gè)類型。

（二）“剩女”語(yǔ)境下小妞電影的特點(diǎn)

自《蒂凡尼的早餐》開(kāi)先河起，小妞電影就有了比較固定的模式。在中國(guó)，情況也大抵一致。自中國(guó)第一部小妞電影《非常完美》始，小妞電影的“套路”大多相同，雖然各個(gè)電影的具體情節(jié)各有不同，但是其中的幾個(gè)主要特點(diǎn)還是比較穩(wěn)定的。

其一，小妞電影的主角大多是都市白領(lǐng)，有穩(wěn)定的工作，且收入水平往往不低。也因此，小妞電影里總是穿插著各式各樣的時(shí)尚品牌和消費(fèi)場(chǎng)景。例如，《剩者為王》的主角盛如曦是一位年屆三十的優(yōu)質(zhì)女白領(lǐng)，大型公司的市場(chǎng)總監(jiān)，事業(yè)有成工作穩(wěn)定；李冰冰主演的《我愿意》中的主角是一個(gè)大公司的銷(xiāo)售總監(jiān)；《失戀33天》的主角黃小仙則是一名高端婚禮策劃師。

其二，小妞電影的主線大多圍繞主角尋找真愛(ài)的故事。小妞電影的主角大多事業(yè)穩(wěn)定，然而感情一片空白，屬于社會(huì)津津樂(lè)道的“剩女”行列。電影便主要講述發(fā)生在這些主角們尋找真愛(ài)的途中的各種故事?！妒Ｕ邽橥酢分校⑷珀仄扔谀赣H和其他方面的壓力瘋狂相親，雖然影片中她不斷表示對(duì)相親行為的厭煩，但同時(shí)也頗費(fèi)筆墨強(qiáng)調(diào)了她自身有多么渴望真愛(ài)。

其三，小妞電影的結(jié)局大多圓滿。小妞電影旨在關(guān)照女性生活、展現(xiàn)女性形象，幾乎每一部小妞電影都塑造了一個(gè)“事業(yè)有成、勇敢追愛(ài)”的年輕女性，并且給予她們最完美的結(jié)局。小妞電影的結(jié)局通常是：女主角克服了感情路上的重重阻礙，不僅在事業(yè)上更上一層樓，也獲得了真愛(ài)，成為真正的“人生贏家”?！妒Ｕ邽橥酢分械摹笆Ｅ笔⑷珀刈罱K還是打敗了所有人的質(zhì)疑，勇敢地選擇了自己的愛(ài)人；《非常完美》中的蘇菲沒(méi)有贏回曾經(jīng)的劈腿男，卻意外遇上了真愛(ài)；《失戀33天》中的黃小仙終于從失戀陰影中走出來(lái)，選擇了身邊最適合自己的人。

其四，小妞電影的基調(diào)大多是歡快的。這種歡樂(lè)的氛圍一部分來(lái)自于上文所說(shuō)的圓滿結(jié)局，一部分來(lái)自喜劇標(biāo)準(zhǔn)的配角人設(shè)、喜感的對(duì)話、略顯夸張的劇情以及時(shí)尚明快的人物外形。例如，《剩者為王》中盛如曦及其閨蜜的相親對(duì)象們自帶笑料；《失戀33天》里黃小仙和王小賤的對(duì)話抖機(jī)靈不斷；《一夜驚喜》則更加夸張，一開(kāi)場(chǎng)就講述了啼笑皆非的一夜情故事。

簡(jiǎn)言之，小妞電影的故事情節(jié)雖有不同，但模式大多固定，通過(guò)歡樂(lè)明快的故事講述都市“剩女”如何在各方壓力中做出選擇，找到真愛(ài)，成功把自己嫁出去，擺脫“剩女”標(biāo)簽的故事。

（三）小妞電影中的女性凝視

小妞電影流行至今，引發(fā)了學(xué)界許多的關(guān)注。一部分研究者樂(lè)觀地認(rèn)為，小妞電影的繁榮是有利于女性的。一方面，小妞電影關(guān)照女性生活，展示女性形象，確實(shí)使女性有更多被主流媒體展現(xiàn)的機(jī)會(huì)；另一方面，“小妞電影”提供了“女性凝視”的機(jī)會(huì)。

“女性凝視”是相對(duì)于“男性凝視”而言的一個(gè)概念。1975年，勞拉·穆?tīng)柧S發(fā)表《視覺(jué)快感與敘事性電影》，提出了經(jīng)典的“男性凝視理論”。④穆?tīng)柧S采用精神分析法來(lái)分析好萊塢電影中的男女角色以及他們之間的性別關(guān)系，并指出，這些電影往往將女性塑造為被動(dòng)、順從的欲望客體，是男性主體的凝視和欲望對(duì)象，以此來(lái)讓男性觀眾在意淫中緩解閹割焦慮。

與提供“男性凝視”權(quán)利的電影不同的是，小妞電影以女性為主要觀眾，更關(guān)注女性的觀影感受，故在電影敘事上提供了大量“女性凝視”的機(jī)會(huì)。女性成為凝視的主體，而男性成為被觀看的對(duì)象。

在《剩者為王》中，彭于晏扮演的男主角馬賽就是一個(gè)青春陽(yáng)光的大男孩，有著“小鮮肉”標(biāo)配的好皮囊，一出場(chǎng)便引得各個(gè)女性角色驚羨不斷；《小時(shí)代》系列電影中也不乏男主角們秀身材的裸露鏡頭；美國(guó)經(jīng)典女性主義電影《末路狂花》中，兩位女主角在逃亡路上遇到了小混混喬迪，影片中有表現(xiàn)主角之一塞爾瑪凝視喬迪性感裸體的鏡頭。

小妞電影一改以往電影中女性被物化、被欣賞、被選擇的地位，女性成為了主體，被賦予了凝視的權(quán)利，而男性則成為了被凝視的對(duì)象。甚至，“女性凝視”的小妞電影中也出現(xiàn)了“男性凝視”中出現(xiàn)過(guò)的傾向——對(duì)異性身體的物化。時(shí)下“小鮮肉”的流行正是一處有力的證明。

女性獲得了凝視的權(quán)利，從這一角度來(lái)看，小妞電影確實(shí)包含了女性主義的書(shū)寫(xiě)，體現(xiàn)了女性的抗?fàn)幣c女性地位的提高。

然而，小妞電影中的女性主義書(shū)寫(xiě)，究竟真的是女性自主權(quán)的獲得還只是一場(chǎng)文化工業(yè)、消費(fèi)主義的狂歡？小妞電影中的女性主義，究竟是“她凝視”，還是另一種形式的“她順從”，仍然是值得思考和進(jìn)一步研究的問(wèn)題。

三、小妞電影——“她凝視”還是“她順從”？

《剩者為王》中，上海小妞盛如曦作為年屆三十的優(yōu)質(zhì)白領(lǐng)，高居公司市場(chǎng)總監(jiān)的職位，在魔都仍能為自己和父母掙得穩(wěn)定體面的生活。然而，事業(yè)有成、優(yōu)秀獨(dú)立并不能為她貼金，“剩女”是她的原罪。

盛如曦在繁忙的生活中奔赴一場(chǎng)又一場(chǎng)的相親，并因此事與母親爆發(fā)了無(wú)數(shù)次的爭(zhēng)吵。在母親反復(fù)的催促甚至威逼中，她大聲反抗母親的安排：“我已經(jīng)被全世界都鄙視了，你為什么不去質(zhì)疑全世界，而是要和全世界一起質(zhì)疑我呢？”

雖然反抗母親的安排，但盛如曦自己未必不因?yàn)椤笆Ｅ钡纳矸荻只?。她渴望真?ài)，渴望婚姻。電影中她的獨(dú)白如是說(shuō)：“我以前一直覺(jué)得愛(ài)情這種東西，本來(lái)就應(yīng)該要在那里的啊，該來(lái)的就會(huì)來(lái)，沒(méi)有什么爭(zhēng)不爭(zhēng)的，其他的靠自己努力付出就可以了，攻讀學(xué)位啦，應(yīng)聘啦，加薪啊，包括減肥啊，變漂亮啊，你只要拼搏奮斗就可以得到了，但是愛(ài)情，茫茫人海，我到哪里去拼搏？”

在重重壓力下，等待愛(ài)情的盛如曦變成了迷?！捌床钡氖Ｅ?。

小妞電影關(guān)照剩女問(wèn)題，展現(xiàn)剩女的迷茫，但最終剩女總能堅(jiān)持自己的愛(ài)情觀，找到對(duì)的人?！妒Ｕ邽橥酢分惺⑷珀刈罱K還是克服了種種異樣的眼光，克服了自己的焦慮和慌亂，選擇了被眾人質(zhì)疑的姐弟戀，獲得了一個(gè)圓滿的結(jié)局。

可是，進(jìn)一步思考，這種既定的“圓滿”，也是一種“順從”。

小妞電影中的圓滿，總是體現(xiàn)在女主角們擺脫了“剩女”標(biāo)簽，成功找到了真愛(ài)。這種“只有嫁人才是圓滿”，甚至是“有個(gè)男人才叫圓滿”的價(jià)值觀，其實(shí)是一種對(duì)女性的不公平。

誠(chéng)然，小妞電影提供了女性凝視的機(jī)會(huì)，《剩者為王》中男主角馬賽就是一個(gè)典型的“被凝視”的小鮮肉。但其中，質(zhì)疑盛如曦的“全世界”、為了逼盛如曦嫁人而神經(jīng)錯(cuò)亂的盛母，種種情節(jié)設(shè)定，是對(duì)女性的極大惡意。

上文已經(jīng)提過(guò)，“她經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展推動(dòng)了小妞電影的繁榮。因?yàn)樗齻兊南M(fèi)力量得到了關(guān)注，小妞們獲得了一定的地位提升和話語(yǔ)權(quán)，這都毋庸置疑。但是，小妞電影中的“女性主義”是不是真的女性主義，仍然是值得質(zhì)疑的。

第一，比起為女性發(fā)聲，小妞電影更多地在弘揚(yáng)消費(fèi)主義。表現(xiàn)尤為明顯的是，除了“剩女”身份外，小妞電影中女主角的其他身份，尤其是職場(chǎng)身份，是被大大削弱了的。小妞電影中的女主角們總是有職業(yè)身份的，但職業(yè)也只是一個(gè)流于表面的面具般的設(shè)定。這些女主角仿佛不需要工作就能獲得高職高薪，她們?nèi)松乃袝r(shí)間都花在了尋找真愛(ài)上?！妒Ｕ邽橥酢分械氖⑷珀匾嗳缡牵捌袥](méi)有展示她在職場(chǎng)中的形象，“事業(yè)有成的獨(dú)立女性”好像是一張不需要解釋的面具，開(kāi)頭交代一下就好。電影反而用大量鏡頭來(lái)展現(xiàn)盛如曦穿梭于時(shí)尚品牌店、閨蜜飯局以及與男友的約會(huì)的場(chǎng)景。

可以說(shuō)，小妞電影中的主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)不是女性主義，而是當(dāng)下中國(guó)流行的消費(fèi)主義。當(dāng)然，這也是符合小妞電影背后生產(chǎn)邏輯的——消費(fèi)力的提升使女性受到關(guān)注，以她們?yōu)橹饕鼙姷碾娪白匀环睒s起來(lái)。

第二，小妞電影沒(méi)有挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的性別關(guān)系，恰恰相反，它強(qiáng)化了這種性別關(guān)系。盡管小妞電影以女性為主角，但其中的性別關(guān)系是男性中心的。小妞電影中女性的勝利不在于堅(jiān)持了自我、找回了自我或者變成了更好的自我，而在于“嫁了一個(gè)好人”。從這一角度來(lái)講，小妞電影是一種“偽女性主義書(shū)寫(xiě)”。

第三，“小妞”并不能涵蓋所有的女性，而只是女性中極小的一部分。年輕白領(lǐng)在小妞電影中獲得了女性凝視的機(jī)會(huì)和表達(dá)自我的話語(yǔ)權(quán)，但其他的女性，如未成年女童、中老年女性，仍然沒(méi)有得到關(guān)照，并仍然處于被歧視、被凝視的劣勢(shì)地位。

小妞電影雖然以女性為主角，提供了“她凝視”的機(jī)會(huì)，但其實(shí)質(zhì)仍然是“她順從”——是對(duì)文化工業(yè)、消費(fèi)主義、男權(quán)社會(huì)的順從。

四、結(jié)語(yǔ)

在“剩女”語(yǔ)境和“她經(jīng)濟(jì)”的繁榮下，小妞電影展現(xiàn)了對(duì)女性的關(guān)照和體認(rèn)，一定程度上也說(shuō)明了女性地位的提升以及話語(yǔ)權(quán)的獲得。

小妞電影中有女權(quán)主義的嘗試，有為女性發(fā)聲的抗?fàn)幰庾R(shí)，但其實(shí)質(zhì)上仍然是“消費(fèi)主義”的產(chǎn)物。并且，小妞電影中的“女性主義”有其“偽”色彩及不足所在。小妞電影中的女主角們的確獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、精彩，但這種精彩不能被認(rèn)同，反而引起質(zhì)疑和焦慮?？梢?jiàn)，她們?nèi)匀槐幌拗圃诟笝?quán)社會(huì)的話語(yǔ)框架之下。

小妞電影中的“小妞們”，是在男權(quán)制度籠罩下蹦跶著的小妞。盡管，遵從父權(quán)文化主流意識(shí)形態(tài)是小妞電影獲得市場(chǎng)歡迎的一大原因，但若要真正為“女性主義”發(fā)聲，則不得不深究社會(huì)文化中兩性關(guān)系的矛盾，而不是不自覺(jué)地選擇順從，講述皆大歡喜的戀愛(ài)故事。

要去揭露矛盾，并為之斗爭(zhēng)，小妞電影的女性主義書(shū)寫(xiě)任重而道遠(yuǎn)。

注釋：

①中國(guó)教育部,國(guó)家語(yǔ)委.中國(guó)語(yǔ)言生活狀況報(bào)告（2006）[M].北京:商務(wù)印書(shū)館，2007.

②[澳]杰梅茵·格里爾.完整的女人[M].[澳]歐陽(yáng)昱 譯.天津:百花文藝出版社，2002.

③劉利群,張敬婕.“剩女”與盛宴——性別視角下的“剩女”傳播現(xiàn)象與媒介傳播策略研究[J].婦女研究論叢,2013(5).

④[英]勞拉·穆?tīng)柧S.視覺(jué)快感與敘事性電影[A].周傳基 譯.李恒基,楊遠(yuǎn)嬰 主編.外國(guó)電影理論文選[C].上海:文藝出版社,1995.