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    魏晉南北朝時(shí)期服飾紋樣的特點(diǎn)及象征

    2018-04-01 14:31:40梁心銘中央民族大學(xué)北京100000
    絲路藝術(shù) 2018年8期
    關(guān)鍵詞:魏晉紋樣佛教

    梁心銘(中央民族大學(xué),北京 100000)

    魏晉南北朝時(shí)期從公元220年曹丕代漢開始,到公元589年隋滅陳統(tǒng)一全國(guó),歷經(jīng)369年。這一時(shí)期是我國(guó)歷史上動(dòng)亂分裂的階段,社會(huì)動(dòng)蕩,戰(zhàn)事頻仍。漢末皇室衰落,三國(guó)鼎立,中國(guó)分崩離析的內(nèi)部又歷經(jīng)兩晉王族權(quán)利之爭(zhēng),北方民族趁機(jī)相繼建立了十幾個(gè)國(guó)家,稱為十六國(guó)。后南方經(jīng)歷宋、齊、梁、陳四朝,統(tǒng)稱南朝,與此同時(shí),鮮卑統(tǒng)一北方,幾經(jīng)分裂演變,合稱北朝。朝代更迭頻繁,戰(zhàn)事紛亂,魏晉南北朝時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)遭到相當(dāng)程度的破環(huán)。但在這一時(shí)期,由于南北遷徙,胡漢交侵,加強(qiáng)了民族之間的交流和融合,民族文化也在這一時(shí)期出現(xiàn)了空前的繁榮和多樣。服飾作為文化的符號(hào),社會(huì)現(xiàn)狀的外在表征,具有突出的民族特征和時(shí)代特征。本文將從魏晉時(shí)期的服飾紋樣出發(fā),探討該時(shí)代的服飾特點(diǎn)及其象征。

    一、魏晉服飾的美學(xué)思想

    魏晉時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩,民不聊生,很多人對(duì)于生活和未來感到迷茫,文人主要受到玄學(xué)的影響。這個(gè)時(shí)期,最少有三大美點(diǎn):端莊嫻靜的靜態(tài)美;瀟灑飄逸的浪漫美;簡(jiǎn)約傳神的形態(tài)美[1]。

    漢末魏初,社會(huì)上戰(zhàn)亂紛爭(zhēng),有志之士樹立起建功立業(yè)的雄偉理想,但一方面人命危淺朝不慮夕,給士人帶來歲月不居人生無常的深沉嘆息。這一時(shí)期形成了慷慨任氣、以悲涼為美的風(fēng)尚,被稱為“建安風(fēng)骨”。

    建安時(shí)期結(jié)束,玄學(xué)之風(fēng)開始在文人雅士之間盛行。在這一時(shí)期,老莊自然無為、天人合一的思想貫穿其中,玄學(xué)清凈無為、隨意灑脫的風(fēng)格為當(dāng)時(shí)文人所推崇。政治黑暗,讀書人不得志,不得已從政治中走出來,寄情山水,尋求自由和寄托?!妒勒f新語》大多篇章是描述魏晉風(fēng)度,士族文人放蕩的言行,名士奇特的舉動(dòng)和玄妙的清談;反映魏晉時(shí)期社會(huì)的黑暗,政治的腐敗,和統(tǒng)治集團(tuán)的殘暴與荒淫。這部作品是最能體現(xiàn)玄學(xué)思想的例子。這時(shí)候的作品偏向于欣賞自然山水本身的蓬勃朝氣,與當(dāng)時(shí)黑暗腐敗的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明對(duì)比。認(rèn)為自然美是人物美和藝術(shù)美的典范,強(qiáng)調(diào)文人要有一種審美的心胸,囊括整個(gè)宇宙,對(duì)于歷史、人生的感受和哲理,追求一種玄妙,玄遠(yuǎn)的境界[2]。因此這一時(shí)期的審美趨向于隨意、自然,上衣加長(zhǎng)、褲管加肥、薄漏透,是魏晉服飾最普遍也是最明顯的特征。“褒衣博帶”成為當(dāng)時(shí)世人追求的著衣風(fēng)格,文人尤為喜歡,瀟灑脫俗、曠達(dá)自然,以傲世為榮,故寬衣大袖,袒胸露臂?!爸窳制哔t”便刻畫了桀驁不馴、曠達(dá)自然的文人的形象。

    古人傳統(tǒng)的服飾顏色是崇黃尚紅,輕黑忌白,赤黃青是古代的三色之基[3]。而魏晉時(shí)期卻出現(xiàn)一股清流,世人崇尚黑白之色,尤其是對(duì)白色的喜愛,圖案趨于簡(jiǎn)單,這是對(duì)莊子天人合一思想的發(fā)揮和展示。從這一時(shí)期開始,中國(guó)人的審美開始走向一個(gè)新的方向,追求簡(jiǎn)單自然的美,追求一種新的美感。

    玄學(xué)的興盛、佛教的傳入和道教的興起使得當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)多元化,“儒、釋、道”三教相互吸取,相互融合,其民俗民風(fēng)、文藝科技、藝術(shù)設(shè)計(jì)等方面形成多樣性。同時(shí),胡漢相侵帶來的多民族文化融合,以血腥野蠻的方式打破了漢文化僵化的規(guī)格,不僅深深影響了當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)文化,還間接導(dǎo)致了以魏晉南北朝文化為前身的隋唐氣象[4]。

    二、帝王服飾紋樣

    魏晉時(shí)期的皇帝服飾主要承襲了秦漢的服制。十二章,是我國(guó)古代帝王冕服上的十二種裝飾圖案,即日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼和黻等十二種圖案。它最早產(chǎn)生于西周或是更早,此后歷代帝王都有采用,直至近代袁世凱復(fù)辟,所著的帝服也是用十二章紋來裝飾的[5]。日月星辰,取其照臨光明;山,取其穩(wěn)重的性格,象征王者威重四方;龍,能變化而取其神之意;華蟲,取其有文采,表示王者有文章之德;宗彝,取其忠孝;藻,象征冰清玉潔之意;粉米,取濟(jì)養(yǎng)之德;火,意其光明;黼,決斷之意;黻,明辨之意。

    十二章中所蘊(yùn)含的社會(huì)意義無不體現(xiàn)了中華民族大一統(tǒng)的思想,為歷代帝王的專用服飾,也為少數(shù)民族統(tǒng)治者認(rèn)可和采用。魏晉時(shí)期的帝王服飾也沿襲了這一傳統(tǒng),北朝時(shí)承襲了漢朝的冕服制度,但隨后便有所變動(dòng)。從唐代閻立本所繪的《歷代帝王圖·晉武帝像》中可知,上衣無紋飾,右肩飾日,袖飾有黻紋,韨飾有山紋及獻(xiàn)紋,裳飾有山、星、黻紋,至于其他章紋就不能從圖中看出其分布位置[6]。由此可見,帝王的服制在歷朝歷代并沒有太大的變化,傳統(tǒng)的大一統(tǒng)思想也是為歷代帝王所推崇的。

    魏晉時(shí)期受到的玄學(xué)思想影響較大,世人皆崇尚飄逸自然之風(fēng),皇帝的便服也是如此,外披寬袖狐皮大衣,手執(zhí)如意。由閻立本所繪的《歷代帝王圖》可以看出,皇帝的便服樣式較為簡(jiǎn)單素凈,沒有過多的裝飾,可見當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣和社會(huì)文化意識(shí)。

    三、百姓服飾紋樣

    魏晉時(shí)期胡漢交侵,胡服傳入,對(duì)中原地區(qū)的服飾有了很大的影響,胡服的盛行使得服飾紋樣從內(nèi)容到形式上都發(fā)生了空前的變化。在文獻(xiàn)中出現(xiàn)的的紋樣有大登高、小登高、大茱萸、小茱萸、鳳凰錦、朱雀錦、云崑錦、如意虎頭連壁錦、絳地交龍錦、、聯(lián)珠孔雀羅等。這些紋飾一部分是傳承了東漢的傳統(tǒng),如傳統(tǒng)的漢式山云動(dòng)物紋,緊湊流動(dòng)的變體山脈云氣間分列奔放寫實(shí)的動(dòng)物,并于間際嵌飾吉祥文字。1995年于新疆民豐尼雅遺址出土的漢晉時(shí)期的錦質(zhì)護(hù)膊,上面織有“五星出東方利中國(guó)”的文字,極具代表性。一部分是受到了外來文化的影響。從出土的南北朝紡織物和敦煌壁畫中可以看到,魏晉南北朝時(shí)期紡織品上的紋樣所采用的秦漢時(shí)期紋樣在工藝上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如東漢時(shí)期的精細(xì)了,盛行于漢代的動(dòng)物云氣紋也開始衰退過時(shí)。受外來文化的影響,這一時(shí)期也產(chǎn)生了新的紋樣。

    (一)圓圈、點(diǎn)子組合的集合紋樣

    此紋樣主要有圓圈和點(diǎn)按照不同的形式組合成各種幾何形狀而成,畫面大多以四方連續(xù)中的散點(diǎn)式構(gòu)成。[7]這種紋樣簡(jiǎn)潔大方、樸素、有序,給人以簡(jiǎn)明舒服的感覺,為當(dāng)時(shí)婦女著裝最常見的樣式。這一紋飾在秦漢時(shí)期沒有見過,可知是受到游牧民族的影響、胡服的傳入所帶來的。這一紋樣對(duì)日常服用有著良好的適應(yīng)性,與后來發(fā)展的幾何紋、碎花紋一脈相承,對(duì)后世服飾文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    (二)利用圓形、方格、菱形及對(duì)稱的波狀線組成幾何骨骼,在幾何骨骼內(nèi)填充動(dòng)物紋或花葉紋

    這一紋樣早在漢代就有,但一直沒有成為主要的裝飾紋樣。到了魏晉的時(shí)候,這一紋樣開始逐漸流行。漢代填充的紋樣多為動(dòng)物紋樣,且造型生動(dòng)活潑,南北朝填充的動(dòng)物紋多作對(duì)稱排列,動(dòng)勢(shì)不大,多為裝飾性姿勢(shì)[8]。漢代填充的花葉紋多為正面的放射對(duì)稱型,南北朝填充的花葉紋則有忍冬紋等外來的裝飾題材,造型多為柔美的曲線。

    受玄學(xué)的影響,當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境質(zhì)樸,百姓服飾多款式簡(jiǎn)潔,裝飾物較少,且裝飾紋樣也趨向樸素大方。這主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)混亂,百姓社會(huì)地位低下,鮮有條件進(jìn)行打扮裝飾,服飾的顏色也比較單一。這些是由嘉峪關(guān)魏晉壁畫墓中對(duì)百姓生活的記載可得。

    三、宗教服飾紋樣

    西漢時(shí)期張騫通西域,絲綢之路的開辟,加強(qiáng)了西域與中原的交往貿(mào)易。與此同時(shí),其他國(guó)家和民族的文化也傳入中原,對(duì)中原文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一時(shí)期,印度佛教傳入,為生活在水深火熱中的百姓帶來了新的信仰,滿足百姓的精神需求,使得佛教在中國(guó)有了發(fā)展的社會(huì)土壤,開始為世人所推崇,為后來大唐佛教的盛傳奠定了基礎(chǔ)。除了佛教,阿拉伯等國(guó)家的伊斯蘭教也開始為人所知。宗教的象征紋樣開始出現(xiàn)在器物和服飾上,忍冬紋、圣樹紋等紋樣就是當(dāng)時(shí)宗教紋樣典型的代表。在這一時(shí)期的考古挖掘中,宗教的藝術(shù)設(shè)計(jì)被大量運(yùn)用,除了日常生活用具設(shè)計(jì)上,還有墓葬的設(shè)計(jì)上。結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)和文字資料,可以看到魏晉時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)尚。

    (一)忍冬紋

    忍冬紋于東漢末期就開始出現(xiàn),是南北朝時(shí)最為流行的一種植物紋,其變化是多種多樣的。由于它凌冬而不死,所以被大量運(yùn)用在佛教上,比作人的靈魂不滅、輪回永生。作為傳統(tǒng)裝飾紋樣的忍冬紋,常以葉狀植物紋樣的形式,組成波曲狀骨架的莖蔓,多為三個(gè)葉瓣和一個(gè)葉瓣,相列于兩邊。葉子的形態(tài)有單葉、雙葉等; 雙葉又有兩葉相向、相背、相交、倒順等多種。六朝時(shí)的忍冬紋,比較清瘦和程式化,一般為三個(gè)葉片,和一個(gè)葉片相對(duì)排列[9]。魏晉時(shí)期忍冬紋的風(fēng)格特征與云氣紋有著較大的關(guān)聯(lián),忍冬紋和云氣紋的關(guān)聯(lián)主要在三個(gè)方面:一是將忍冬紋用類似云氣紋的曲線表現(xiàn)出來;二是忍冬紋的葉表現(xiàn)為云氣紋中的瘤結(jié)狀特征;三是用蝌蚪形和“C”字形來表現(xiàn)忍冬紋枝葉的卷曲。北朝的忍冬圖案紋飾的主要特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔鮮明,形象單純,通常用剪影的方法,風(fēng)格拙樸,用筆較為豪放自如。總體忍冬紋的形象是柔美自然的,體現(xiàn)了中國(guó)人的審美觀念。

    忍冬紋的流行與佛教的傳入的時(shí)間幾乎是一致的,這也體現(xiàn)了宗教的世俗化傳播。忍冬紋被大量地應(yīng)用于和佛教有關(guān)的裝飾中,和它的形態(tài)變化多樣,延綿不斷,與佛教的輪回永生之念似有內(nèi)在的聯(lián)系。

    (二)天王化生紋

    紋樣由蓮花、半身佛像及“天王”字樣組成[10]。按佛教說法,在欲界六天之最下天有四天王,凡人如能苦心修養(yǎng),死后能化生成佛,而“蓮花”是佛教的標(biāo)志,傳說佛祖釋迦牟尼出生的時(shí)候出現(xiàn)八種祥瑞的現(xiàn)象,其中一種就是沼澤中盛開出一朵巨大的蓮花。這也是為什么平時(shí)看到的佛像是盤坐在蓮花座上的。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,佛教給予人們情感上的寄托使得這一紋樣倍受青睞。

    (三)圣樹紋

    圣樹紋是一種將樹形簡(jiǎn)化成接近一張葉子正視狀的形狀,代表的是伊斯蘭教真主神圣的品格,具有古代阿拉伯服飾紋樣的特征。圣樹紋最早取材于古希臘,象征生命之樹。早期的圣樹紋比較寫實(shí),在一棵樹的兩旁各配一只動(dòng)物,這是最為典型的薩珊式對(duì)獸圣樹紋。自九世紀(jì)開始,圣樹紋逐漸抽象化,樹干變成一條纖細(xì)的垂直線,枝葉也變成幾何狀[11]。

    魏晉南北朝時(shí)期佛教、伊斯蘭教傳入我國(guó),同時(shí)道教開始興起,多宗教的發(fā)展背景體現(xiàn)了社會(huì)的多元化和開放性。隨著中外文化交流的深入,除了紡織和刺繡的技藝有了很大程度上的提高,服飾紋案也豐富起來,如“獸王錦”、“對(duì)鳥對(duì)獸紋琦”、“忍冬毛織物”“串花紋毛織物”等織繡圖案,都是直接吸收了波斯薩桑朝及其他國(guó)家與民族的裝飾風(fēng)格[12]。

    綜上所述,魏晉南北朝時(shí)期的服飾紋樣的特點(diǎn)是在繼承中發(fā)展傳統(tǒng)文化,同時(shí)又吸收了外來文化。既不同于秦漢的嚴(yán)謹(jǐn)精良,也不同于大唐的開放繁榮,魏晉時(shí)期的服裝隨意自然,繼承了漢代的服制與技藝,又為盛唐的登峰造極奠定了基礎(chǔ)。魏晉服裝是中國(guó)服裝史上一個(gè)承前啟后的重大轉(zhuǎn)折時(shí)期,研究這段服飾文化對(duì)我們研究現(xiàn)代服飾文化具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

    注釋:

    [1]高瑩.淺析魏晉南北朝時(shí)期的美學(xué)思想[OL].(2017-08-10).https://wenku.baidu.com/view/dcb121ea524de518964b7d76.html

    [2]高瑩.淺析魏晉南北朝時(shí)期的美學(xué)思想[OL].(2017-08-10).https://wenku.baidu.com/view/dcb121ea524de518964b7d76.html

    [3]陳玉洪.魏晉南北朝服飾的文化符號(hào)學(xué)闡釋[J].文學(xué)界,2012(1).

    [4]范英豪.審美碰撞輝煌的朝代——魏晉南北朝設(shè)計(jì)藝術(shù)與文化研究[M].北京:人民出版社.2014

    [5]伏兵.中國(guó)古代服飾紋樣——十二章[J].四川絲綢,1996(3).

    [6]伏兵.中國(guó)古代服飾紋樣——十二章[J].四川絲綢,1996(3).

    [7]王紅、王偉.漫談魏晉南北朝時(shí)期服飾紋樣之美[J].大眾文藝,2009(21).

    [8]王紅、王偉.漫談魏晉南北朝時(shí)期服飾紋樣之美[J].大眾文藝,2009(21).

    [9]吳春年.南北朝時(shí)期忍冬紋特征及時(shí)代背景[J].黑龍江史志,2009(15).

    [10]王紅、王偉.漫談魏晉南北朝時(shí)期服飾紋樣之美[J].大眾文藝,2009(21).

    [11]王紅、王偉:《漫談魏晉南北朝時(shí)期服飾紋樣之美》,《大眾文藝》,2009年第21 期

    [12]華梅:《中國(guó)服裝史》[M],中國(guó)紡織出版社,2007年

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