亂編法運(yùn)用于竹編工藝之發(fā)展脈絡(luò)與應(yīng)用研究

楊衛(wèi)梅（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

近年來(lái)竹編工藝界迎來(lái)一場(chǎng)“亂”的編織藝術(shù)方法，在上海世博的展館處處可見(jiàn)大大小小的竹編作品創(chuàng)作，而其編體的穿插則一改以往細(xì)竹編井然有序逐層以不同編織技法積累而成精雕細(xì)琢的細(xì)竹編創(chuàng)作作品，而是編體表面呈現(xiàn)出一片紊亂亂插的粗細(xì)竹蔑的作品，作品的種類(lèi)繁多，形形色色的此類(lèi)作品粗中有細(xì)，并非是以往看到需要細(xì)如發(fā)絲般的竹蔑片絲才能夠完成的。其作品大的從地標(biāo)性的大茶壺、在門(mén)口角落嬉戲的小豬、在樹(shù)木叢林間追逐飛舞的蚱蜢、蝴蝶、以及動(dòng)作溫吞可愛(ài)的蝸牛閑情逸致的在枝丫上攀爬，各式各樣的形體均十分吸引民眾的目光，也引起本來(lái)就喜愛(ài)編織工藝的筆者想一探究竟的原因。想想當(dāng)初一開(kāi)始因?yàn)橹竦男蚊?、色彩，也因?yàn)槲娜死迷?shī)詞描繪、吟詠竹子，甚至于更進(jìn)一步的把竹子人格化用來(lái)做為精神的象征：“貞姿曾冒雪，高節(jié)欲凌云”“抱節(jié)不為霜雪改，成林終與鳳凰期”；還有《詩(shī)經(jīng)》的詠竹濫觴：“瞻彼泣奧，緣竹猗猗。有斐君子，如切如蹉，如琢如磨。瑟兮僩兮，赫兮咺兮。有斐君子，終不可諼兮”?！缎l(wèi)風(fēng)》因而賞竹、愛(ài)竹，甚至找到竹細(xì)編老師要學(xué)起竹細(xì)編創(chuàng)作來(lái)，取材、去青這兩道工序倒是簡(jiǎn)單易上手，接下來(lái)的劈竹甚至利用手中的柴刀將片片薄如紙片的竹蔑青，再細(xì)分成細(xì)頭發(fā)絲般大小的竹絲后，才能開(kāi)始竹細(xì)編創(chuàng)作，其門(mén)檻之高，使我們手工藝者最后只能望之怯步了。而利用亂編技法編織而成的大大小小的作品，編體上面的竹蔑片并不需要細(xì)如發(fā)絲，如此一來(lái)是否在竹編創(chuàng)作上的推廣又能夠再因?yàn)橹癫牡母驯阌跍?zhǔn)備，甚至只需要買(mǎi)現(xiàn)成的竹材來(lái)創(chuàng)作即可，最主要的是亂編法技法創(chuàng)作不受細(xì)竹編技術(shù)的限制，只要會(huì)基本的竹編打底、立邊的技法就可以隨著意境的亂中有序的扮插，即使沒(méi)有深厚的細(xì)竹編功力，也可以在短短的時(shí)間內(nèi)完成不錯(cuò)的作品，為竹編工藝未來(lái)推廣注入一創(chuàng)意的活水.

所謂亂編法,就是編織體本身預(yù)先做好竹片結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)后；再以竹蔑片做不規(guī)則的扦插而編織之。其特色是，任何立體意象造型，如人物、大小動(dòng)物姿態(tài)、花木及其他物體意象，都容易得心應(yīng)手以扦插不規(guī)則亂編而成。亂編法簡(jiǎn)單容易上手，技術(shù)性含量低，只要遵守基本的穿插原則，大家都可以完成最基本的作品，而作品的精細(xì)度當(dāng)然就跟個(gè)人的功力而有所差別了。臺(tái)灣工藝獎(jiǎng)得主大師林根在先生，也是目前亂編法創(chuàng)作量最多的細(xì)竹編老師認(rèn)為，目前亂編法于細(xì)竹編從藝術(shù)品的角度去考量，就其細(xì)膩度暫時(shí)還無(wú)法成為主流，但就對(duì)竹編的推廣、竹編作品的功用、造型、材料、技術(shù)、社會(huì)條件、經(jīng)濟(jì)需求等竹工藝等要點(diǎn)來(lái)深究考量，是他會(huì)選擇進(jìn)入亂編法此領(lǐng)域并且有大量作品出現(xiàn)的原因。竹編工藝的創(chuàng)作還是要以變化及創(chuàng)新為最主要的創(chuàng)作理念，雖然國(guó)內(nèi)亂編法的環(huán)境還未竟成熟，而且林根在先生建議亂編法除了特殊的裝置藝術(shù)需求外，單一樣式技法的亂編法作品目前還在嘗試創(chuàng)作階段，現(xiàn)階段而言，林根在老師還是認(rèn)為亂編法與細(xì)竹編的相互結(jié)合交叉應(yīng)用交匯出來(lái)的火花，能同時(shí)凸顯出作品單純但又多變的線條美之余，也能夠擁有竹細(xì)編精致巧奪天工之美。

亂編法的優(yōu)點(diǎn)是只要基本的底邊編制完成之后，其編體的部份可以不受限于傳統(tǒng)技法壓一、壓二等的限制所影響，所有的作品都沒(méi)有創(chuàng)作上的瓶頸。傳統(tǒng)竹細(xì)編作品，在轉(zhuǎn)彎編制的部份需要十分的花費(fèi)技巧及功夫，細(xì)竹編轉(zhuǎn)彎時(shí)也是可以自由的創(chuàng)作，但若是竹材比較厚寬則轉(zhuǎn)彎時(shí)則無(wú)法做到自然平順流暢，則作品的整體美也會(huì)大打折扣。亂編法因?yàn)槠錄](méi)有固定的經(jīng)、緯上下交錯(cuò)的限定，完全可以在作品編制時(shí)，順著轉(zhuǎn)彎的角度去創(chuàng)作，彎曲度則完全可以順著作品的角度流線服貼的創(chuàng)作完成。如此在許多的裝置藝術(shù)上的創(chuàng)作時(shí)，就不需要費(fèi)心在意技巧性的轉(zhuǎn)彎能不能兼顧，成品的創(chuàng)作上也可以完全擬真具有生命力的完成。如此不管創(chuàng)作對(duì)象的外形如何，亂編法均可以輕易的完成，所以亂編法在制作各地明顯的地標(biāo)、百貨公司的飛鳥(niǎo)室內(nèi)裝飾、各個(gè)節(jié)目慶典的吉祥物、花燈燈會(huì)的造型燈物，只要是委托人想得到的形象，亂編法都有辦法在有限的條件下達(dá)成創(chuàng)作要求。亂編法簡(jiǎn)單易上手,于大型的裝置藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，可以將其切分成幾小塊長(zhǎng)方型的竹蔑片，再將其一片片的組合上去，組合時(shí)則只需注意亂編法的大原則，只需要能夠固定住即可。如上海世博的大樹(shù)造型亂編法創(chuàng)作成品，其真實(shí)的比例是六七十尺見(jiàn)方大小的場(chǎng)地，在進(jìn)行亂編法創(chuàng)作的時(shí)候，把一塊大概二尺二的竹蔑片，由師父教導(dǎo)有竹編背景知識(shí)的編織工人創(chuàng)作的基本要領(lǐng)，大家分工合作下去把一片片二尺二的竹蔑片由亂編法編織完成后，再一片片的組合上去，而且組合的時(shí)候也不需要顧及紋路的問(wèn)題，因?yàn)槭恰皝y編”，只要取其亂中有序的編制基本原則，組合的紋路各異其趣，不同的紋路搭配或許更能夠產(chǎn)生意想不到的結(jié)果。亂編法創(chuàng)作省時(shí),因?yàn)樵趧?chuàng)作的時(shí)候，即使是再大件的作品，創(chuàng)作者都可以因式分解成一小塊一小塊的，因?yàn)殡S興所以想怎麼捍插就怎麼捍插，所以作品可以分成許多的小蔑片方塊，然后同時(shí)的多工進(jìn)行，如此在時(shí)間的花費(fèi)上就可以省下許多的功夫。尤其是政府單位或者民間組織需要在短時(shí)間即完成裝置藝術(shù)品的設(shè)置，則亂編法簡(jiǎn)單多工的創(chuàng)作工法則完成符合創(chuàng)作的需求，林根在老師說(shuō)通常比較中型的裝置藝術(shù)創(chuàng)作只需要幾天或數(shù)十天即可以完成，比較大型的有特色的裝置藝術(shù)在亂編法的創(chuàng)作下也會(huì)比同類(lèi)型的創(chuàng)作省下幾倍的時(shí)間。亂編法的創(chuàng)作竹材不拘，竹蔑青、竹蔑肉、竹管均可以當(dāng)作是創(chuàng)作的材料。較粗糙的竹材，在亂編法可以拿來(lái)當(dāng)作模型基架的材料，甚至可以使用鐵絲來(lái)捆綁加強(qiáng)固定模型的塑形部份，而編體在編制的時(shí)候則只要是竹材具有可彎曲堅(jiān)韌的特性即可不像細(xì)竹編在材料的選擇很花費(fèi)工夫，必需依制品的不同做不同竹種的選擇，于是在臺(tái)灣有竹編與竹家具制作上使用的通常是桂竹、孟宗竹、刺竹、長(zhǎng)枝竹等，而且竹的成熟度得選擇4-6年生的為佳；竹的產(chǎn)地則是深山比平地佳，因?yàn)樯钌綔釟獯?、竹質(zhì)軟、易彎曲、便利織製；節(jié)間長(zhǎng)則是愈長(zhǎng)愈好，節(jié)環(huán)隆起不高者為上品；口徑大小則是竹頭與竹口徑差距愈小愈好；色澤表皮色澤青雅，少斑點(diǎn)而且沒(méi)有碰撞刮痕為良材，十分的講究。

從探討亂編法技法創(chuàng)作其發(fā)展的脈絡(luò)及應(yīng)用發(fā)展的范籌，希望細(xì)竹編能通過(guò)亂編法重新出發(fā)，除了藝術(shù)創(chuàng)作外與生活更緊密的結(jié)合，唯有讓細(xì)竹編因?yàn)橛辛怂囆g(shù)性與精致性外更具有親民性，除了更能展現(xiàn)出竹編獨(dú)特美的特質(zhì)外，也為細(xì)竹編工藝往下扎根重新思考一條新的道路。