淺談定格動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作表演與藝術(shù)魅力

楊金香（北京工業(yè)大學(xué) 100020）

定格動(dòng)畫(huà)，又名逐幀動(dòng)畫(huà)，是由攝影機(jī)逐幀的拍攝物體的空間位置變化來(lái)獲得被拍攝對(duì)象連續(xù)運(yùn)動(dòng)假象的動(dòng)畫(huà)技術(shù)。毫無(wú)疑問(wèn)，視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)就是定格動(dòng)畫(huà)的技術(shù)基礎(chǔ)。定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)源于早期的電影攝影技術(shù)，是極具創(chuàng)造性魅力的一種動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式。

視覺(jué)暫留現(xiàn)象首先是被中國(guó)人發(fā)現(xiàn)的，走馬燈便是最早的能夠證明視覺(jué)暫留現(xiàn)象的運(yùn)用。現(xiàn)代醫(yī)學(xué)也證明了，人的眼睛在看到一個(gè)物象或是一幅畫(huà)面之后，在1/24 秒內(nèi)是不會(huì)消失的，利用這原理，在一幅畫(huà)面還沒(méi)有消失之前播放下一幅，就會(huì)給人造成一種流暢的視覺(jué)變化的效果，從而形成了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的制作原理。

一、定格動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)

定格動(dòng)畫(huà)有著自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，例如，富有形式感的角色動(dòng)作，景物之間的光影呼應(yīng)，以及集體創(chuàng)作的親密感，從某種意義上說(shuō)，定格動(dòng)畫(huà)絲毫不遜色與實(shí)景拍攝，正是因?yàn)檫@樣獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)一直以來(lái)占據(jù)著動(dòng)畫(huà)形式的重要位置，縱使在電腦特效如此發(fā)達(dá)的今天，定格動(dòng)畫(huà)依舊保持著自己的獨(dú)特魅力。

（一）空間感

空間感表現(xiàn)是定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)必要目標(biāo)，實(shí)拍影片也是同理。在基于電影藝術(shù)的原理之上，與傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)相比，定格動(dòng)畫(huà)更重視也能夠更好地展現(xiàn)空間感，通過(guò)不同材料的的重新組合跟種類的多樣性，賦予物象不同的生命。

真實(shí)的物象通過(guò)客觀的光線、肌理、材質(zhì)、形式的呈現(xiàn)，讓觀者有著親密感跟空間錯(cuò)覺(jué)感，定格動(dòng)畫(huà)的魅力也是通過(guò)空間的動(dòng)態(tài)變化來(lái)體現(xiàn)的，加之物體、與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，從而喚起觀者對(duì)于客觀物象的想象與主觀的處理，引起情感共鳴。

（二）真實(shí)感

定格動(dòng)畫(huà)的選材到拍攝都是真實(shí)客觀的，它的真實(shí)性源于對(duì)真實(shí)材料的運(yùn)用，不同類型的定格動(dòng)畫(huà)的材料不同，有的可能會(huì)模仿真實(shí)材料的質(zhì)感與肌理，也是材料的多樣性的體現(xiàn)，但最后的呈現(xiàn)絕對(duì)是“真實(shí)”的視覺(jué)效果，這也是三維技術(shù)不能達(dá)到的效果。

在呆板、簡(jiǎn)單的材料之外增加額外的質(zhì)感塑造，再設(shè)計(jì)一些特殊的肌理效果，比如，裂痕、細(xì)紋、陰影效果等常常在拍攝之后會(huì)有意想不到的效果呈現(xiàn)，對(duì)于角色服裝、道具而言，一些“不完美”的布景處理，可能也會(huì)增加視覺(jué)感受的真實(shí)與生動(dòng)。在定格動(dòng)畫(huà)中，所有的元素都是真實(shí)存在的，當(dāng)我們回看定格動(dòng)畫(huà)時(shí)，我們會(huì)為他的真實(shí)感折服，我們會(huì)不自覺(jué)地把自己想象成畫(huà)面里的一份子，用自己的客觀感受轉(zhuǎn)化成主觀的情感去體會(huì)其中的魅力。

（三）生命力

定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，人偶的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是創(chuàng)作者賦予給角色的生命力，從衣服到表情，在創(chuàng)作的每一個(gè)過(guò)程中也都是為了展現(xiàn)角色的生命力而做的，從靜止的制作到人物每一幀的運(yùn)動(dòng)，最后傳達(dá)給觀者的也是生命力的訴說(shuō)過(guò)程。

鬼才動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演蒂姆·波頓說(shuō)過(guò)，“一幀一幀地移動(dòng)人偶來(lái)制作動(dòng)畫(huà)似乎有著神奇的魔力，其中蘊(yùn)藏著豐富的情感，即使我們可以用電腦制作出更流暢的動(dòng)畫(huà)，但是就影片故事和角色而言，我們?cè)僖舱也坏奖榷ǜ駝?dòng)畫(huà)更合適的表現(xiàn)形式了?！边@應(yīng)該就是定格動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的的生命魅力。

二、定格動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)與表演

（一）制作與拍攝

在前期設(shè)定完成之后就會(huì)進(jìn)入定格動(dòng)畫(huà)的拍攝制作，在拍攝過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)于預(yù)期設(shè)定的效果不同的情況，因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中，燈光、場(chǎng)地、包括動(dòng)畫(huà)師擺動(dòng)的動(dòng)作都是無(wú)法預(yù)測(cè)的，但這種不確定性也是定格動(dòng)畫(huà)的特殊性，動(dòng)畫(huà)的拍攝是非常消耗人力的，在充分準(zhǔn)備之后為了節(jié)約成本跟體力，需要嚴(yán)格按照分鏡的設(shè)計(jì)進(jìn)行拍攝，時(shí)刻檢查分鏡跟腳本，確保故事情節(jié)與大方向沒(méi)有偏離。

在操控人偶動(dòng)作的同時(shí)需要找到合適的參照物，注意觀察人偶動(dòng)作的同時(shí)又要兼顧顯示器的呈現(xiàn)效果，合適的記號(hào)有效的提高拍攝的效率，既可以控制人偶的運(yùn)動(dòng)，又能在真實(shí)空間與是錯(cuò)覺(jué)感官之間建立一種獨(dú)特的聯(lián)系。

（二）動(dòng)作的設(shè)計(jì)

很多時(shí)候我們?cè)谠O(shè)計(jì)角色動(dòng)作的時(shí)候，需要?jiǎng)赢?huà)師自己表演揣摩角色的動(dòng)作，之后為人偶進(jìn)行動(dòng)作編排與表演，這樣能更好的找到角色的特色，將動(dòng)作表演的生動(dòng)有趣。人偶的動(dòng)作沒(méi)有必要是十分的流暢精美，也不一定非得是客觀實(shí)在的，有時(shí)候恰當(dāng)生動(dòng)的動(dòng)作比“還原”物象運(yùn)動(dòng)更有表現(xiàn)力。

刻意的設(shè)計(jì)動(dòng)作的夸張變形，傳遞創(chuàng)作者更多的是主觀情感，我們應(yīng)該在保持材料的真實(shí)情況下，創(chuàng)造新穎的生動(dòng)有趣的表演動(dòng)作，創(chuàng)造更加符合角色表演風(fēng)格的動(dòng)作。

（三）運(yùn)動(dòng)增效的方法

深入理解運(yùn)動(dòng)規(guī)律能夠更有效的幫助動(dòng)作的表現(xiàn)，尤其是在動(dòng)畫(huà)表演中，正確的理解掌握運(yùn)動(dòng)狀態(tài)能增值人物的表演。但除了作品中的角色外，其他的各種元素都是有助于運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)，例如，場(chǎng)景的樹(shù)、葉子、小動(dòng)物、服裝、小道具等，角色的運(yùn)動(dòng)需要布景中其他道具的襯托，動(dòng)靜結(jié)合找到運(yùn)動(dòng)的變換規(guī)律，制造畫(huà)面中強(qiáng)烈的縱深感，運(yùn)動(dòng)的層次感，這樣鏡頭里面的表演會(huì)更加的生動(dòng)豐富，情感層次更多樣。

想讓運(yùn)動(dòng)動(dòng)作更加豐富時(shí)，通常需要讓不同的運(yùn)動(dòng)具有不同的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，這也是很難處理的比較復(fù)雜的情況。尤其在多個(gè)角色出場(chǎng)或者復(fù)雜的場(chǎng)景下，我們很難控制所有的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，但是只要有意的去區(qū)分主次關(guān)系，不僅要在這個(gè)過(guò)程中做加法，更要簡(jiǎn)化對(duì)比處理不同的運(yùn)動(dòng)層次，強(qiáng)化與弱化并施。

（四）動(dòng)作之間的關(guān)聯(lián)性

每一場(chǎng)戲的動(dòng)作與動(dòng)作之間是相互聯(lián)系的。一定在表演的過(guò)程表現(xiàn)出其中的關(guān)聯(lián)性、互通性，一般來(lái)講，角色姿態(tài)的改變從眼神開(kāi)始，然后是頭部，然后是肢體，貫穿全身，這其間有各種動(dòng)作變化。在定格動(dòng)畫(huà)中，我們注意延長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)的變化來(lái)增加角色動(dòng)作的清晰程度，讓所有動(dòng)作有始有終，這也是動(dòng)作設(shè)計(jì)中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。定格動(dòng)畫(huà)中的每個(gè)動(dòng)作都必須是觀者能夠辨識(shí)的，在情節(jié)或者塑造人物性格的需求下必須確保每個(gè)動(dòng)作的是清楚地呈現(xiàn)，要給觀者留有動(dòng)作的預(yù)期時(shí)間。

動(dòng)畫(huà)表演是可以不使用聲音語(yǔ)言的，可以更大限度的發(fā)揮動(dòng)作的表現(xiàn)力。有效的塑造不同物體間的動(dòng)作關(guān)聯(lián)，更豐富的呈現(xiàn)復(fù)雜微妙的故事情節(jié)。

結(jié)語(yǔ)：

定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展至今依舊保持自身的魅力與創(chuàng)造力，不管是創(chuàng)作者還是觀者都依然熱衷這樣情感極強(qiáng)的藝術(shù)形式。邁克·喬治說(shuō)過(guò)“每當(dāng)有人說(shuō)某種動(dòng)畫(huà)形式已經(jīng)消亡了，我就感到好笑。定格動(dòng)畫(huà)被人說(shuō)是一種已經(jīng)消亡的動(dòng)畫(huà)形式已經(jīng)有很多年了，但是我們其中卻有人一直在這個(gè)領(lǐng)域工作。”

定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作是一項(xiàng)艱苦又魅力無(wú)限的工作，這個(gè)過(guò)程中是挑戰(zhàn)又是激情的展現(xiàn)，在經(jīng)過(guò)一番努力之后，深深的感受到了它的魔力。及其的興奮又快樂(lè)的創(chuàng)造一個(gè)有生命的人偶，親手操縱每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出栩栩如生的動(dòng)作表情、人物表情，講述著精彩的故事情節(jié)，即使在數(shù)字時(shí)代也無(wú)法阻礙定格動(dòng)畫(huà)魅力的釋放，樸實(shí)粗糙的材料經(jīng)過(guò)創(chuàng)作之后可以傳遞劇情的跌宕起伏，人物情緒的喜怒哀樂(lè)，傳遞創(chuàng)作者的情感訴說(shuō)，每一個(gè)過(guò)程都神秘又興奮。

最后引用塔拉維斯的一句話作為結(jié)語(yǔ)，他說(shuō)，我們挑選了最費(fèi)勁的一種動(dòng)畫(huà)形式，因?yàn)樗哂袆e的動(dòng)畫(huà)沒(méi)有的美感和溫度。所有的努力，都出于我對(duì)定格動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)。我希望自己死之前，能把所有的電影類型，用定格動(dòng)畫(huà)做一遍。