前世今生 角色命門
——淺談我對表演創(chuàng)作的幾點(diǎn)感受

盧卓婕（西部電影集團(tuán)有限公司，陜西 西安 710000）

從2000年入學(xué)北京電影學(xué)院表演系，到2009年拍攝《八千湘女上天山》具備獨(dú)立塑造角色的能力，這個(gè)學(xué)習(xí)實(shí)踐過程我用了近十年的時(shí)間。期間拍攝了電視劇《家有九鳳》，《大浴女》,《情定crd》,《重慶諜戰(zhàn)》，《松花江上》等作品。之后又拍攝了《金陵秘事》，《新時(shí)代警察》，《游擊兵工廠》，《門第》，《好大一個(gè)家》，《大染坊續(xù)》，《親親中國爹娘》，《雞毛飛上天》，《花兒與遠(yuǎn)方》，《秋收起義》，《綻放吧百合》，《共產(chǎn)黨人劉少奇》等電視劇，拍攝了《雨后祥云》，《我的警察老爸》，《沂蒙紅嫂俺的娘》等電影作品 ......從懵懂無知到現(xiàn)在自信表演無障礙，我用了17年。17年熱愛的堅(jiān)持，在生活給與的基礎(chǔ)上用心體悟，我覺得17年時(shí)間并不長，在創(chuàng)作的道路上我是個(gè)幸運(yùn)兒！下面是關(guān)于創(chuàng)作的一些感受和大家分享一下。

你的一段生活，那是角色的一生！

演員的一段生活，那是角色的一生。當(dāng)拿到劇本的時(shí)候，角色躍然于紙上，躍然于心里。這個(gè)時(shí)候?qū)ξ叶运筒粌H僅是一個(gè)角色的名字，而是一個(gè)活生生的人了。我要理解她，懂得她，心疼她。要小心翼翼，精雕細(xì)琢地替她過完她的一生。更重要的，生活不易，我要讓她擁有有滋有味的人生。這不是一份工作，而是一次心與心的交流和融合，是一件應(yīng)懷有慈悲心而神圣的生命體驗(yàn)。這些似乎可以看作關(guān)于是創(chuàng)作態(tài)度的討論，但我更覺得這是一份關(guān)于創(chuàng)作的情懷。

在創(chuàng)作中，帶著角色的前世今生，以角色的思維方式起心動(dòng)念，選擇最準(zhǔn)確的動(dòng)作。

許多觀眾在看完電視劇《門第》后給我留言說，一開始以為翠紅不是職業(yè)演員演的，一定是導(dǎo)演真找了個(gè)路邊攤的小裁縫，覺得她可真有意思！ 后來一關(guān)注，原來是專業(yè)演員演的......我本人來自一個(gè)書香家庭，從小以書畫藝術(shù)為伴，可以說和翠紅是截然兩個(gè)世界的人，所以我很驕傲能得到這樣的評價(jià)。除去劇作的支持和導(dǎo)演的指導(dǎo)，我始終在想，當(dāng)面臨一件事情的時(shí)候，翠紅為什么是如此這般的態(tài)度，她的態(tài)度當(dāng)然是她的思維方式?jīng)Q定的，而她的前世今生，也就是說她從小的生長環(huán)境和經(jīng)歷影響著她的思維方式。比如有一場戲，她的婆婆和丈夫因?yàn)橹愤厰偙怀枪軒ё?，她一路跑來，?dāng)街打滾哭訴——這種行為是她遇這件事的態(tài)度和解決途徑，因?yàn)樗募彝キh(huán)境，她沒能接受良好的教育，盡管本性淳樸善良，但她沒有更好的解決問題的智慧，而這種方式讓她覺得能迅速獲得同情幫助解決問題，又可以第一時(shí)間疏解焦慮的情緒.....所以各種規(guī)定情境下，一定是她李翠紅才會有的態(tài)度和行為方式，在李翠紅這個(gè)人物的整個(gè)創(chuàng)作過程中，我很注重她身上始終帶著一點(diǎn)“醋味兒”。她面臨大戶弟妹出現(xiàn)的時(shí)候內(nèi)心有深深的的自卑感，這種自卑感外化出來就是對待大事小情時(shí)時(shí)顯現(xiàn)出來的醋勁兒。除了劇本上給與的事件基礎(chǔ)外，我把這種感覺融入到她的眼神，臺詞色彩中。只有這樣，翠紅才是有滋有味的翠紅，那個(gè)鮮活的小媳婦。

可能有人要問了，如果一個(gè)角色在劇本階段并未提供更多的背景信息該怎么辦呢？這就要靠演員的分析能力，想象力和感受力了。我們可以把現(xiàn)在劇本提供的信息當(dāng)成一個(gè)果，順著這個(gè)果去找他的因，最好能具體到某規(guī)定情境，這樣演員身上就可以帶著角色豐富的信心體驗(yàn)現(xiàn)在這個(gè)“果”，也就是現(xiàn)在劇本上需要演出的部分了。

關(guān)于以上這個(gè)命題，演員鞏俐在電影《三打白骨精》中的表演可以說是一支標(biāo)桿！在這部電影中，鞏俐飾演的白骨精可謂妖皇，“不論是人是妖，都有自己的前世今生。一個(gè)演員一定要知道自己所演的這個(gè)角色的前世，知道他以前是一個(gè)什么樣的人物，不能說，以前他干什么，我不知道，反正現(xiàn)在就是個(gè)賣東西的，他爸媽是干什么的，也不知道，這是不行的。他出生在一個(gè)什么樣的家庭，嫁給了一個(gè)什么樣的人，如果什么都不知道，可能塑造出的角色就很空！我們在塑造白骨精的時(shí)候，討論了她的前世，她為什么成為一個(gè)這樣的人，為什么她對人類有一種距離，她的性格為什么變成了這樣，當(dāng)她一個(gè)人的時(shí)候，當(dāng)她孤獨(dú)的時(shí)候，當(dāng)她吃人的時(shí)候，當(dāng)她生氣的時(shí)候，她的表情是怎樣的?！膘柪缡钦f。

《三打白骨精》中有很多特寫鏡頭，就是白骨精用眼神、行動(dòng)延伸，可以看到她的內(nèi)心世界，但是看不到她的呼吸，她沒有這種像正常人這樣的呼吸，因?yàn)樗茄?，她不需要這一些。導(dǎo)演希望在表演方面不要是一個(gè)“人”去演一個(gè)“妖”，那就失敗了，變成一個(gè)人在假裝妖精。她是一個(gè)妖講人話，這一點(diǎn)也很重要。有的時(shí)候她是很慢的，她生氣的時(shí)候，回頭是很慢的，然后一下子就爆發(fā)了，這就是白骨精的一種特殊能量。還有一個(gè)關(guān)于行動(dòng)方式細(xì)節(jié)的創(chuàng)作，就是妖精怎么走路的問題，一個(gè)妖精，很少走路，她是不走的，你讓她走路就是很奇怪了。她是飄來飄去的，有一個(gè)傾斜度，她下來之后，有一個(gè)站的距離，要傾斜到一定程度。有一場白骨精和唐僧的戲，就像魚一樣圍著唐僧轉(zhuǎn)，這場戲是用威亞吊的。她要讓觀眾感覺到，一個(gè)妖精不走路，她是飄逸的，她的打斗也有舞蹈的性質(zhì)，很柔，很有能量，不是中國功夫的那種硬的。在榻床上跟孫悟空談話的時(shí)候，白骨精飛過去之后躺在那個(gè)榻床上，就是那么斜著躺下來。洪金寶老師為她設(shè)計(jì)了這種吊威亞的方式來完成這些表演設(shè)計(jì)。觀眾感受到她的一舉一動(dòng)，她說話的樣子，沒有氣息的眼神。鞏俐貢獻(xiàn)了她的妖皇。

前生今世，是塑造角色的命門！